Свекровь ушла в магазин, Лена после позднего обеда заснула в своей комнате, а я рассеянно укладывала чемодан, всё валилось из рук, мысли путались... Я думала о нашей жизни, о Григории, и, должна признаться, злые ожесточённые слёзы ползли по щекам.
Хлопнула входная дверь. Его быстрые, тяжёлые шаги в коридоре. Предчувствие заполнило до краёв всё моё существо. Предчувствие неотвратимого: сейчас что-то произойдёт... Даже не что-то, а нечто, способное перевернуть всё в наших отношениях.
Он вошёл шумный, бодрый, со свёртками в руках. Остановился передо мной.
— А вот и я! — В голосе Григория, мне послышалась фальшь. — На улице прямо потоп. — Он смотрел на меня ласково и с тревогой. Может быть, он тоже чувствовал приближение краха? Краха всего-всего... — Ты ещё не уложила вещи? Поезд через три часа. Машина придёт к шести. — Теперь Григорий ходил по комнате и говорил, говорил... — Молодец Леворский: добыл-таки два билета в литерный. В лицах изображал, как начальника вокзала взял штурмом: «Нет мест на восемнадцатое? А вам из Кремля звонили: два билета для заместителя председателя Всероссийской сельскохозяйственной кооперации...
Прямое авторское вмешательство...И здесь я, автор этого повествования, вынужден прервать рассказ Ольги Розен, чтобы полностью перепечатать одну свою газетную статью. В ней приведён материал, без которого рассказ о Г.Н. Каминском был бы неполным.
Перипетии событий в моей исторической версии (а таинственные законы сюжета достаточно часто неподвластны воле писателя) не позволили пластично ввести этот материал в повествование. Вот почему я прибегнул к этому — признаю — противоестественному для художественной прозы приёму.
Одно пояснение. Когда в Туле — ещё при советской власти — я работал в партийном и областном архивах, мне было сделано предложение написать пьесу о Каминском для Тульского драматического театра. Пьесу я написал. Её четвёртый вариант, возникший уже в результате работы с театром и его главным (в ту пору) режиссёром Алексеем Малышевым, стал спектаклем.
Премьера состоялась девятого октября 1988 года...
Итак...
«Коммунар», 7 ноября 1988 года
«АЛЬТЕРНАТИВА КАМИНСКОГО»
Пьеса «В июне тридцать седьмого», спектакль по которой — премьера Тульского драматического театра, открывшего свой 212-й сезон, возникла из материала, собранного мной для повести о Григории Каминском. Поскольку работа не окончена, она, можно сказать, в самом разгаре — появляются всё новые сведения о жизни и борьбе моего поразительного, драматического, противоречивого героя, и многое найденное и постигнутое буквально в последнее время осталось, естественно (правильнее сказать, к сожалению), за бортом и пьесы, и повести.
В наше время, переломное, полное трагизма, по накалу борьбы сил перестройки и антиперестроечных сил, круто, принципиально меняется ситуация в сельском хозяйстве, в колхозах и совхозах, меняется статус крестьянина, которому возвращается его главное естественное право: право быть хозяином на своей земле.
С конца 1921 года по 1928-й Григорий Наумович Каминский был заместителем председателя Всероссийской сельскохозяйственной кооперации, фактически возглавлял всю её правленческую деятельность в течение восьми лет — с момента провозглашения программы новой экономической политики и до начала «сплошной» коллективизации, санкционированной Сталиным и его ближайшим окружением.
Сегодня продолжается полемика о том, была ли историческая альтернатива сталинской коллективизации, варварские методы и катастрофические последствия которой ныне знает вся страна. Находятся историки, теоретики и просто рядовые граждане, которые и сейчас упорно твердят: «Альтернативы не было», «Сталин прав». Однако всё больше появляется публикаций об альтернативах — без насилия, без массового выселения середнячества, о других путях, которые, руководствуясь ленинским кооперативным планом, привели бы наше крестьянство и сельское хозяйство к социализму. Естественно, не за три «победных года». В специальной литературе можно прочитать об «альтернативе Бухарина», которая, правда — во всяком случае, в изложении авторов этих публикаций, — носит больше теоретический характер.
