«Фонд Фарфилда был фондом ЦРУ, причем не единственным, - пояснял Том Брейден (глава отдела международных организаций ЦРУ. - Ред.). - Мы использовали названия фондов для многих целей, но на самом деле они существовали только на бумаге. Нам достаточно было обратиться к какому-либо хорошо известному состоятельному человеку в Нью-Йорке, сказать ему: «Мы решили учредить фонд» - и попросить соблюдать конфиденциальность. А ему надо было только сказать: «Хорошо, я сделаю это». После этого нам оставалось подготовить фирменный бланк с его фамилией - и фонд готов»…
Осторожно, модерн!
Конгресс за свободу культуры в Европе к середине 1950-х годов встал на четко обозначенный курс. Он обрел репутацию серьезного альянса интеллектуалов, объединенных целью утвердить превосходство демократии западного образца как основы для культурного и философского развития. В то время как состав его внутреннего круга - «аппарата» - оставался неизменным, конгресс мог похвастаться членством в нем выдающихся интеллектуалов и художников.
Выступая в здании конгресса, республиканец от штата Миссури Джордж Дондеро обрушился с гневной речью на модернизм, называя его частью всемирного заговора с целью пошатнуть позиции Америки: «Все современное искусство - коммунистическое…» Невротические оценки Дондеро были подхвачены рядом общественных деятелей, чьи пронзительные обвинения зазвучали в конгрессе и в консервативной прессе. Их выпады достигли апогея в таких заявлениях, как «ультрасовременные художники бессознательно используются в качестве инструмента Кремля», и утверждении, что некоторые абстрактные картины были на самом деле секретными картами, на которых отмечены стратегически важные объекты США. «Современное искусство в действительности является средством шпионажа, - говорили противники этого самого искусства. - Если вы знаете, как их читать, современные картины раскроют вам слабые места системы обороны США».
Однако ЦРУ, наоборот, увидело в абстракционистах своего союзника. По мнению агентов, на фоне ярких абстрактных картин легче всего было показать ограниченность и беспомощность социалистического реализма. И ЦРУ бросилось всячески поддерживать главного представителя этого нового в США течения - художника Джексона Поллока. Он использовал технику, известную как action painting, при которой на огромный расстеленный на земле холст разбрызгивалась краска...
Для начала из художника вылепили образ истинного американца, который в идеале должен быть драчливым, неразговорчивым… и еще лучше - ковбоем…
Одна проблема - Поллок никогда не ездил на лошади. Но с помощью ЦРУ образ получился настолько реалистичным, настолько американским, что никто не усомнился - художник родился в седле...
Главное из искусств
Голливуд успешно переключился на антикоммунистические фильмы в 1950-х годах: «Красный кошмар», «Красная угроза», «Вторжение в США», «Я был коммунистом для ФБР», «Красная планета Марс»…
Такие фильмы хорошо выполняли свою миссию для внутренней аудитории, воздействуя на сознание раздутой коммунистической угрозой. Большинство американцев теперь были убеждены, что «русские идут на нас и недалек тот час, когда ночью начнут падать бомбы». Однако на международном уровне они погоды не делали.
В глазах Европы, еще не забывшей зверства фашизма, бессмысленная ненависть… антикоммунистической пропаганды Голливуда выглядела крайне непривлекательно. Мультфильмы Диснея были куда интереснее.
Екатерина БАРАНОВА, «КП», 17 октября, 2013 г.
КТО ПО НАЦИОНАЛЬНОСТИ ОСТАП БЕНДЕР?
Как известно, Иоканаану Марусидзе, любимцу Рабиндраната Тагора, перевоплощавшемуся на время в пророка Самуила, зрители задавали всего два вопроса: «Почему в продаже нет животного масла?» и «Еврей ли Вы?». Разумеется, под маской всезнающего пророка скрывался небезызвестный Остап Бендер. Справедливо, если эти два вопроса мы зададим и ему. Даже не два, а один (масло всех возможных сортов в магазинах уже появилось). Разумеется, мы любим Бендера «не за это», наше желание расспросить литературного героя о его происхождении вызвано желанием узнать о нём побольше.
