Записки художника-архитектора. Труды, встречи, впечатления. Книга 2 (примечания)

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 1.

Там же.

Там же. Л. 1 об.

Иверская община сестер милосердия была основана в 1894 г. при Московском дамском комитете Российского общества Красного Креста по инициативе его председательницы Агафоклии Александровны Костанда. И уже после этого перешла под патронаж царской фамилии: ее опекали великий князь Сергей Александрович и его супруга Елизавета Федоровна. Комплекс зданий общины располагался на Большой Полянке, 20 и Малой Якиманке, 17, среди них здание общежития сестер милосердия (1901, архитектор И. Е. Бондаренко), храм Иверской иконы Богородицы (1896–1901), больница, аптека и др.

В качестве объекта благотворительности здесь выступали призреваемые немощные горожане и персонал. Сестры и сиделки (женщины в возрасте от 20 до 40 лет) получали жалованье от 2 до 5 рублей в месяц, пользовались общим столом, получали бесплатно одежду, прочее необходимое и приобретали медицинское образование.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 1 об.

Орден Академических пальм ведет свою историю от ордена, учрежденного императором Наполеоном I в 1808 г. для академиков и профессоров Парижского университета и некоторых лиц за заслуги в области науки и народного просвещения. Со временем в круг награждаемых вошли и другие деятели культуры.

Терпигорев С. Н. Оскудение. Очерки, заметки и размышления тамбовского помещика. СПб., 1881.

Соколов П. П. «Портрет Сергея Николаевича Терпигорева». Гуашь, бумага на картоне. (Частное собрание, 1889.)

Построка здания магазина в Иваново-Вознесенске осуществлена И. Е. Бондаренко в 1902 г., впоследствии это Центральный универсальный магазин города.

Речь идет о Георгиевском соборе (1230–1234) — белокаменном соборе на территории древнего детинца в Юрьеве-Польском Владимирской области, сооруженном князем Святославом Всеволодовичем. Считалось, что собор построен на фундаменте белокаменной церкви Георгия, которая была возведена в 1152 г. при основании города князем Юрием Долгоруким. Собор украшен богатой белокаменной резьбой.

Следует уточнить, что во время обучения И. Е. Бондаренко в МУЖВЗ (1887–1890) молодой гражданский инженер М. Н. Литвинов работал в Казани, где в 1888–1890 гг. им была осуществлена масштабная реконструкция Собора Петра и Павла. В 1781 г. к Георгиевскому собору в Юрьеве-Польском вместо шатровой колокольни XVII в. была пристроена четырехъярусная колокольня, разобранная вместе с другими позднейшими пристройками в 1923–1936 гг.

См. примеч. 14 к гл. 9.

Манчестер — город в Северо-Западной Англии, который в XIX в. стал мировым лидером среди центров текстильной промышленности.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 4.

Русское музыкальное общество (Санкт-Петербург, 1859 — начало XX в.; Императорское русское музыкальное общество с 1869) — общество для содействия распространению музыкального образования, приобщения широкой публики к серьезной музыке, поощрения отечественных талантов. Создано по инициативе великой княгини Елены Павловны, А. Г. Рубинштейна, Ю. Ф. Абазы и других музыкально-общественных деятелей. Во всех городах России отделения общества открывались по инициативе местных музыкантов и любителей музыки. В данном случае речь идет об отделении общества в Иваново-Вознесенске.

Создание музея в Иваново-Вознесенске стало заслугой успешного ивановского фабриканта и мецената Дмитрия Геннадиевича Бурылина, который в 1909 г. основал «Товарищество мануфактур Д. Г. Бурылина в Иваново-Вознесенске» и «Товарищество Шуйско-Егорьевской мануфактуры». В течение 28 лет он избирался гласным городской думы, в 1902 г. стал потомственным почетным гражданином города. Всю жизнь Бурылин собирал коллекцию редкостей и древностей. В 1864 г. он унаследовал коллекцию деда — старинные книги, монеты, редкие вещи… и многократно преумножил ее. Для поиска экспонатов не раз выезжал в Германию, Англию, Турцию, Египет, Грецию, Италию, Францию, Финляндию, Бельгию. В 1913 г. привез из Египта древнеегипетский саркофаг XXI династии с мумией. В апреле 1903 г. коллекция Бурылина впервые была показана публике, а в 1912–1915 гг. Бурылин выстроил для своей коллекции здание музея, которое вскоре перешло в собственность города. В 1919 г. музей был национализирован, с 1993 г. он носит имя основателя — Ивановский государственный историко-краеведческий музей имени Д. Г. Бурылина.

Бондаренко ошибся в имени Гарелина, поскольку в городе было много представителей этого богатого клана промышленников. Имя Никон принадлежало Никону Ивановичу Гарелину (?–1898), с 1884 г. главе «Товарищества мануфактур Иван Гарелин с сыновьями». Благодаря его умению годовой оборот фабрики к концу XIX в. составил более 5 млн руб. При нем на предприятии была открыта больница, в селе Егорье Шуйского уезда он выстроил церковь, церковно-приходское училище, богадельню, больницу и родильный приют. Много средств Н. И. Гарелин жертвовал на другие благотворительные учреждения. Скорее всего, именно с этим представителем семьи фабрикантов Бондаренко имел деловые связи.

Составителем книги, о которой идет речь, был Я. П. Гарелин: «Город Иваново-Вознесенск или бывшее село Иваново и Вознесенский посад» (Владимирской губернии) / Сост. Я. П. Гарелин. Ч. 1–2. Шуя, 1884–1885. Бондаренко не мог быть знаком с Яковом Петровичем Гарелиным, поскольку тот умер, когда будущий архитектор еще учился.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 4.

На средства А. И. Гарелина в Иваново-Вознесенске была возведена Спасская церковь (1903, архитектор Ф. О. Шехтель).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 4 об.

Ново-Казанская часовня (1915–1917, Иваново, архитектор И. Е. Бондаренко, снесена в 1927). Была построена по заказу местных промышленников З. Л. Кокушкина и И. К. Маракушева.

Крестовоздвиженская летняя церковь (1795) была перестроена И. Е. Бондаренко в 1910–1912 гг.; разрушена в 1932 г.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 5 об.

Там же.

Там же. Л. 6.

Венский сецессион (с 1897) — объединение венских художников в эпоху ар-нуво. Благодаря ему венский вариант стиля модерн называют Венским сецессионом. Первая выставка Венского сецессиона состоялась в 1898 г. в специально построенном павильоне (1898, архитектор Й. Ольбрих).

«Ver Sacrum» (лат. Весна священная; Вена, 1898–1903) — ежемесячный журнал группы венских художников, в 1901–1903 гг. выходил 2 раза в месяц. Создан Г. Климтом, К. Мозером и др. в целях более широкого распространения своих идей. Учредители — Венский сецессион. Главный редактор — А. Роллер.

См. примеч. 14 к гл. 9.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 7.

Земмеринг — город — старейший горнолыжный курорт Европы, находится на востоке Австрии в 100 км от Вены.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 7.

Там же. Л. 7 об.

Речь идет о дворце, построенном Н. А. Демидовым в усадьбе Петровское-Алабино (Московская губ., под Наро-Фоминском, последняя четверть XVIII в., предположительно по проекту М. Ф. Казакова). С 1850-х гг. усадьба принадлежала князю А. В. Мещерскому. И. Е. Бондаренко в связи с усадьбой упоминает другого представителя фамилии Мещерских — создателя концерна «Коломна-Сормово» князя А. П. Мещерского.

Русское техническое общество (Петербург, 1866–1929; Императорское русское техническое общество с 1874) — научно-техническое общество, ставившее перед собой задачу содействия развитию техники и промышленности в России. Соляной городок — комплекс зданий в центре Санкт-Петербурга. Ограничен наб. реки Фонтанки, Соляным пер., ул. Пестеля и Гангутской. Получил название по складам соли, расположенным в постройках на территории городка до середины XIX в.

Село Талашкино (Смоленской губ., 18 км к югу от Смоленска) с 1893 г. находилось во владении княгини М. К. Тенишевой, которая создала здесь центр художественной жизни. С целью возрождения крестьянских художественных ремесел М. К. Тенишева и приглашенные ею художники организовали учебные и художественно-промышленные мастерские.

Целль-ам-Циллер — ярмарочная коммуна в Тироле (Австрия), где расположен горнолыжный курорт.

Циллерталь — долина в Тироле (Австрия), в которой находятся небольшие деревушки и городки Фюген, Целль-ам-Циллер, Финкенберг и Майрхофен, образующие единое пространство горнолыжного курорта.

Ахензее — самое большое озеро Тироля. Площадь 7,34 кв. км, глубина до 134 м.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 8 об.

Там же.

Вероятно, речь идет о ресторанах при отелях «Аннагоф» и «Ронахер» в Вене.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 9.

Вейдлинг — предместье Вены.

Виндобона (от кельтского vindo — белый и bona — огражденное место, городок) — кельтское поселение на территории современной Вены, существовавшее с середины I в. до конца V в.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 9.

Альбертина — художественный музей в Вене (с 1776), в котором хранится одно из самых крупных и значительных мировых собраний графики от поздней готики до современности. Находится во дворце эрцгерцога Альбрехта (с 1795). Доступно для публики (с 1822). В 1919 г. здание и коллекция перешли от Габсбургов в собственность Австрийской республики. С 1921 г. здание и коллекция носят имя «Альбертина» по имени основателя — герцога Альберта Саксонского-Тешенского.

См. примеч. 69 к гл. 15.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 9 об.

Прерафаэлиты — направление в английской поэзии и живописи во второй половине XIX в., образовавшееся в начале 1850-х гг. с целью борьбы против условностей викторианской эпохи, академических традиций и слепого подражания классическим образцам. Название «прерафаэлиты» обозначало духовное родство с флорентийскими художниками эпохи раннего Возрождения, то есть художниками «до Рафаэля» и Микеланджело: Перуджино, Фра Анжелико, Джованни Беллини. Самыми видными членами прерафаэлитского движения были поэт и живописец Данте Габриэль Россетти, живописцы Уильям Холман Хант, Джон Эверетт Милле, Мэдокс Браун, Эдвард Бёрн-Джонс и др.

Вероятно, Бондаренко имел в виду французского художника итальянского происхождения Жана-Франсуа Рафаэлли, который не принадлежал к прерафаэлитам.

Правильно: Эдвард Коли Бёрн-Джонс.

В тексте ошибка: многоквартирный дом «Замок Беранже» (Castel Béranger, Rue Jean de la Fontaine, Paris) был построен Эктором Гимаром (1867–1942) — известным французским архитектором и дизайнером, представителем стиля модерн (ар-нуво), создателем знаменитых входных павильонов парижского метро.

Следует уточнить, что речь идет о Викторе Орта.

Архитектоника (с греч. — строительное искусство) — построение художественного произведения. Синоним — композиция.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 10–10 об.

Там же. Л. 10 об.

Там же.

Харлем (нидерл. Haarlem; в русских текстах часто транслитерируется как Гарлем или Гаарлем) — город и община на западе Нидерландов, столица провинции Северная Голландия.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 11.

Там же.

Там же. Л. 12.

Следует уточнить, что Влтава — важнейшая река Чехии, протекающая через Прагу и впадающая в Лабу. Морава — третья по значимости река страны, которая протекает по Южной Чехии.

