Тайна по имени Лагерфельд - страница 31
История этого «тихого уголка» в четырех часах езды от Парижа, к северу от города Ван, начинается вместе с мелькающими вдоль дороги в тишине бретонской земли деревьями. Как будто на подступах к волшебному лесу. Машина замедляет ход. Жак не скрывает гордости от того, что откопал место, которое считает идеальным для Карла, когда случайно прогуливался неподалеку от Ла Беррьер, фамильного владения рода Башер.
Через пролом в стене, конца которой не видно, можно заметить фасад здания. В этом маленьком, сильно разрушенном замке двадцать пять окон, и в голубое небо вздымаются четыре трубы, которые хорошо видны издалека. Его пропорции и стиль не имеют ничего общего с дворцом Сан-Суси, резиденцией короля Фридриха в Потсдаме, но он был построен в ту же эпоху, что написанный Менцелем дворец. На фронтоне замка Пеноэ указана дата окончания работ, которую не может не заметить Карл: 1756 год, отмеченный также рождением Моцарта. Сразу за решеткой, с левой стороны парка, за большим прудом, остатки лабиринта из кустов самшита приглашают к уединенной прогулке. Очарование этого места действует на дизайнера. Решение принято.
9 июля 1974 года Карл Лагерфельд становится владельцем французского замка. Он еще на шаг приблизился к тому идеальному миру, к которому не переставал стремиться с детства, что проходило красной нитью по всем его проектам.
«Стоило Карлу достичь исполнения какой-то своей мечты, как он откладывал ее в сторону, переходя к другой мечте, другой реальности»>2, —
объясняет Патрик Уркад. Журналист, который в ту пору работал в журнале Vogue, изучал историю и архитектору. В «Кафе де Флор» благодаря посредничеству редактора модного итальянского журнала Анны Пьяджи он знакомится с Карлом. Он вспоминает об опыте своего первого общения с Карлом: «[Карл] в этот момент объявлял, что приобрел маленький замок в Бретани, который был совсем не похож на бретонский замок, но скорее напоминал один их красивых особняков в предместье Сен-Жермен. На что я заметил ему: „Прежде чем прикоснуться к своему владению, вам следовало бы раздо все старые подряды, относящиеся как к дому, к столярным работам, к живописи, к помещениям, так и к садам“»>3. Карл Лагерфельд поручает молодому человеку разыскать эти подряды. Можно начинать воображаемое строительство. Карл делает заметки и эскизы. Придумывает мизансцену помещений, точно описывая свое видение пространства. «Он хорошо чувствует, как наполнить объемы и использовать пространство, — уточняет Патрик Уркад. — У него каждый квадратный метр выполняет свою функцию. Задействовать анфилады комнат, оправдать их присутствие в доме и не дать им стать всего лишь простыми добавочными декорациями — таким правилом руководствуется Карл в жизни. Он любит повторять: „Новый дом? Чтобы делать там что?“ Ответ всегда неизменен: „Работать, принимать гостей и не упустить ни единого местечка“»>4. Он рисует в своем воображении большую комнату наверху у лестницы, в которую можно было бы попасть через галерею. Чтобы доступ был удобен и гости могли легко наведываться туда, гостиная должна быть внизу.
Начинаются работы. Нужно взорвать динамитом поле, чтобы сотворить водоем, восстановить сгоревшее крыло, устроить террасы перед замком, переделать сады. Карл вдохновлен тем, как умели жить в эпоху Просвещения. Патрик Уркад продолжает: «Он хотел воссоздать в этом замке убранство дома XVIII века, изобретательность которого восхищала его. „Комфорт и эргономика родились в ту эпоху“, — заявлял он»>5. Организация системы освещения играет первостепенную роль. Она опирается на отражения в зеркалах. Нужно спуститься по широкой лестнице с балясинами, чтобы попасть в столовую, а потом снова подняться в кабинет, чтобы поработать: в его представлении переходы из комнаты в комнату становятся эстетическими прогулками, продолжающимися в парке, в тени высоких деревьев, окаймляющих Место для гуляний, как называет Карл аллею с чередой каменных скамей, вдохновленных Фрагонаром. «Он любил эти прогулки, которые заканчивались внизу, на берегу реки, потом он вместе с друзьями возвращался в замок по менее помпезной аллее»
