В «Десанте…» соавторы пошли по наиболее простому и давно освоенному фантастами пути: организовали утопии шоковую терапию в виде глобального кризиса — эдакое «Падение Гипериона» с обильным кровопусканием.
Однако проверенный годами, коммерчески выгодный и успешно опробованный в первой части метод принес неожиданные результаты. Баланс акцентов слишком сильно сместился в сторону адреналинового боевика.
Даже детективная составляющая становится второстепенной и малозаметной, когда музыку заказывает его величество экшен. Лишь постмодернистские «шутки для избранных» продолжают цвести буйным цветом.
Такое преображение непременно вызовет замешательство у поклонников первой книги.
Свой вклад в дисбаланс вносит увеличение числа событийных планов и действующих лиц, меняющихся настолько часто, что читатель не успевает привыкнуть к новым героям. Даже образ нового агента Шура, сына сгинувшего без вести Хлодвига Быстрова, выписан как бы «на бегу». Он хорош для «Тайны третьей планеты», но плох для Апокалипсиса и потому не интересен.
Ситуацию по-прежнему спасает Наладчик — хотя бы отчасти. Его тема не только наиболее занимательная, но и самая сильная во второй книге.
Николай Калиниченко
Ярослав ВЕРОВ, Игорь МИНАКОВ. ДЕСАНТ НА ЕВРОПУ, ИЛИ ВОЗВРАЩЕНИЕ МАФУСАИЛА. СПб.: Азбука классика, 2008. — 352 с. 7000 экз.
В тематический сборник, объединенный образом города, вошли четыре новеллы именитых авторов. Первую из них, «Год в Линейном городе», написал изобретательный выдумщик Пол Ди Филиппо. Его новый мир существует в пределах одного города, кажущегося, впрочем, бесконечным. Герой «Года…» — автор рассказов в жанре «космогонического вымысла», которые, однако, основаны на реалиях нашего мира, что позволяет строить различные предположения о природе этого города.
Чайна Мьевилль в повести «Амальгама» обыгрывает мотивы зеркал и отражений в прозе Борхеса, рисуя Лондон, захваченный пришельцами из зазеркалья. Из всех авторов сборника творчество именно Мьевилля в наибольшей степени связано с городом. Именно там разворачивается действие всех его книг, будь то Лондон в современном переложении легенды о гаммельнском Крысолове или Нью-Кробюзон. «Амальгама» же является скорее интеллектуальной конструкцией, нежели яркой фантазией.
Майкл Муркок представлен произведением из цикла о Джерри Корнелиусе — «Поджог собора». Здесь переплетаются различные времена и персонажи, реальность и вымысел; с радикальных левых позиций высмеивается современная политическая арена. Впрочем, оценить по достоинству повесть сложно — сказывается шероховатый перевод, который не справляется с традиционным для Муркока изобилием скрытых цитат и аллюзий. Кроме того, повесть явно не соответствует тематике сборника.
Хотя понять желание составителя представить в нем автора незаурядного романа «Лондон, любовь моя» не составляет труда.
Отвлечен от темы города и рассказ Джеффа Раймана «ААЖ», описывающий общество будущего, в котором пожилое население старательно изолировано в дорогостоящих резервациях.
Сборник интересен включенными в него произведениями, но не тянет на звание тематической антологии.
Сергей Шикарев
ГОРОДА: Антология. Сост. Питер Краузер Москва: АСТ, 2008. — 382 с. Пер. с англ. А.Георгиева. (Серия «Альтернатива. Фантастика»). 3000 экз.
Рыцарские романы бывают разные. От средневековой классики жанра в духе Томаса Мэлори до современных трактовок, в которых рыцарский дух частенько таится под такой причудливой оболочкой, что не сразу узнаешь старину Ланселота под броней имперского штурмовика.
Дебютный роман Д.Колодана «Другая сторона» как раз такой. Основным препятствием, мешающим принцессам и драконам ринуться на страницы, служит твердокаменное упрямство главного героя, не желающего верить в чудеса. Чудаковатый, рассеянный Наткет — типичный добряк-тюфяк, но с глубоко упрятанным внутренним стержнем. На такого надо серьезно нажать, чтобы скрытые качества наконец проявили себя. и недостатка в подобного рода нагрузках не наблюдается. Цепочка загадочных событий выталкивает героя из уютного кокона повседневности.
Большинство читателей наверняка усмотрят в книге параллели с фильмом Тима Бертона «Большая рыба». Действительно, судьбы бертоновского Уильяма Блума и колодановского Наткета Лоу во многом схожи. Тема возвращения к чуду, как возвращения к себе, является центральной для обоих произведений. Однако «Другая сторона» — это не фантазия, но фантастика: мир городка Спектр подчиняется своим законам и ограничениям, вокруг которых и закручивается основная интрига романа. Кроме того, более жесткие, нежели в «Большой рыбе», условия превращают романтическую экзистенцию в мистический детектив.