Вероятно, речь идет о Гуситских войнах XV в. — военных действиях с участием последователей Яна Гуса, а также между ними, в Богемии (современная Чехия; 1419–1434).

Моцарт В. А. «Дон Жуан, или Наказанный развратник». Опера-буфф (1787, премьера состоялась 29 октября того же года в Сословном театре в Праге).

Тынский храм или Храм Девы Марии перед Тыном (Прага, Староместская площадь, 1; 1339–1551).

Моравские братья — протестантская деноминация, выросшая из движения гуситов (последователей чешского реформатора Яна Гуса). Организационно религиозная община Чешских братьев оформилась в 1457 г. под названием «Братское единение». Чешские братья не признавали Римско-католическую церковь. «Братское единение» подвергалось преследованиям, во время Тридцатилетней войны (1618–1648) оно было практически уничтожено в Чехии и Моравии (1627). Тридцатилетняя война — военный конфликт в центре Европы между католическими и лютеранскими (протестантскими) князьями Германии за гегемонию в Священной Римской империи и Европе.

Национальный музей в Праге (1818, здание музея открыто в 1891 г. на Вацлавской площади) — крупнейший государственный музей Чехии. В здании на Вацлавской площади расположены «Музей естествознания и истории» и Библиотека.

Богемское стекло (бемское стекло) — дутое стекло, которое производится по старинным традициям в Чехии с XIII в. Речь идет о продукции хрустальных заводов, основанных А. В. Мальцовым в 1756 г. во Владимирском уезде Московской губернии при сельце Никулине (современный Гусь-Хрустальный) и А. И. Бахметевым в 1764 г. в селе Никольско-Пестровка в Пензенской губернии (Никольско-Бахметевский хрустальный завод).

Карлов мост — средневековый мост в Праге через реку Влтаву, украшенный тридцатью скульптурами, преимущественно религиозного содержания. Большинство скульптур были установлены с 1683 по 1714 г.

Речь идет о фламандском архитекторе Матьё Аррасском.

Пражский Град (основана в IX–X вв.) — крепость в Праге, представляющая собой комплекс зданий, храмов и фортификационных сооружений, располагающихся вокруг трех главных дворов, площади Святого Георгия и Иржской улицы. Архитектурная доминанта — собор Святого Вита.

Цвингер — дворцово-парковый комплекс в Дрездене из четырех зданий. Название происходит от его местоположения (в Средневековье цвингером называли часть крепости между наружной и внутренней крепостными стенами). Три стороны Цвингера были построены до 1732 г. немецким архитектором М. Пёппельманом. Четвертая сторона архитектурного ансамбля была спроектирована Г. Земпером и возведена в 1847–1855 гг. Здесь находится Дрезденская картинная галерея (Галерея старых мастеров; 1855) — собрание из приблизительно 750 картин мастеров, приобретенных в XVIII в. саксонскими правителями из альбертинской линии Веттинов. И. Е. Бондаренко упоминает картину Рафаэля «Сикстинская мадонна» (1513–1514), которая находится в галерее с 1754 г.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 11 об.

Первая выставка искусства модерна в России — Московская выставка архитектуры и художественной промышленности Нового стиля проходила в новом доходном доме на углу Петровки и Столешникова переулка в декабре 1902 г. — январе 1903 г. под патронажем великой княгини Елизаветы Федоровны. В Комитет по устройству выставки входили архитекторы И. А. Фомин, В. Ф. Валькот, В. В. Воейков, И. Е. Бондаренко, В. В. Иордан, Н. Л. Шевяков и др. На ней был представлен небольшой раздел традиционных архитектурных проектов, основу выставки составили проекты в стиле модерн интерьеров жилых помещений с сопутствующими элементами (вазами, картинами, посудой и т. д.). Фотографии экспонатов выставки были опубликованы в журнале «Мир искусства» (1903. № 3. С. 97–120).

Отсутствующее в рукописи название главы взято из содержания воспоминаний.

Данная фраза в рукописи завершала 16-ю главу — вероятно, ошибка машинистки.

Подробнее о выставке и ее участниках см.: Нащокина М. В. Московский модерн. СПб., 2012. С. 98–104.

С конца XIX в. в английских городах существовали так называемые «Клубы Рёскина», объединявшие учеников и последователей английского мыслителя Джона Рёскина. Автор многочисленных книг, статей и лекций по искусству, получивших широкое распространение, как в Великобритании, так и за ее пределами, Рёскин был профессором искусств Оксфордского университета, преподавал рисование в Рабочем колледже Лондона и приобрел большую популярность в среде ремесленников и рабочих, выступая также с критикой капитализма с позиций христианского социализма.

Речь идет о Всероссийских кустарно-промышленных выставках в Петербурге. Первая выставка была организована Министерством земледелия и государственных имуществ под покровительством императрицы Александры Федоровны в 1902 г. и проходила в Таврическом дворце. В ней приняли участие около 4 тысяч представителей 56 губерний и областей России. Вторая выставка была организована Главным управлением землеустройства и земледелия также под покровительством императрицы в марте 1913 г., она разместилась в четырехэтажном каменном здании гербария Ботанического сада на Петроградской стороне. Количество участников увеличилось до 6 тысяч. На выставках были представлены образцы гончарного дела, мебели, изделия из соломки и металла, кружева, вышивки, ковры и золото-швейные изделия, ткачество, игрушки, иконопись, экспонировались также станки и орудия для кустарного производства. Выставки пользовались огромным успехом у публики, демонстрируя высокий уровень изделий кустарного производства.

Московское архитектурное общество (1867–1930) — первое творческое объединение московских архитекторов и инженеров-строителей, образованное по инициативе М. Д. Быковского. Общество занималось разработкой теоретических, исторических и технических проблем архитектуры, систематическим изучением древнерусской архитектуры, организацией съездов архитекторов, первой в России архитектурной выставки, проведением конкурсов и т. д. В начале XX в. оно размещалось в Малом Златоустинском пер., 4. В 1914 г. правление Общества переехало в собственное здание в Ермолаевском пер., 17 (архитектор Д. С. Марков).

Далее пропуск в тексте (1–2 слова), в связи с чем смысл предложения неясен.

См. примеч. 48 к гл. 12.

Имеется в виду следующее издание: Суслов В. В. Памятники древнего русского зодчества. Вып. 1–7. СПб., 1895–1901.

Следует уточнить, что участие в проектировании российских павильонов на Всемирной выставке в Париже 1889 г. принимал архитектор В. А. Мазырин. В. А. Гартман спроектировал Морской отдел Русского павильона на Всемирной выставке в Вене 1873 г.

Речь идет о дворце великого князя Владимира Александровича (Петербург, Дворцовая наб., 26; 1872, архитектор А. И. Резанов).

См. примеч. 45 к гл. 14.

Журнал прекратил свое существование в 1904 г.

«Золотое руно» (М., 1906–1909; редактор-издатель Н. П. Рябушинский) — ежемесячный художественный и литературно-критический журнал. Всего вышло 34 номера. Журнал имел высокий художественный уровень оформления, содержал многочисленные иллюстрации, виньетки и другие украшения страниц, выполненные Л. С. Бакстом, Е. Е. Лансере, К. А. Сомовым. Первоначально в «Золотом руне» печатались основные представители русского символизма. После ухода руководителя литературного отдела С. А. Соколова-Кречетова вследствие конфликтов с Рябушинским в 1907 г. с журналом порвали В. Я. Брюсов, Андрей Белый, Д. С. Мережковский, З. Н. Гиппиус, М. А. Кузмин, Ю. Балтрушайтис. Руководящую роль в литературном отделе «Золотого руна» стали играть Вяч. Иванов, А. А. Блок, Г. И. Чулков, С. А. Ауслендер. В журнале сотрудничали также К. Д. Бальмонт, М. А. Волошин, С. М. Городецкий и др.

Речь идет о строенном номере журнала «Золотое руно», посвященном древнерусскому искусству, в котором были напечатаны статьи крупнейшего исследователя А. И. Успенского: «Иконописание в России до 2-й половины XVII в.» (23 снимка с икон), «Фрески паперти Благовещенского собора в Москве» (6 снимков), «Влияние иностранных художников на русское искусство во 2-й половине XVIII в.» (6 снимков), «Живописец Василий Познанский, его произведения и ученики» (28 снимков), «Русский жанр XVII века» (Заметка об истории русской миниатюры; 7 снимков) (Золотое руно. 1906. № 7–9. С. 5–88.)

«Мир искусства» (1898–1924) — художественное объединение, сформировавшееся в России в конце 1890-х гг. Под тем же названием выходил журнал, издававшийся с 1898 г. Членами объединения были знаменитые художники, рисовальщики А. Н. Бенуа, Н. К. Рерих, Е. Е. Лансере, а также С. П. Дягилев и др. В 1904–1910 гг. большинство членов «Мира искусства» входило в состав «Союза русских художников». После революции многие деятели эмигрировали. Последняя выставка «Мира искусства» проходила в Париже в 1927 г. С 1908 г. в петербургской газете «Речь» еженедельно печатались «Художественные письма» А. Н. Бенуа, в которых он выступал как «летописец» современной художественной культуры, касаясь самых разнообразных вопросов ее развития.

Речь идет об иллюстрированном ежемесячном сборнике «Художественные сокровища России». Издавался в 1901–1907 гг. Обществом поощрения художеств. Выпущено 84 номера. Редакция находилась на набережной реки Мойки, д. 83. Главный редактор А. Н. Бенуа, с 1903 г. — А. В. Прахов. В сборнике публиковались (на отдельных листах) репродукции производственной живописи, скульптуры, архитектуры, декоративно-прикладного искусства и их описания; имелся отдел хроники культурной жизни. Отдельные тематические номера были посвящены описанию художественных собраний, музеев и дворцов Петербурга и Москвы.

См. примеч. 50 к гл. 2.

Паисиев Покровский мужской монастырь (XV в.) стоял на берегу Волги напротив Углича, в конце 1930-х гг. при строительстве Угличской ГЭС был разрушен, а его территория затоплена.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 16.

Там же.

Речь идет о церкви Успения Пресвятой Богородицы (Успенской Дивной церкви; 1628) Алексеевского (в настоящее время женского) монастыря в Угличе. Следует уточнить, что храмовая часть здания завершается тремя шатровыми главами, образующими как бы трезубую корону.

Имеется в виду Воскресенский собор (1652–1678), расположенный на высоком месте в правобережной, западной части Тутаева.

Палаты Андрея Горяя или царевича Дмитрия — дворец углицких удельных князей (1480-е), построенный в Угличском кремле на берегу Волги. От большого деревянного дворца сохранилась только парадная престольная палата из кирпича — старейшее здание Углича.

«Шмаровинские среды» (Москва, с 1886) — художественный кружок, созданный по инициативе В. Е. Шмаровина, просуществовал 38 лет. Кружок объединял членов Товарищества передвижных художественных выставок, московского Товарищества художников и Союза русских художников — С. И. Ягужинского, И. И. Левитана, К. А. Коровина, А. С. Степанова, С. М. Волнухина, Н. В. Досекина, В. А. Симова, В. И. Сурикова и др. Кружок был задуман как художественный клуб, где еженедельно проводились рисовальные вечера, музыкальные концерты, литературные чтения. На «Средах» присутствовали художественный критик С. С. Голоушев (Сергей Глаголь), придумавший название кружка, В. А. Гиляровский, Ф. И. Шаляпин, В. Ф. Комиссаржевская, А. П. Ленский, С. В. Рахманинов, Ю. А. Бунин и И. А. Бунин, В. Я. Брюсов, К. Д. Бальмонт, М. А. Волошин и др. Собрания проходили на квартире Шмаровина в Савеловском переулке, затем на Большой Молчановке, д. 25. Художники — члены кружка рисовали акварели, графику, виньетки, карикатуры, а с 1892 г. — обязательно так называемый Протокол «Среды», большой лист картона или бристоля, в середине которого помещался текст, на полях — рисунки. Кружок организовывал выставки в 1897, 1911 и 1918 гг.

