Но все же, несмотря на серьезную опасность, угрожающую герою, в художественном мире Дмитрия Колодана Кэрролл побеждает Кинга. Слишком плотное покрывало, сотканное из шуток, нелепостей и всеразличных чудачеств, не позволяет воспринимать происходящее достаточно серьезно…
Довольно редкий сегодня случай удачного романного дебюта талантливого рассказчика.
Николай Калиниченко
Дмитрий КОЛОДАн. ДРУГАЯ СТОРОНа Москва: АСТ, 2008. — 378 c. («Черная серия»). 3000 экз.
В последнее время традицией становится знакомить нашего читателя с новинками заграничной фантастики оперативно. Даже если речь о дебюте.
Даже если речь лишь о первой книге серии. Хорошая это традиция или нет, не до конца понятно.
С одной стороны, появляется возможность говорить о том же, о чем говорят за рубежом, быть в курсе актуальных тенденций западной НФ и фэнтези.
С другой же стороны, показавшееся интересным сначала, далеко не всегда оказывается столь же интересным под занавес. Принцип испытания временем не так уж и плох.
Как бы то ни было, перед нами первый и пока единственный роман Алана Кемпбелла, разработчика компьютерных игр из Шотландии. «Ночь шрамов» открывает цикл о городе Дипгейт (Deepgate — точнее всего по смыслу было бы перевести как Врата Бездны). Западная критика успела книгу обласкать. Да и место в десятке на одном из престижных конкурсов — тоже рекомендация.
Цикл будет, как видно, на любителя. Отягощенные мрачным жребием люди и падшие ангелы, кошмары на ночных улицах, всевластный ад. Мрак, кровь и ужас… Короче, «памятник готической субкультуры начала XXI века», — как скажут, возможно, будущие филологи, буде творение Кемпбелла войдет в историю. К чести издательства, заданное автором настроение оно передает весьма точно — и обложкой, и аннотацией, а главное, качественным переводом. В то же время Кемпбелл не просто отдает дань одной из мод нынешнего века. Его явно заботят серьезные вещи. Чего стоит один центральный образ проклятого города Дипгейт, висящего над бездной — в прямом и переносном смысле — и мечтающего чудовищной ценой завоевать небеса.
Впрочем, судить о том, что «хотел сказать» практически неизвестный пока автор в далеко не законченном цикле — дело неблагодарное. В дебюте все только начинается. Тем, кого действие захватит, остается насладиться им и ждать продолжения.
Сергей Алексеев
Алан КЕМПБЕЛл. НОЧЬ ШРАМОв Москва: АСТ — Хранитель, 2008. — 446 с. Пер. с англ. Ю.Попковой. 3000 экз.
Сборник позиционирован довольно расплывчато. На обложке заявлена принадлежность к серии «Военно-историческая фантастика», а в предисловии речь идет об альтернативной истории. Складывается впечатление, что книга должна объединять тексты, выполненные в формате альтернативной истории с преобладающим элементом военной тематики.
Но в действительности книга неоднородна. Как по качеству, так и по форматной принадлежности.
Рассказы Радия Радутного «Глубокая консервация» и Ивана Кошкина «Конец хроноложца» вообще не дотягивают до того уровня стилистики, когда произведение не стыдно предъявить на суд читателей.
Размещение текста Кошкина можно объяснить только одним: в нем происходит суд над персонажем, ассоциирующимся с академиком А.Фоменко, творцом шарлатанской «новой хронологии». Но зачем понадобился страшный, нелепый Радутный?
И какой военно-исторический элемент в тягучем рассказе Владимира Серебрякова «Невольник чести», где Пушкин и Дантес встречаются в Японии?
Альтернативка — есть, а военный элемент отсутствует начисто. Нет его и в скроенной на скорую руку юмореске Игоря Пыхалова «Канонизация».
Зато «альтернативки» нет в заглавной повести сборника — «Простая жизнь старшины Нефедова» Вадима Шарапова. Это повествование о советском Геральте, действующем в условиях второй мировой, ведущейся между магическими цивилизациями…
И не найдешь ее у Ники Батхен в очаровательной романтической миниатюре «Сказка про перчатку» о явлении Жанны д’Арк Шарлю де Голлю.
К этим художественным (не тематическим) удачам книги следует добавить рассказ самого В.Гончарова «Дорога к теплому морю», полный светлой ностальгии. А хороши эти произведения тем, что в них действуют живые люди, т.е. полноценные художественные образы, а не картонки, призванные исполнять роль «оживляжика» для интеллектуальной игры в солдатики.
