— Да-чжи-та бу люй-ни мань-ну-ла-ти ду-ху оду-ху-ду-ху…
Тут я удивился. Мы должны были исполнять «Силу, которую трудно победить», Дхарни[1] третьей ступени, а Максим почему-то запел Дхарни первой «Опору на силу добродетели», но все же стал ему подпевать.
Горы, нависшие над нами, словно вдруг расступились, и я начал ощущать, что скоро весь мир запоет с нами. Мы запели Дхарни еще раз, и тут к звону колокольчиков приметался какой-то посторонний звук.
Не знаю, что со мной произошло, но я замолчал и прислушался. В палатке кто-то отчетливо звякал котелком. Максим тоже замолчал и сидел теперь с неподвижно остановившимся взглядом, губы его были сжаты, а пальцы, державшие свирель, так побелели, что казались прозрачными.
— Не оборачивайся! — вдруг резко бросил он.
3
Началось все с того, что компания «Хортер энд Лоун» предложила Тони место складского рабочего. Место это, по мнению всех его друзей, было окончательным падением, но Тони все же надел рабочий комбинезон. С неделю он приноравливался к новым ритмам жизни, но тут — это случилось во вторник — заведующий складом вышел из своей стеклянной будки и крикнул: «Эй, Стюарт! Нет, не Барри, а новенький!» При этом он выглядел весьма похожим на глубоководную рыбу, которую вытащили на поверхность. И менее чем через час Тони уже сидел в кабинете председателя совета директоров, самого Клейтона Т. Риггса.
— Мы внимательно ознакомились с вашим личным делом, мистер Стюарт, начал Риггс с лучезарной улыбкой, — и поняли, что наша кадровая служба еще весьма далека от совершенства. Вы, как и все вновь принимаемые работники, прошли проверку. Однако наши кадровики не обратили внимания на то, что вы можете принести значительную пользу, много большую, нежели простой складской рабочий. Вы ведь учились в Институте кино при Колумбийском университете, и ваш дипломный фильм был премирован. Вы, правда, недолго и всего лишь в качестве ассистента работали в рекламном бюро Эйлза. Мы просмотрели ваш фильм, поговорили с Эйлзом и решили предложить вам… Риггс протянул Тони несколько листков бумаги. — Думаю, вам не придется сожалеть…
…Он собирался было сделать еще круг по лужайке перед домом, но передумал: Риггс — хозяин огромного ранчо, пригласивший его на этот прием, — вновь поймает его за плечо, будет подводить к гостям и говорить: «Вот тот парень, который сделает для нас такой фильм, что заставит вздрогнуть самого Эйлза».
Вбив кулаки в карманы пиджака, Тони плечом толкнул дверь, прошел дом насквозь и оказался на задней веранде. Здесь его внимание привлекла укрепленная на мольберте картина, и, подойдя, он остановился возле нее.
— Это подлинник, между прочим! Когда-то он был в Италии! — раздался голос из кресла с высокой спинкой, что стояло слева от мольберта. — Дышите осторожней: каждый квадратный дюйм сего творения стоит пятьдесят шесть тысяч двести сорок три доллара семнадцать центов! — Тони увидел девушку в вечернем платье. Перед ее креслом, на столике, стояла бутылка сухого мартини и маленькая рюмка.
— Вы, стало быть, и есть тот самый Стюарт, — девушка наполнила рюмку. Очень приятно… А я — наследница всего этого… Вот видите — сторожу… девушка хмыкнула и подошла к Тони. — Меня зовут Дебора. Но, пожалуйста, только не называйте меня Деби.
— О'кэй, мисс Дебора.
— Хотите, покажу вам главное сокровище моего папочки?
Они подошли к стене, на которой висела картина с какими-то страшно знакомыми Тони фигурками.
— Не узнаете? — спросила Дебора.
— Все это напоминает мне рисунки из Наски.
— Напоминает? Это и есть пустыня Наска с высоты птичьего полета. Вот только загадка, кто же сделал это за много веков до того, как на благословенной земле Америки появились первые европейцы. Для чего это сделано? И для кого? Впрочем, чего это я? Хотите посмотреть коллекцию восточных редкостей? Как вы относитесь, например, к мумиям?
— Прекрасно, мисс Дебора, я их очень люблю. — Тони невольно улыбнулся.
— А вы, в свою очередь, покажете мне то, что наснимали под руководством председателя совета директоров. Идет?
— Если вас это интересует… Кассета в машине.
— Отлично. Я буду ждать вас на втором этаже, в холле. — Дебора двинулась по лестнице.