«Среды» закончились в 1924 г. в связи со смертью в октябре этого года В. Е. Шмаровина.

Гиляровский В. А. Москва и москвичи. Книга очерков, над которой автор работал с 1912 г. до конца жизни. Впервые издана в 1926 г. «Хитровка» — название очерка, посвященного описанию быта и нравов одного из самых криминальных районов Москвы.

Автор имеет в виду или Московское общество любителей художеств (МОЛХ) — русское благотворительное общество любителей художественного искусства (1860–1918), или Московское товарищество художников (МТХ) — сообщество художников Москвы, существовавшее в 1893–1924 гг. Указанное им Общество московских художников было основано только в 1928 г., в него вошли бывшие члены объединений «Московские живописцы», «Маковец» и «Бытие», а также члены «Бубнового валета». Ни один из названных Бондаренко в ОМХ не состоял.

Императорское общество поощрения художеств (Петербург, 1820–1929; до 1882 г. Общество поощрения художников) было создано с целью содействовать развитию изящных искусств, распространению художественных знаний, образованию художников и скульпторов. Оно сыграло важную роль в пропаганде изобразительного искусства путем тиражирования произведений, благодаря обществу в России серьезно было продвинуто развитие эстампа: литографии и ксилографии. Общество способствовало освобождению талантливых крепостных художников из крепостной зависимости. См. примеч. 47 к гл. 15.

Речь идет о выставках, организованных С. П. Дягилевым: Выставка русских и финских художников (Петербург, 1898) и Историко-художественная выставка русских портретов в Таврическом дворце (Петербург, 1905).

Пшют, пшюта (разг. пренебр. устар.) — фат, хлыщ.

М. К. Тенишева вспоминала: «… муж принял у себя Дягилева и Мамонтова, и условие было подписано. Мы вносили по 12 500 руб. в первый год на основание художественного журнала „Мир искусства“… Мамонтов поступил со мной в высшей степени недобросовестно. Оказывается, он подписал со мной условие накануне своего краха, который он, конечно, не мог не предвидеть, и потому внесенные им пять тысяч рублей было все, что он сделал для журнала. Таким образом, все расходы по „Миру искусства“ пали всецело и исключительно на меня». (Княгиня М. К. Тенишева. Впечатления моей жизни. Л., 1991. С. 162, 166.)

«Шут» (СПб., 1879–1914) — еженедельный художественный журнал карикатур; с 1897 г. — художественный журнал с карикатурами. Первый издатель-редактор — Д. А. Есипов. С № 24 издатель — В. Я. Эренпрейс, редактор — Д. А. Есипов.

Old judge — старый судья или старый знаток (англ.).

О карикатурах М. К. Тенишева писала: «Но „Мир искусства“ в то же время был принят столь враждебно, что даже и это мое приобретение (панно М. А. Врубеля „Русалки“ меценатка купила на открывшейся в 1899 г. в Петербурге выставке одноименного объединения. — Примеч. ред.) обрушило на меня целый ряд неприятностей. Отразилось все это в ряде самых неприличных карикатур Щербова, работавшего в „Стрекозе“. Он, говорят, искал меня везде, чтобы нарисовать с натуры, но так как видеть меня ему не удалось, то он изображал меня всегда со спины и аллегорически». (Княгиня М. К. Тенишева. Указ. соч. С. 166.) Следует уточнить, что Щербов сотрудничал в журнале «Шут». Речь идет о карикатуре: Щербов П. Е. Идиллия (Шут. 1899. № 13. С. 8–9).

Отказ М. К. Тенишевой в финансировании издания журнала «Мир искусства» был обусловлен направленностью издания, о чем она вспоминала: «Я не могла примириться с постоянным раздуванием „Ампира“, вечным восхвалением всего иностранного в ущерб всему русскому и явно враждебным отношением к русской старине». (Княгиня М. К. Тенишева. Указ. соч. С. 167.)

Речь идет о карикатуре: Щербов П. Е. Радость безмерная (Шут. 1900. № 4. С. 8–9).

Серов В. А. «Портрет Николая II» (1868–1918) (ГТГ, 1900). Авторская копия портрета. Оригинал был уничтожен в 1917 г. во время штурма Зимнего дворца.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 19.

Речь идет о третьей выставе журнала «Мир искусства», проходившей в залах Академии художеств (Петербург, 1901). На ней демонстрировались 238 работ 32 художников, в том числе посмертно были выставлены картины И. И. Левитана.

Для оформления павильона Азиатской России и Сибири на Всемирной выставке в Париже 1900 г. были использованы живописные панно К. А. Коровина, в исполнении которых принимал участие Н. Клодт. Полотна с видами Архангельска, Мурманска, Новой Земли, тундры, с изображением тайги у Байкала, добычи золота и пушного зверя и др. служили фоном для экспонатов. Они были высоко оценены европейской критикой и отмечены множеством наград. После закрытия выставки коллекция панно была передана в этнографический раздел музея Александра III (в настоящее время ГРМ). См.: Морозова О. В. Оформление русского отдела Всемирной выставки в Париже 1900 года художниками Абрамцевского кружка / Выпуск III. Проблемы изучения памятников духовной и материальной культуры. Материалы научной конференции 1994. М., 2000. С. 108–117.

Врубель М. А. «Пан» (ГТГ, 1899).

В данном случае имеется в виду художница в области декоративно-прикладного искусства М. Ф. Якунчикова.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 19 об.

Купол здания Академии художеств венчала гипсовая, покрытая оловом скульптурная группа «Минерва», окруженная мальчиками — гениями искусств (в 1875, установлена в 1885, скульптор А. Р. фон Бок). 17 марта 1900 г. в здании Академии произошел пожар, пострадали помещения и статуя, 20 марта из-за угрозы падения статуи она была разбита ломами (из-за огромного веса по-другому снять ее было невозможно). Скульптура была восстановлена в бронзе к 300-летию Санкт-Петербурга в 2003 г. Имеется в виду карикатура: Щербов П. Е. Торжество Дягилева «Новая Минерва» (Шут. 1901. № 2. С. 8–9).

Речь идет о статье: Стасов В. В. Декаденты в академии // Новости и биржевая газета. № 33. 2 февраля 1901. С. 2.

«Новое время» (СПб., 1868–1917) — ежедневна газета (с 1869), затем выходило 2 издания — утреннее и вечернее (с 1881 г.). С 1891 г. издавалось еженедельное иллюстрированное приложение. Длительное время издателем газеты был А. С. Суворин (1876–1912), далее Товарищество А. С. Суворина «Новое время» (1912–1917). В русском либеральном обществе сложилась репутация «Нового времени» как реакционной и беспринципной газеты. Она была закрыта большевиками на другой день после Октябрьской революции, 26 октября (8 ноября) 1917 г.

«36 художников» — выставочное объединение, образованное в декабре 1901 г. в Московском училище живописи, ваяния и зодчества по инициативе Ап. М. Васнецова, С. А. Виноградова, В. В. Переплетчикова, Н. В. Досекина. Объединение выступало против неравноправного положения молодых художников, существовавшего в Товариществе передвижных художественных выставок. Участие в выставках «36 художников» (всего их было две — зимой 1901/02 и 1902/03 гг.) было свободным, без отборочного жюри. В 1903 г. «36 художников» совместно с петербургским объединением «Мир искусства» организовали «Союз русских художников».

В отзыве без подписи выставке давалась положительная оценка: «Выставка „36“ отличается от других выставок художественностью общего уровня произведений. На ней нет томительных и оскорбительных вещей, которыми обыкновенно переполнены выставочные залы… слабые вещи являются на ней исключением на общем фоне талантливых работ». (Мир искусства. 1902. № 1. С. 13.) Отмечались работы Ап. Васнецова, С. Виноградова, С. Коровина, А. Рябушкина и др.

См. примеч. 13 к гл. 15.

Уайльд О. Портрет Дориана Грея. Роман. Пер. А. Р. Минцловой. Рисунки М. Дурнова. М.: Книгоиздательство «Гриф», 1906.

«Вопросы философии и психологии» (М., 1889–1918) — философский журнал, издававшийся Московским психологическим обществом при Московском университете. В 1889–1890 гг. было издано 5 книг, с 1891 г. журнал стал выходить с периодичностью в 5 книг ежегодно. Редакторы: Н. Я. Грот (1889–1893), соредактор Л. М. Лопатин (1894–1895), второй соредактор В. П. Преображенский (с 1895 г.).

Бондаренко ошибся: поэтом и переводчиком с десятка европейских языков был старший брат философа Николая Бердяева — Сергей Бердяев. Н. А. Бердяев действительно печатал свои философские работы и критические статьи в журнале «Вопросы философии и психологии».

С 1874 г. в течение 25 лет Н. Ф. Федоров работал библиотекарем Румянцевского музея, где в свободное время проходили заседания дискуссионного клуба, посещавшегося многими выдающимися современниками. С Федоровым регулярно общались Л. Н. Толстой, Вл. Соловьев, философские идеи Федорова высоко ценили Ф. М. Достоевский и В. Н. Ильин, большое влияние оказал Федоров на К. Э. Циолковского.

Следует уточнить, что в 1901–1903 гг. А. Ф. Филиппов жил в доме Е. А. Деляновой в Дегтярном пер. на Малой Дмитровке.

См. примеч. 52 к гл. 12.

Усадьба В. А. Морозовой (Воздвиженка, 14; 1886–1891, архитектор Р. И. Клейн).

Литературно-художественный кружок в Москве (1899–1920) был создан по инициативе А. П. Чехова, К. С. Станиславского, М. Н. Ермоловой, А. И. Южина-Сумбатова, А. Ф. Кони и др. Кружок состоял из действительных членов, кандидатов (артистов, ученых, общественных деятелей) и членов-соревнователей (крупных фабрикантов, банкиров, адвокатов, инженеров, врачей). На заседаниях («вторниках») выступали русские и зарубежные писатели, артисты, читались доклады и лекции, проходили диспуты, отмечались юбилеи. Первоначально кружок размещался на Воздвиженке (здание не сохранилось), в 1905–1919 гг. — на Большой Дмитровке, д. 15а.

С. Т. Коненков с 1914 по 1923 г. работал в мастерской, находившейся в доме № 9 по Большой Пресненской улице (с 1918 г. Красная Пресня). Дом не сохранился.

Осенью 1902 г. МХТ начал работать в здании в Камергерском пер., д. 3, которое принадлежало Г. М. Лианозову и было перестроено летом того же года на средства С. Т. Морозова архитектором Ф. О. Шехтелем, при участии И. А. Фомина и А. А. Галецкого.

Перечислены спектакли Большого театра: Римский-Корсаков Н. А. «Псковитянка» (пост. 1901 г., художник А. Я. Головин), Римский-Корсаков Н. А. «Садко» (пост. 1906 г., художник К. А. Коровин), Даргомыжский А. С. «Русалка» (пост. 1900 г., художники К. А. Коровин, П. Ф. Лебедев, И. Н. Феоктистов), Пуни Ц. «Конек-Горбунок» (пост. 1901 г., художник К. А. Коровин), Арендс А. «Саламбо» (пост. 1910 г., художник К. А. Коровин); речь идет о спектакле Мариинского театра: Бизе Ж. «Кармен» (пост. 1908 г., художник А. Я. Головин).

Метерлинк М. «Пелеас и Мелисанда». Драматический театр В. Ф. Комиссаржевской на Офицерской. Режиссер Вс. Мейерхольд, художник В. Денисов, композитор В. Шпис фон Эшенбрук. Премьера состоялась 10 октября 1907 г. Спектакль и исполнение В. Ф. Комиссаржевской роли Мелисанды вызвали волну критики, считаются провалом актрисы.

Следует уточнить, что разрушительный смерч пронесся над Москвой 16 (29) июня 1904 г. Анненгофская роща — парк в Москве в районе Лефортово, был основан в 1730-е гг., уничтожен (буквально «сбрит») смерчем, уничтожившим в Москве также Карачарово, Андроново, лефортовские казармы и часть Сокольников. Катастрофа унесла десятки людских жизней.

Речь идет о справочном ежегодном издании А. С. Суворина «Русский календарь» (издавался с 1872), в котором публиковались: календарь православных праздников, своды законов, перечни образовательных заведений, статистические данные по составу населения, финансовому положению, о состоянии образования, внутренней и внешней торговле России и др.

Сведения о количестве случаев за 1903 и 1904 гг. взяты из черновика. (РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 22.)

«Пулемет» (СПб., 1905–1906) — политический антиправительственный сатирический журнал. Издатель Н. Г. Шебуев, художник И. М. Грабовский. Первый номер, на задней стороне обложки которого был изображен текст «Манифеста 17 октября» с отпечатком ладони руки красного цвета с подписью под ним: «К сему листу Свиты Его Величества генерал-майор Трепов руку приложил», был конфискован, редактор арестован. Всего в 1905–1906 гг. вышло 5 номеров и один дополнительный, «Экспресс»; журнал ненадолго возродился после Февральской революции 1917 г.

Первый в России избранный населением представительный законосовещательный орган — Государственная дума Российской империи I созыва провела одну сессию с 27 апреля (10 мая) по 9 (22) июля 1906 г., после чего была распущена императором.

«Зритель» (СПб., 1905, 1906, 1908) — еженедельный сатирический журнал. Редактор Ю. К. Арцыбушев. Всего вышло 39 номеров. Выпуск журнала неоднократно останавливался властями, отдельные номера подвергались аресту.

Речь идет о карикатуре: Билибин И. Я. «Осел» (Жупел. 1906. № 3. С. 9.). На ней в окружении императорских регалий и грифонов с герба Дома Романовых был изображен символ глупости — осел. Карикатура имела широкий общественный резонанс, художник был арестован и сутки просидел в «Крестах», также был арестован редактор З. И. Гржебин, журнал запрещен, все номера конфискованы полицией.

«Искусство» (М., 1905) — художественный и художественно-критический журнал. Редактор Н. Я. Тароватый. Иллюстрации делали художники М. А. Врубель, К. А. Сомов, М. В. Якунчикова, И. Э. Грабарь, М. В. Добужинский и др. Всего было издано восемь номеров.

Речь идет об организованной С. П. Дягилевым Историко-художественной выставке русских портретов, устраиваемой в Таврическом дворце в пользу вдов и сирот павших в бою воинов. Выставка работала с 6 марта по 26 сентября 1905 г., на ней экспонировалось 2286 портретов конца XVII — начала XX в., созданных несколькими сотнями художников, от столичных портретистов до безвестных провинциальных живописцев. Врангель Н. Н. Портретная выставка в Таврическом дворце // Искусство. 1905. № 4. С. 54–58; № 5, 6, 7. С. 110–142.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 23.

Там же. Л. 23 об.

См. примеч. 66 к гл. 12.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 24–24 об.

Пропилеи — парковый павильон в виде колоннады дорического ордера на берегу пруда напротив Львиной пристани.

Два архитектора упомянуты автором не случайно: А. Г. Григорьев обучался в строительной семейной фирме Жилярди, вместе с Доменико Жилярди учился в Архитекторской школе при Экспедиции кремлевского строения. В дальнейшем они нередко работали вместе: например, проектировали и строили здание Конного двора в Кузьминках. Доменико Жилярди в этой усадьбе принадлежат многочисленные постройки первой трети XIX в.: дворцовые флигели, Пропилеи, павильон Березовый домик, Львиная пристань, Ванный домик и др.

Архитектурные памятники Москвы / Редакция и текст И. Е. Бондаренко. В 3 выпусках. М.: Издание художественной фототипии К. А. Фишер, 1904–1906. Речь идет о вып. 1: Эпоха Александра I. М., [1904].

Документы Общего Архива Министерства императорского двора (1869–1918) были размещены в оборудованных помещениях в Троицкой башне Московского Кремля, где они были доступны для использования. В 1882 г. было создано Санкт-Петербургское отделение архива, документы которого находились в специально построенном здании на ул. Шпалерной, д. 34.

Ю. И. Шамурин подготовил несколько книг для серии «Культурные сокровища России», выпущенных Московским Книгоиздательским товариществом «Образование»: Ярославль; Романов-Борисоглебск; Углич (М., 1912); Калуга; Тверь; Тула; Торжок / Ю. и З. Шамурины. (М., [1913]); Ростов Великий; Троице-Сергиева лавра (М., 1913); Великий Новгород (М., 1914). Всего в этой серии с 1912 по 1917 г. было издано 15 выпусков, посвященных также религиозно-историческим центрам России.

Указанное письмо Ф. Г. Беренштама в архиве И. Е. Бондаренко не сохранилось.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 26.

«Русское слово» (М., 1895–1917) — ежедневная дешевая газета. Редактор-издатель А. А. Александров (1895–1897); издатель И. Д. Сытин (с 1897), редактор Ф. И. Благов (с 1901), фактическим редактором являлся В. М. Дорошевич (с 1902).

Абердин (Aberdeen) — третий по величине город в северо-восточной части Шотландии, главный морской и рыболовецкий порт, в окрестностях которого сохранилось немало старинных замков и вилл.

Здание нынешнего Баварского национального музея было построено в 1894–1899 гг. по проекту архитектора Габриэля фон Зайдля.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 26 об.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 27.

Точная цитата такова: «В поезде luxe — это отбросы общества». (Чехов А. П. Полное собрание сочинений и писем. В 30 т. Сочинения. В 18 т. Т. 17: Записные книжки, записи на отдельных листах, дневники. М., 1980. С. 75.)

Краковское предместье и Новый Свет — прогулочные улицы, составляющие Королевский тракт в Варшаве.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 27 об.

Там же.

Там же. Л. 28.

Там же.

Там же.

Там же.

Речь идет о скульптуре: Клингер М. «Бетховен» (1902, Лейпциг, Музей изобразительного искусства). Композитор представлен в виде олимпийского божества. В создании полихромной скульптуры были использованы белый и цветной мрамор, гипс, бронза, слоновая кость.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 29.

Там же.

Синьория — тирания, форма политического устройства ряда городов-государств Северной и Средней Италии 2-й половины XIII — середины XVI в., характеризовавшаяся сосредоточением всей полноты гражданской и военной власти в руках единоличного правителя — синьора (тирана). Например, синьория Висконти в Милане.

Кватроченто — принятое в итальянском языке наименование XV в., в искусствознании условное обозначение периода Раннего Возрождения в Италии.

Медиоланум — первоначальное название Милана.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 29 об.

Одно из значений слова «корсо» в итальянском языке — широкая улица, проспект. В данном случае Бондаренко, видимо, имеет в виду корсо Витторио Эмануэле II.

Пилястр — вертикальный выступ стены, условно изображающий колонну.

Собор Рождества Девы Марии (итал. Cattedrale di Santa Maria Nascente) — кафедральный собор Милана, построен в стиле готики из белого мрамора. Строительство начато в 1386 г., а завершилось лишь в начале XIX в., когда по распоряжению Наполеона I был закончен декор фасада. Некоторые детали, однако, доделывались до 1965 г.

Duomo (итал.) — собор, в данном случае кафедральный собор в Милане (итал. Duomo di Milano).

Речь идет о сигаре, изготовленной из листьев одного из основных видов табака — вирджинского, из которого выведено большинство сортов табака, используемых для выработки качественной продукции.

Основоположниками стиля ампир во Франции архитекторы, художники и декораторы Шарль Персье и Пьер-Франсуа-Леонар Фонтен работали вместе, по заказам Наполеона I они перестраивали и отделывали интерьеры Лувра, Мальмезона, Фонтенбло и других дворцов в стиле ампир. В 1801 г. выпустили книгу «Собрание эскизов для украшения интерьера», которая послужила образцом для мебельщиков и декораторов всей Европы.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 30 об.

Художественная галерея Амброзиана (Пинакотека Амброзиана) в Милане основана в 1618 г. архиепископом Федерико Борромео. Сегодня это уникальное хранилище живописи и ценных рукописных материалов, многие из которых датируются временами Средневековья.

«Тайная вечеря» — монументальная роспись работы Леонардо да Винчи, изображает сцену последней трапезы Христа со своими учениками. Создана в 1495–1498 гг. в доминиканском монастыре Санта-Мария-делле-Грацие в Милане.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 30 об.

Название резиденций миланских герцогов династии Сфорца в Милане.

Сфорца (итал. Sforza) — миланские герцоги, правящая династия в Италии периода Ренессанса. Основателем рода был Муцио Аттендоло (1369–1423), прозванный Сфорца (от итал. sforzare — напрягать, давить; глагол, производный от итал. forza — сила).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 30 об.

Увраж — здесь: полиграфическое роскошное, богато иллюстрированное художественное издание большого формата в виде отдельных листов или альбома, как правило, состоящее из гравюр.

Речь идет о Площади Сан-Марко в Венеции, пространство которой условно делится на три части: Площадь Сан-Марко (итал. Piazza San Marco, между Старыми, Новыми и Новейшими прокурациями и расположенными напротив собором и колокольней); Маленькая площадь Сан-Марко (Пьяцетта; итал. Piazzetta San Marco — пространство перед Дворцом Дожей и Библиотекой, являющееся своеобразным коридором, ведущим от моря к самой площади); Маленькая площадь львят (итал. Piazzetta dei Leoncini) — примыкающая к западной стене собора, выходящей на Дворец патриарха (получила свое название благодаря двум статуям львов).

Кампанила (колокольня) собора Святого Марка (итал. Campanile di San Marco) — отдельно стоящая колокольная башня высотой 98,6 м при соборе Святого Марка в Венеции на площади Сан-Марко.

Лоджетта — здание из мрамора в форме триумфальной арки, построенное архитектором Джакопо Сансовино в 1537–1540 гг. рядом с колокольней на площади Сан-Марко в Венеции. Предназначалось для встречи вельмож, с 1559 г. стало караульным помещением для охраны Дворца Дожей. После обвала колокольни в 1902 г. лоджетта была восстановлена.

«Pax tibi Marce, evangelista meus» — в переводе с лат. «Мир тебе, Марк, мой Евангелист».

На Пьяццетте у столбов приводились в исполнение смертные приговоры.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 31 об.

Собор Санта-Мария делла Салюте (итал. Basilica di Santa Maria della Salute) — собор в Венеции на Гранд-канале в районе Дорсодуро. Построен в честь избавления города от чумы 1630–1631 гг. архитектором Бальдассаре Лонгена в 1631–1682 гг.

Джудекка — длинный узкий остров в форме рыбьей кости, расположенный к югу от Венеции.

Церковь Спаса на Нередице (Спас на горе Нередице) — храм Преображения Господня, расположенный в 1,5 км к югу от Великого Новгорода на правом берегу бывшего русла Малого Волховца. Построена в 1198 г. князем Ярославом Владимировичем. Храм был расписан в 1199 г. Фрески храма являются одним из самых знаменитых памятников монументальной живописи мирового значения.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 31 об.

Там же. Л. 32.

Упомянуты великие живописцы Венеции.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 32.

Там же.

Там же. Л. 32 об.

Перечислены города области Италии Эмилия-Романья.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 32 об.

Piazza belle Erde — Пьяцца делле Эрбе (итал.) — «площадь трав».

Там же. Л. 33.

Палаццо (итал. palazzo, от лат. palatium — дворец) — итальянский городской дворец-особняк XV–XVIII вв.

Базилика Святого Зенона с колокольней XII в. в Вероне посвящена святому покровителю города Зенону Веронскому — епископу Вероны.

Северные Бронзовые двери для Флорентийского Баптистерия, состоящие из десяти рельефных панелей на библейские сюжеты, были созданы крупнейшим скульптором эпохи Возрождения Лоренцо Гиберти в 1401–1424 гг.

В южном портале Успенского собора Московского Кремля установлены знаменитые Корсунские врата. Существовало предание, что их привез из Корсуни (древнерусское название Херсонеса Таврического, Севастополя) святой князь Владимир. На самом же деле врата изготовлены в XVI в., а сюжеты, вытисненные на них, посвящены рождению в мир Спасителя как воплощению Божественной Премудрости.

В северной и западной галерее Благовещенского собора Московского Кремля расположены так называемые «златые врата». Это железные кованые ворота, на лицевой стороне которых укреплено несколько медных пластин, украшенных в технике золотой наводки. Изображения на них иконографически можно отнести ко второй половине XVI в., но, возможно, столетием позже их переделали.

Via Nuova — Новая улица (итал.).

Castelvecchio (итал. Кастельве1ккьо) — Старый замок в Вероне. Был построен в 1354–1376 гг. на берегу реки Адидже. Изначально замок носил имя Сан-Мартино аль Понте в честь находившейся рядом с ним древней церкви Святого Мартина. Современное название замок получил после строительства в XV в. на холме Сан-Пьетро нового замка.

Особое место среди тиранов Вероны занимала семья делла Скала, или Скалигеров, создавших необычное кладбище в Вероне около маленькой церкви Санта-Мария Антика (постройка восходит к VII в.), являвшейся их домашней церковью и приютившей прямо над своим входом одного из бывших владельцев — всадника в полном боевом вооружении. Это Кангранде — самый удачливый из герцогов делла Скала, единолично правивший Вероной с 1311 г.

Мурано (итал. Murano) — один из крупных островов Венецианской лагуны к северо-востоку от Венеции, состоит из семи небольших островов, разделенных каналами. Знаменит производством художественного стекла, которое изготавливается по особым технологиям, разработанным венецианскими мастерами, и называется муранским.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 33 об.

Собор Сан-Джорджо-Маджоре (итал. San Giorgio Maggiore) — собор в Венеции, на острове Сан-Джорджо-Маджоре. Возведен между 1566 и 1610 гг. архитектором Андреа Палладио.

Падуанский университет (итал. Università degli Studi di Padova) — один из старейших университетов Европы и Италии, был открыт в 1222 г. В XVXVIII вв. — главный образовательный центр Венецианской республики. В XIX–XX вв. наблюдалась тенденция к децентрализации университета, он закрывался с 1848 по 1850 г. в связи с восстанием студентов против австрийского владычества.

Мантуя — город в итальянской области Ломбардия, административный центр одноименной провинции.

Феррара — город в итальянском регионе Эмилия-Романья, административный центр одноименной провинции.

В XIII в. двор д’Эсте в Ферраре становится образцом куртуазной рыцарской культуры, центром искусства и поэзии, привлекая художников, путешествующих трубадуров и заальпийских менестрелей. С конца XIV в. Феррара превращается в крупнейший в северной Италии центр ренессансной культуры, здесь складывается самостоятельная школа архитектуры и живописи, расцветает литературный и философский гуманизм. Важнейшую роль в этих процессах сыграли синьоры города, покровительствовавшие наукам и искусствам, приглашавшие к своему двору лучших представителей гуманистической культуры Италии этого времени. В конце XIV в. под покровительством дома д’Эсте в Ферраре был основан университет, ставший центром изучения права, теологии и искусства. XV в. — время расцвета династии д’Эсте, и под их эгидой это эпоха процветания раннеренессансной культуры Феррары, двор д’Эсте приобретает в это время необыкновенную пышность, роскошь в повседневном быту, яркость и красочность в организации торжеств и празднеств.

Вероятно, речь идет о записях, сделанных Стендалем в книге «Рим, Неаполь и Флоренция» (1817) во время пребывания в Болонье: «Как только я сюда прибыл, нанятый мною здесь слуга повел меня во дворец Капрара, к фасаду дворца Рануцци и, наконец, по моей просьбе, в церковь св. Доминика, где покоятся останки этого ревностнейшего из католиков. Свод, расписанный фресками работы Гвидо с прелестными маленькими фигурами, две небольшие статуи Микеланджело, созданные им еще в молодости, до того как этот величайший в мире художник раз навсегда обратился к живописанию страшного, картина Тьярини, изображающая радость матери, присутствующей при воскрешении своего ребенка, вознаградили меня за посещение церкви святого Доминика. Все здесь полно славных воспоминаний о братьях Карраччи. Сегодня утром мой сапожник изложил мне их историю почти так же хорошо, как Мальвазиа. Он сказал мне, что Луиджи умер от горя, после того как допустил какую-то ошибку, рисуя фигуру ангела на фреске „Благовещенье“ в соборе св. Петра. Я тотчас же отправляюсь в этот собор вместе с сапожником, охотно согласившимся служить мне гидом». (Стендаль. Собр. соч. в 15 т. М., 1959. Т. 9. С. 134.) «У жителей Болоньи, по-моему, гораздо больше ума, пыла и самобытности, чем у миланцев, а главное, у них более открытый характер. Здесь у меня за две недели оказалось больше домов, где я могу провести вечер, чем нашлось бы в Милане после трехгодичного пребывания». (Там же. С. 140–141.) «Пора покидать Болонью, город умных людей». (Там же. С. 233.)

Болонский университет — старейший непрерывно существующий университет Европы; точная дата его основания неизвестна. В X–XI вв. римское право изучалось в Болонье в школе изящных искусств, в 1088 г. была открыта школа права, которая в XII в. приобрела популярность. Стекавшиеся со всех концов Европы студенты образовали в своей среде настоящие корпорации по образцу различных ремесленных и художественных цехов того времени. Собрание всех студенческих корпораций под общим статутом составило к концу XII в. университет в Болонье.

Византизм — совокупность политических, государственно-правовых, церковных и демографических особенностей, носителем которых была Византийская империя, а также основанная на этих особенностях «идеология православного религиозного мировосприятия». В искусстве византизм характеризуется иконописью и мозаиками.

Упомянуты знаменитые храмы Равенны: базилика Святого Аполлинария Нового (итал. Sant’Apollinare Nuovo) и церковь Святого Виталия (итал. San Vitale), украшенные мозаиками. Базилика Сан-Витале (итал. Basilica di San Vitale) — раннехристианская базилика, была заложена в 527 г., храм был освящен в 548 г. в честь раннехристианского мученика святого Виталия Миланского, внутреннее мозаичное убранство церкви было создано в 546–547 гг. Сант-Аполлинаре-Нуово (итал. Sant’Apollinare Nuovo) — раннехристианская базилика, была построена в 493–526 гг. правителем Равенны королем Теодорихом Великим как его придворная церковь. В IX в. освящена в честь небесного покровителя Равенны Святого Аполлинария. Базилика знаменита уникальными мозаиками, одна часть которых относится ко времени Теодориха, а другая — Юстиниана, когда Равенна стала византийским экзархатом.

В правой части алтарной стены церкви Сан Витале в Равенне расположена мозаика, изображающая торжественный выход супруги императора Юстиниана I — императрицы Феодоры, которая держит в руках драгоценный потир (сосуд для священного вина). Мозаика передает обстановку дворцовых покоев, великолепие и роскошь византийского двора.

Мавзолей Теодориха Великого (итал. Mausoleo di Teodorico) — мавзолей, который король остготов Теодорих построил в 520 г. из истрийского известняка с куполом из цельного 300-тонного камня для своей будущей могилы на кладбище готов за пределами Равенны. Единственный уцелевший памятник готского зодчества и единственная сохранившаяся гробница варварского монарха. С переходом Равенны под власть Юстиниана I в 540 г. тело Теодориха было вынесено из мавзолея, а сам он обращен в часовню, саркофаг готского властителя в настоящее время пустует.

Мавзолей Данте Алигьери был построен в Равенне в 1780 г. по проекту архитектора Камилло Мориджа. Он расположен рядом с церковью X–XI вв. базиликой Сан-Франческо (итал. Basilica di San Francesco — базилика Святого Франциска), в которой в 1321 г. был первоначально похоронен поэт.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 34.

Campo Santo — Кампо-Санто «Священное поле» (итал.).

Кампосанто — бывшее городское кладбище в Пизе, от которого сохранилось одно монументальное здание в виде арочной галереи с ажурными переплетами, окружающей открытый внутренний дворик. Своим названием это место обязано земле с Голгофы, на которой и были возведены первые кладбищенские постройки. В галереях размещены 84 римских саркофага, этрусские и римские урны и скульптуры. Внешняя стена галереи состоит из 43 слепых арок. На больших поверхностях внутренних стен в течение нескольких десятилетий начиная с 1330–1335 гг. возник один из крупнейших фресковых циклов XIV в., который в XV в. был дополнен работами Беноццо Гоццоли. В Кампосанто работали мастера разных поколений и разного происхождения. Тема и содержание этих фресок имеют подчеркнуто нравоучительный характер: «Триумф смерти», «Страшный суд», «Сбор винограда и опьянение Ноя». Наиболее известен цикл фресок Буонамико Буффальмакко «Триумф смерти» (1330-е гг.), главный смысл фресок — напоминание о бренности жизни.

Симоне Мартини является автором фрески «Маэста» (1315) в зале совета в Палаццо Пубблико в Сиене, на которой на синем фоне изображена в группе святых покровителей Сиены восседающая на троне под красным балдахином защитница и владычица Сиены — Мадонна с младенцем. В 1330 г. Амброджо Лоренцетти создал фреску «Маэста» в капелле Пикколомини церкви Сан-Агостино в Сиене, на которой также на синем фоне изображена Мадонна с младенцем и восемь святых, предстоящих перед ее троном. Автор сравнивает эти произведения с иконой Святой Троицы, написаннолй Андреем Рублевым в XV в. и хранящейся в настоящее время в ГТГ.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 34 об.

Розанов В. В. Среди художников: Собр. соч. / под общ. ред. А. Н. Николюкина. М., 1994. С. 113–115.

Речь идет о возведенном в 1417–1436 гг. архитектором Брунеллески 8-гранном куполе из камня и кирпича над самым высоким зданием Флоренции — кафедральным собором Санта-Мария дель Фьоре, который определяет характерный силуэт города. Считается, что кампанилу собора строил Джотто.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 35.

Сады Боболи (итал. Giardino di Boboli) — знаменитый парк XVI в. во Флоренции на склонах холма Боболи за дворцом Питти (итал. Palazzo Pitti) — главной резиденции великих герцогов Тосканы Медичи. Дворец носит имя флорентийского банкира Луки Питти, который заказал его строительство в 1458 г. С 1549 г. он принадлежит семье Медичи.

Палаццо Веккьо (итал. Palazzo Vecchio — Старый дворец) — резиденция правительства Флоренции, находится на площади Синьории, начало строительства дворца относится к 1298 г.

Речь идет о музыкальной пьесе № 2. Il vecchio castello (итал. — Старый замок) из цикла М. П. Мусоргского «Картинки с выставки». На создание цикла музыкальных пьес композитора натолкнуло посещение в 1874 г. посмертной выставки работ его друга — архитектора В. А. Гартмана, на которой экспонировалось около 400 рисунков, акварелей, архитектурных проектов; среди них был рисунок с изображением старого средневекового замка (не сохранился).

Цитируется строка из стихотворения В. А. Жуковского «Певец» (1811), положенного на музыку М. И. Глинкой (1826). (Жуковский В. А. Полн. собр. соч. и писем в 20 т. М., 1999. Т. 1. С. 160.)

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 35 об.

Там же. Л. 36.

Там же.

Там же.

Там же.

Там же.

Там же. Л. 36 об.

Имеется в виду работа архитектора Лоренцо Бернини — Колоннада площади собора Святого Петра в Риме (1657–1663).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 36 об.

Там же. Л. 37.

Там же.

Врубель М. А. «Италия. Неаполитанская ночь». Эскиз занавеса для Московской частной оперы С. И. Мамонтова (1891).

Monte Pellegrino — Монте-Пеллегрино (итал.).

Монте-Пеллегрино — мыс высотой 609 м, вторая по величине вершина горного хребта Палермские горы. Находится на территории провинции Палермо, омывается водами Тирренского моря, служил излюбленным местом отдыха путешественников XVIII–XIX вв.

Этна — действующий стратовулкан, расположенный на восточном побережье Сицилии.

Имеется в виду Вилла Джулии, или сад Флора — первый публичный сад Палермо, заложенный в 1777–1778 гг. в продолжение палермской набережной — Марины по плану архитектора Николо Пальма.

Ливорно — крупнейший порт Тосканы, административный центр одноименной провинции.

Аве Мария (лат. Ave Maria — Радуйся, Мария) — католическая молитва к Деве Марии, названная по начальным словам, ее называют также ангельским приветствием.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 38.

Там же.

Иерусалимское патриаршее подворье в Москве было учреждено высочайшим указом в 1817 г. (упразднено в 1917 г., возобновило свою деятельность с 1989 г.). Местом пребывания и служения представителя Иерусалимской Патриархии был определен храм во имя святого апостола Филиппа у Арбатских ворот, который с переосвящением главного престола стал именоваться храмом Воскресения Словущего (Филипповский пер., 20). Основной доход подворье получало от сдачи в наем старых и вновь построенных зданий в Пречистенской части Москвы. С конца 1890-х гг. оно вело активную застройку участка земли многоэтажными домами и к 1917 г. Иерусалимской Патриархии принадлежал целый комплекс доходных домов.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 39.

Там же.

Старообрядчество — приверженность части русского православного духовенства и мирян к старым церковным обрядам Русской православной церкви, существовавшим до реформы, предпринятой в середине XVII в. патриархом Никоном.

«Товарищество производства фарфоровых и фаянсовых изделий М. С. Кузнецова» было учреждено в 1889 г. с Правлением в Москве (Мясницкая, 8/2; в настоящее время здание магазина «Фарфор»). Оно имело 8 заводов в России, среди которых наиболее известны: Фарфоровый завод Ф. Я. Гарднера, Дулевский фарфоро-фаянсовый завод, Конаковский фарфоро-фаянсовый завод, Гжель. Товарищество выпускало массовую продукцию. В 1902 г. М. С. Кузнецов получил звание «Поставщик Двора Его Императорского Величества». Фирма неоднократно получала награды: так, на Всемирной выставке в Париже в 1900 г. Товарищество было удостоено высшей награды, а сам Кузнецов — ордена Почетного легиона.

О каких книгах идет речь, выяснить не удалось. Книги П. И. Ануфриева в фондах ГПИБ, РГБ и РНБ отсутствуют.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 42.

Речь идет о доме Е. И. Полякова в селе Саавино Богородского уезда (в настоящее время микрорайон Саввино города Железнодорожного Московской области). Дом не сохранился — сгорел во время Великой Отечественной войны. Коробовый свод — криволинейное перекрытие с лежачим полуовалом в сечении, цилиндрический коробовый свод представляет собой систему независимых параллельных арок. Подшивной свод — потолок, прибитый снизу к балкам.

Имеется в виду храм Второй Московской старообрядческой Поморской общины (брачного согласия) в Москве, к постройке которого Бондаренко приступил летом 1907 г., освящение храма во имя Воскресения и Покрова состоялось 8 июня 1908 г. Это был первый в Москве старообрядческий храм, построенный после издания манифеста 1905 г. «Об укреплении начал веротерпимости». Храм был закрыт в 1930 г., возвращен церкви в 1993 г. В настоящее время он находится на реконструкции (Токмаков пер., 17).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 42.

Речь идет о Манифесте Николая II 17 октября 1905 г. «Об усовершенствовании государственного порядка», который даровал населению «незыблемые основы гражданской свободы на началах действительной неприкосновенности личности, свободы совести, слова, собраний и союзов».

Манифест Николая II 26 февраля 1903 г. «О предначертаниях к усовершенствованию государственного порядка» содержал обещания частичных реформ, декларировал свободу вероисповедания.

16 апреля 1905 г. по повелению (телеграмме) императора Николая II было проведено снятие печатей с алтарей старообрядческих часовен (Покровского и Рождественского храмов) Рогожского кладбища в Москве и разрешено проведение в них церковных служб. Царские и боковые врата иконостасов двух храмов были опечатаны 7 июля 1856 г. по решению петербургского Секретного комитета и резолюции императора Александра II: «…так как на Рогожском кладбище священников нет и не должны быть допускаемы, если не присоединятся к православию или единоверию, то и олтари для службы не нужны» (См. об этом: Юхименко Е. М. Старообрядческий центр за Рогожскою заставою. М., 205. С. 39–40).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 43.

Манифест Николая II 17 апреля 1905 г. «Об укреплении основ веротерпимости» содержал коренные изменения в вопросе веротерпимости: отменялись карательные меры против отпадения от христианства, давалось право перехода в нехристианство.

Одно из значений слова «скит» — небольшой поселок монастырского типа, устраивавшийся в глухих местностях бежавшими от преследования старообрядцами.

Протестантизм — одно из трех, наряду с православием и католицизмом, главных направлений христианства, представляющее собой совокупность независимых церквей, церковных союзов и деноминаций. Возник в Европе в первой половине XVI в. в ходе Реформации, сторонники которой получили название протестантов. Автор использует в данном случае слово «протестанты» для характеристики выступления части православных верующих в защиту старой веры. Фанатизм — слепое, безоговорочное следование убеждениям, особенно в области религиозно-философской, национальной или политической сферах, было характерной чертой раскольничества в России.

В 1650–1660-х гг. патриархом Никоном и царем Алексеем Михайловичем была проведена церковная реформа, целью которой была унификация богослужебного чина Русской церкви с Греческой церковью. Были внесены изменения в церковные книги и в порядок богослужения. Реформа вызвала раскол в Русской церкви: приверженцы старых обрядов — раскольники (с 1905 г. старообрядцы) были объявлены еретиками, подверглись гонениям, им запрещалось: строить церкви, заводить скиты, печатать книги для совершения обрядов, склонять в свою веру; религиозный брак, совершенный по старому обряду, не признавался государством; было ограничено право раскольников на занятие государственных должностей.

Автор приводит выдержки о патриархе Никоне из сочинений видных деятелей старообрядчества С. Д. Денисова и И. Ф. Филиппова: «…всежелательнии слышателие всеусердно познати восхотят откуду убо таковая всепреужасная и лютая восташа в России и кая вина всепрезлейших схизматосмущений и кто сих многоплачевных церковных трясений новосодетель; не отъинуду откуду враг и неприятель пришедый, не варвар, ниже скиф, толь прелютыми скорбьми и неисцельно уязвивый российская чада: но свой, своея России воспитанный, неблагодарный, многодосадителный член, (Никон глаголю патриарх) человек елико многокозненного ума толико всепредерзостного напрасньства, и огнепальныя ярости и многоколеблемаго непостоянства, новинам и мятежам радуяся парно, уготованный от издревле на время оное и час, аще звезда спадшая по тайновидцу с церковнаго небесе на земное мудрование, аще огнь фиальный, вверженный в российское море…» (Денисов С. Д. Виноград Российский, или Описание пострадавших в России за древлецерковное благочестие, написанный Симеоном Дионисьевичем (князем Мышецким). М., 1906. С. 8); «…всежелателнии слышателие всеусердно восхотят познати откуду таковая всепреужасная и лютая насташа в России и кая вина всепрезлейших схизматосмущений и кто сих многоплачевных церковных колебаний и трясений новосодетель; не отъинуду откуду враг и неприятель пришедый, не варвар, ниже скиф, толь прелютыми скорбьми неисцелно уязвивый российская чада: но свой и своея России воспитанный, неблагодарный, многодосадителный член, (Никон глаголю патриарх) лютый смутник, огнепалный ярости злодыхатель, полный непостоянный мятежник, уготованный ярости сосуд, от издревле на время оное и час: аще звезда спадшая, по тайновидцу с церковнаго небеси на земное мудрование». (Филиппов И. История Выговской старообрядческой пустыни. СПб., 1862. С. 14.)

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 44.

Там же.

Там же. Л. 45.

Внутреннее убранство храма: иконостас, паникадила, светильники, киоты, решетки на окнах, дубовые скамьи — все было выполнено по рисункам Бондаренко, что придало храму исключительную гармонию и стилистическое единство.

Четверть — русская единица измерения объема сыпучих тел и жидкостей. 1 четверть жидкости — ¼ ведра, или 3,0748 л.

Древлеправославная поморская церковь самоопределилась после реформы патриарха Никона в середине XVII в.; она состояла из самостоятельных приходов-общин, центральных органов управления не было, соборы имели региональное значение и созывались не регулярно. В начале XX в. духовным центром поморцев стала Москва, где в 1907 г. была зарегистрирована Вторая община Поморского брачного согласия. Храм в Токмаковой переулке стал всероссийским центром поморцев, в нем происходили соборы, съезды.

Унисонное одноголосное пение является исконным пением Православной церкви. Унисон — одновременное звучание двух или нескольких звуков одинаковой высоты.

1–7 мая 1909 г. в Храме в Токмаковом переулке прошел Первый Всероссийский собор поморцев, приемлющих брак.

В журнале «Нива» были опубликованы 3 фотографии состоявшегося 8 июня 1908 г. торжественного освящения храма во имя Воскресения Христова и Покрова Пресвятой Богородицы при Второй московской общине старообрядцев Поморского брачного согласия в Токмаковом переулке в Москве. На них изображены наружный и внутренний виды храма, крестный ход во время освящения. (Нива. 1908. № 29. 19 июля. С. 512.)

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 50.

Там же. Л. 52.

В 1911–1912 гг. Бондаренко по заказу А. И. Морозова построил в Богородске городской старообрядческий храм во имя пророка Захарии и великомученицы Евдокии (тезоименитые святые деда и бабки заказчика) для Богородско-Глуховской старообрядческой общины храма Святого Николы. В настоящее время здание принадлежит Хлебокомбинату города Ногинска и используется как склад.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 55.

В январе 1930 г. Богородск был переименован в Ногинск.

«Русское слово» (М., 1895–1918) — самая дешевая ежедневная газета, редактор-издатель А. А. Александров, издатель И. Д. Сытин (с 1897 г.), редактор В. М. Дорошевич (с 1902 г.).

Древлеправославный храм во имя святой благоверной княгини-инокини Анны Кашинской был возведен в 1909 г. близ с. Кузнецы Богородского уезда; являлся первым храмом в России, посвященным этой русской святой. По большим православным праздникам здесь пел знаменитый старообрядческий хор А. И. Морозова. После революции храм был закрыт, в 1990-е гг. возвращен верующим, первая служба в храме была совершена в день памяти святой Анны Кашинской 25 июня 2001 г.

Храм Никольско-Рогожской единоверческой общины (1910–1912, М. Андроньевская, 15).

Старообрядческий храм во имя Тихвинской иконы Пресвятой Богородицы был заложен в 1907 г., а освящен 25 октября 1915 г. в селе Кузнецово Кашинского уезда Тверской губернии (в настоящее время г. Конаково Тверской обл.) на левом брегу реки Донховки. Церковь была закрыта в 1920-е гг., взорвана в 1936 г. при строительстве Иваньковского водохранилища, при этом был разрушен уникальный фаянсовый иконостас храма.

Муфель — огнеупорный сосуд в виде коробки, открывающейся с одной стороны; помещается в печи и служит для обжига фарфоровых, эмалированных, металлических и других изделий с целью предохранения их от непосредственного воздействия огня и продуктов горения.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 57.

В 1906 г. прихожанами Любушкиной моленной была официально зарегистрирована 1-я Московская община старообрядцев Поморского законно-брачного согласия. В 1908 г. на месте Любушкиной моленной община построила каменный храм в честь Рождества Христова и Пресвятой Богородицы и во имя Святителя Николы (Б. Переведеновский пер., 24).

Синклит — в Древней Греции собрание высших сановников; в переносном (ироническом) смысле — полный состав каких-либо лиц, обычно высокопоставленных.

Чин освящения церкви — торжественное богослужение, обычно возглавляемое святителем или священником, но по епископскому благословению. Содержанием службы является таинственное посвящение новопостроенного здания для вечного служения Богу путем особых молитв и священнодействий.

Лестовки — разновидность четок у старообрядцев, которые внешне напоминают гибкую лестницу и символизируют лестницу духовного восхождения с земли на небо.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 58.

Отступник — человек, который отступил от своих прежних убеждений, принципов, идеалов. Табашник — человек, который курит или нюхает табак, курильщик.

В 1906–1911 гг. Бондаренко выстроил Храм Покрова Пресвятой Богородицы Покровско-Успенской старообрядческой (Рогожской) общины белокриницкого согласия (Гавриков пер., 29).

Речь идет о следующих изданиях: Лихачев Н. П. Материалы для истории русского иконописания. Т. 1–2. Атлас снимков. СПб., 1906; Муратов П. П. История живописи. Допетровская эпоха [Очерк] // И. Э. Грабарь. История русского искусства. М., [1910–1913]. Т. VI. Вып. 18–20. С. 5–407; Муратов П. П. Древнерусская иконопись в собрании И. С. Остроухова. М., 1914.

«Русская икона» (СПб.; П., 1914) — иллюстрированный журнал, редактор-издатель С. К. Маковский.

Имеется в виду Выставка древнерусского искусства, проходившая в феврале 1913 г. в здании Археологического института в Москве и приуроченная к 300-летнему юбилею Дома Романовых. Это была первая общедоступная, обширная и представительная выставка иконописи, которая имела исключительное значение для формирования нового подхода к древней иконе не только как к предмету культа и историческому памятнику, но как к художественному произведению.

Поездка относится к 1912 г.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 60.

Там же.

Речь идет о первом в Москве старообрядческом храме, построенном после выхода в 1905 г. Манифеста императора Николая II об укреплении основ веротерпимости — Храме во имя Воскресения Христова и Покрова Пресвятой Богородицы при Второй московской общине старообрядцев Поморского брачного согласия в Токмаковом переулке (см. главу 20). Токмаков переулок находится в Басманном районе ЦАО Москвы, который назывался по площади Разгуляй.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 60 об.

Фонтан «Человек с гусем» (нем. Gänsemännchen-Brunnen, другие названия — Мужичок с гусями, Гусиный пастушок, скульптор Панкрац Лабенвольф, середина XVI в.) расположен во дворе Новой ратуши в Нюрнберге. Эскиз фонтана принадлежит Альбрехту Дюреру (1500).

А. Дюрер родился и умер в Нюрнберге. Дом, в котором художник жил и работал с 1509 по 1528 г. (Albrecht-Dürer-Straße, 39), стал музеем в 1826 г.

Возможно, Бондаренко имеет в виду картину А. Дюрера «Оплакивание Христа» (1498, Германский национальный музей, Нюрнберг).

Франкония (нем. Franken) — историческая область на юго-востоке Германии, на территории которой сейчас находятся три административных округа федеральной земли Бавария.

Нюрнберг известен как город игрушек, традиция изготовления которых насчитывает 600 лет. Первоначально это были игрушки из обожженной глины, дерева, в XIX в. из металла. В 1900-е гг. здесь была открыта крупнейшая фабрика игрушек. Нюрнберг является родиной оловянных солдатиков, здесь впервые были созданы домики и наборы мебели для кукол.

Фахверк (нем. Fachwerk — каркасная конструкция, фахверковая конструкция) — тип строительной конструкции, при котором несущей основой служит пространственная секция из наклонных (под различным углом) балок. Эти балки видны с наружной стороны дома и придают зданию характерный вид; пространство между балками заполняется глинобитным материалом (саманом), кирпичом, иногда деревом. Фахверк появился в XV в. в Германии и стал очень популярным в Европе, особенно в северной ее части (от Британии до Польши).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 61.

Там же. Л. 60.

Там же. Л. 61–61 об.

Речь идет о замке Альтенбург (1109), расположенном на самом высоком из семи холмов Бамберга. В разное время он являлся резиденцией епископов, маркграфов, в 1553 г. во время войны был сожжен, восстановлен в 1801 г.

Католическая церковь Святого Мартина в Бамберге построена представителями ордена иезуитов в конце XVII в. в стиле барокко. За образец был взят храм Иль-Джезу в Риме. Архитекторами этого удивительного строения выступили Георг и Леонард Динценхоферы. Назвав имя Андреа Поцци, Бондаренко ошибся.

Эрланген — город в Германии в земле Бавария.

Университет Эрлангена — Нюрнберга был основан в 1742 г. в Байройте, в 1743 г. переведен в Эрланген. В 1901 г. в нем учились 977 студентов. В 1889 г. для университета было построено новое здание, а университетская библиотека, насчитывающая 180 тыс. томов и хранящая 1700 рукописей, коллекцию рисунков голландских и немецких великих мастеров, находится в бывшем дворце основателя университета Фридриха III Бранденбург-Байрейтского.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 61об.–62.

O! Sechste Symphonie von Tschaikowsky das ist colossal! — О! Шестая симфония Чайковского — колоссальная! (нем.)

Байройт, также Байрёйт (нем. Bayreuth, бав. Bayreith) — город в Германии, расположенный в Баварии. Является административным центром округа Верхняя Франкония. В 1872 г. в город переехал композитор Рихард Вагнер, который сумел осуществить свою мечту, построив грандиозный оперный театр специально для представления главного в его жизни произведения — «Кольца Нибелунгов».

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 62–62 об.

Гейдельбергский замок (нем. Heidelberger Schloss, Schloss Heidelberg) — главная резиденция курфюрстов Пфальца до конца XVII в., возвышается над городом Гейдельбергом на северном склоне горы Кёнигштуль.

Неккар — река в Германии, в федеральной земле Баден-Вюртембер, главный приток Рейна.

Ферейн — союз, общество (нем.).

Бурш — наименование члена студенческой корпорации в немецких университетах, а также в высших школах других стран, в том числе и Российской империи, принявших эту традицию. Слово происходит от названия студенческого общежития — бурсы.

Рейнвейн, мозельвейн — вина, получаемые из виноградников с берегов Рейна и его левого притока Мозеля.

По легенде, идея основать город возникла у маркграфа Карла III Вильгельма в 1715 г., когда он, утомившись от охоты, заснул под деревом на одном из местных лугов и ему приснился собственный город, который был «Карловой тишиной» (нем. Ruhe — тишина, покой).

Мангейм (нем. Mannheim, произносится как Манхайм) город (с 1607) в Германии, второй после Штутгарта по величине в земле Баден-Вюртемберг.

Штутгарт (нем. Stuttgart, от нем. Stutengarten — конюшенный сад) город в Германии, столица земли Баден-Вюртемберг.

В 1909 г. директор штутгартского Музея прикладного искусства Густав Пацаурек открыл в музее новый «Отдел заблуждений в вопросах вкуса», в котором к началу 1930-х гг. ему удалось собрать более 900 образцов дурного вкуса в предметах прикладного искусства.

Речь идет о книге: Pazaurek Gustav. Guter und schlechter Geschmack im Kunstgewerbe von Gustav E. Pazaurek. Stuttgart; Berlin, 1912 (в переводе с нем. «Хороший и дурной вкус в прикладном искусстве» Густава Пацаурека). Сведений о переводе книги на русский язык и издании ее в России обнаружить не удалось.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 63 об.

Там же. Л. 63 об.–64.

Там же. Л. 64.

Улица в Кельне (нем. Hohenzollern Ring).

Вероятно, речь идет о конном памятнике королю Пруссии Фридриху Вильгельму III скульптора Г. Блезера, открытом на площади Хоймаркт в 1878 г. Автором проекта стал немецкий скульптор Г. Блезер. В Кельне возле моста Гогенцоллернов, получившем свое название в честь немецкой графской, княжеской, королевской и императорской династии, на обоих берегах реки Рейн находятся конные статуи представителей этой династии. На левом берегу, на смотровой площадке расположен памятник Вильгельму II, который гордо восседает на своем храбром коне, пристально смотря вдаль.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 64 об.

Там же.

Одеколон (фр. eau de Cologne — «кельнская вода») — духи, созданные итальянским парфюмером Иоганном Марией Фарина, основавшим в 1709 г. в Кельне мануфактуру — старейшее парфюмерное предприятие в мире.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 64 об. Возможно, речь идет о продукции московской парфюмерной фирмы «Брокар и Ко»: получившем широкое распространение в России одеколоне «Цветочный» (1882) или о духах «Персидская сирень», отмеченных Большой золотой медалью на Всемирной выставке 1889 г. в Париже.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л.64 об.

Кейзер Хендрик де. Статуя Эразма Роттердамского на большом рынке Маас-Гафенштадт в Роттердаме (1621).

Речь идет о сатире Эразма Роттердамского «Похвала глупости» («Похвальное слово Глупости») (1509).

Делфт (нидерл. Delft) — город и община в Нидерландах, в провинции Южная Голландия, между Роттердамом и Гаагой. В XVII в., когда Делфт переживал «Золотой век», там возникло массовое гончарное производство. Делфтские мастера имитировали изделия популярного в Европе сине-белого китайского фарфора. Помимо китайских рисунков мастера изображали на посуде и изразцах традиционные голландские пейзажи, библейские сюжеты и цветочные композиции.

Корчага — глиняный сосуд больших размеров.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 65 об.

Маас (нидерл. Maas, Мас / Мёз, фр. Meuse, валлон. Mouze) — река во Франции, Бельгии и Нидерландах.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 66.

Точная цитата из ответного письма Петра I И. К. Коробову от 7 ноября 1724 г.: «Иван Коробов! Пишешь ты, чтобы отпустить тебя во Францию и Италию, для практики архитектуры цивилис, во Франции я сам был, где никакого украшения в архитектуре нет и не любят, а только гладко и просто, и очень толсто строят, и все из камня, а не из кирпича; о Италии довольно слышал, к тому ж имеем трех человек русских, которые там учились, и знают нарочито: но в обоих сих местах строения здешней ситуации противные места имеют, а сходнее Голландские. Того ради надобно тебе в Голландии жить, а не в Брабандии (Бельгии. — Примеч. ред.), и выучиться маниру Голландской архитектуры, а особенно фундаментам, которые нужны здесь, ибо равную ситуацию имеют для низости и воды, также тонкости стен…». (Голиков И. Дополнение к деяниям Петра Великого. В 18 т. М., 1794. Т. 14. С. 380–381.)

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 66.

См. примеч. 59 к гл. 16.

Вероятно, речь идет о распространенном названии можжевелового спиртного напитка женевер (еневер), производимого старейшей компанией Болс (Воls) в Амстердаме с конца XVII в.

Видимо, Бондаренко имеет в виду медную разменную монету Нидерландов стювер (стейвер), чеканка которой для страны была прекращена в 1809 г., но которая чеканилась еще в XIX в. для нидерланских колоний.

Бондаренко ошибается, связывая модерн Ван де Велде с Амстердамом. Один из крупнейших зодчих и дизайнеров интерьера рубежа XIX–XX вв., бельгийский архитектор, дизайнер, музыкант и литератор, теоретик и педагог, один из создателей бельгийского варианта стиля модерн с 1900 по 1917 г. работал и жил в Германии.

«Опалецент» — в начале XX в. московская фирма стеклянно-художественных изделий, бывшая фирма Ф. А. Подпалого.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 67.

Там же. Л. 67 об.

Там же.

Имеется в виду игристое вино, производимое в Германии виноторговой компанией «G. C. Kessler» с 1826 г.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 67 об.

Там же. Л. 67 об. –69.

Крепость Пфальцграфенштайн (нем. Burg Pfalzgrafenstein) — таможенный замок в Германии, по форме напоминающий корабль, расположен на небольшом острове Фалькенау посреди реки Рейн около города Кауб. Впервые упоминается в 1327 г.

Полное название автобиографического сочинения И. В. Гете, работу над которым он завершил в 1831 г., «Поэзия и правда: из моей жизни» (нем. Dichtung und Wahrheit: aus meinem Leben).

Во Франкфурте-на-Майне в 1744 г. родился основатель одной из богатейших и влиятельнейших финансовых династий Майер Амшель Ротшильд.

Известное произведение ученика А. Кановы скульптора Иоганна Генриха фон Даннекера во Франкфурте-на-Майне изображает Ариадну на пантере (1803–1804).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 70.

Пальмовы сад — крупнейший Ботанический сад Франкфурта-на-Майне, расположенный на территории в 22 га на юго-западе города.

Латания (лат. Latania) — род пальм высотой 10–12 м с веерными листьями в верхней части ствола.

Ашаффенбург — университетский город в земле Бавария, в 35 км юго-восточнее Франкфурта-на-Майне.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 70.

Исторический музей (ГИМ) — Музей имени Его Императорского Высочества Государя Наследника Цесаревича основан указом Александра II 21 февраля 1872 г., по ходатайству организаторов Политехнической выставки 1872 г. В 1874 г. Московская городская дума выделила для постройки музея землю на Красной площади Москвы. По итогам архитектурного конкурса был выбран проект архитектора В. О. Шервуда и инженера А. А. Семенова, который начали осуществлять в 1875 г. В 1878 г. строительство возглавил и в 1881 г. завершил архитектор А. П. Попов. Он оформил 11 музейных залов, и 27 мая 1883 г. музей был открыт. Интерьеры еще нескольких залов в 1890-х гг. были оформлены по проектам архитектора П. С. Бойцова. В 1911–1912 гг. по проекту И. Е. Бондаренко было выполнено оборудование и отделка читального зала музея.

Московский городской народный университет имени А. Л. Шанявского — муниципальное учебное заведение, основанное на средства генерал-майора А. Л. Шанявского и его жены, Л. А. Шанявской. Шанявский завещал все свое состояние (более миллиона рублей) на создание университета, носившего его имя, действовавшего в 1908–1920 гг., открытого для всех, независимо от пола, вероисповедания и политической благонадежности. В университете было два отделения: научно-популяризаторское и академическое. На первом 4 года учились лица, не получившие среднего образования, на втором — в течение 3 лет слушатели по выбору проходили полный университетский курс по циклам естественных и общественно-философских дисциплин.

См. примеч. 23 к гл. 16.

Главный собор Шуи — Воскресенский собор (1792; 1810–1832), в котором хранилась святыня — икона Шуйско-Смоленской Богоматери, с написанием которой связывают избавление Шуи от эпидемии чумы в 1654 г. С 1930-х гг. считается утерянной.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 72.

Там же.

Архиерей (греч. archiereus — старший священник) — общее название для священнослужителей высшей (третьей ступени) христианской церковной иерархии: епископов, архиепископов, митрополитов.

Форматка — лист чертежа определенного формата.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 72 об.

Техническо-строительный комитет (ТСК) был учрежден в МВД России в 1865 г., занимался технической частью и строительством гражданских построек, подготовкой инженеров, составлял планы и проекты подведомственных МВД сооружений особого значения и сложности, рассматривал и утверждал проекты, планы городов, представляемые из губернских управлений, разрешал споры, производил ревизии проектов и технических отчетов, создавал комиссии известных архитекторов для решения сложных и спорных вопросов.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 73.

Консистория (лат. consistorium — место собрания, совет) — в Русской православной церкви учреждение при епископе по управлению епархией.

А. И. Герцен прожил в ссылке во Владимире более двух лет, с 1838 г. по весну 1840 г.; здесь он служил советником при губернском правлении, редактировал первую местную газету «Владимирские губернские ведомости».

Речь идет о древнейших храмах Владимира, украшенных резьбой. Дмитриевский собор был возведен в 1191–1197 гг., его стены украшают около 600 рельефов, изображающих святых, мифических и реальных животных. Успенский кафедральный собор был построен в 1158–1160 гг. Внутри собора, в пятах подпружных арок столбов помещены горельефные изображения львов, высеченные из белого камня.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 74.

В 1912–1913 гг. на средства старосты П. Х. Пухова и М. А. Павлова Воскресенский собор в Шуе подвергся реконструкции и расширению. С западной стороны была пристроена двусветная паперть-притвор с тремя свежевызолоченными главами, в которой были устроены два придела в честь Воскресения Христова и Успения Божией Матери, приделы были освящены в 1914 и 1916 гг. В западной части над папертью размещались высокие хоры. В южной пристройке расположились ризница и библиотека. В 1937 г. собор был закрыт, здесь размещались склады. Все восемь глав собора были сняты. В 1991 г. Воскресенский собор был передан Русской православной церкви, в нем возобновились богослужения. 27 сентября 1991 г. он был приписан к Свято-Николо-Шартомскому монастырю (указ № 474), в настоящее время является монастырским подворьем.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 74 об.

Большая Кинешемская мануфактура на реке Томне — крупное текстильное предприятие города, в начале XX в. преобразована в Товарищество.

Ханко (фин. Hanko, швед. Hangö, ранее по-русски Гангут) — самый южный город Финляндии. Расположен на южной оконечности полуострова Ханко и окружен морем с трех сторон. Поездка Бондаренко в Финляндию, Швецию и Норвегию состоялась, скорее всего, в 1904 г., о чем свидетельствует его рассказ о встрече с Г. Хазелиусом, скоропостижно скончавшимся 26 февраля 1905 г., и о посещении Культурно-исторического музея в Осло, открытого в 1904 г.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 74 об.

Иматра (фин. Imatra) — небольшой финский городок, расположенный рядом с российской границей. С 1743 г. (присоединения Финляндии к России) городок и водопад на Сайменском канале в его центре стали одними из самых популярных мест отдыха российской знати.

Вильманстранд или Лаппенранта (фин. Lappeenranta) — город Выборгской губернии на южном берегу озера Лапвеси, принадлежащего к системе озера Сайма.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 75.

Там же.

Гельсингфорс (фин. Helsinki, швед. Helsingfors) — теперь Хельсинки, столица и крупнейший город Финляндии.

В 1928 г. Аксели Галлен-Каллела выполнил на стенах вестибюля Национального музея в Хельсинки панно на темы «Калевалы».

Точная цитата из рассказа М. Горького «Бывшие люди» (1897): «Дети — живые цветы земли…» (Горький М. Полн. собр. соч. в 25 т. М., 1969. Т. 3. С. 286).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 75 об.

Там же.

Рубка «в угол» или «в лапу» (чаще употребляется) позволяет максимально эффективно использовать всю полезную длину бревен — особенностью такого соединения является отсутствие выступов за пределами углов сруба. Это более трудоемкий способ рубки, требующий тщательной укладки элементов, чем рубка «в обло» (в чашу), при которой концы бревен выступают за периметр сруба на 25–30 см.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 76.

Там же.

Там же. Л. 76 об.

Название общества «Улеаборг» происходит от одноименного шведского названия финского города Оулу — старейшего города Северной Финляндии. Имя парохода установить не удалось.

Або (швед. Åbo; фин. Turku — Турку) — город и порт, расположенный на юго-западе Финляндии у впадения реки Аурайоки в Архипелаговое море.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 77.

Вероятно, речь идет о треугольных флагах (вымпелах) на кораблях, которые с 1633 г. должны быть на всех судах Швеции за исключением торговых. В настоящее время треугольный вымпел используется только на судах королевской семьи и на военных кораблях.

Ваксхольм (швед. Vaxholm) — крепость, шведский Кронштадт; основана в 1510 г., реконструирована в 1656 г., расположена в 30 км к северо-востоку от Стокгольма на острове Ваксён в Стокгольмском архипелаге.

С Балтийским морем озеро Меларен соединяется протокой Норрстрём и шлюзованными каналами.

Стокгольм (швед. Stockholm) — столица Швеции, в старину у русских назывался Стекольна.

Continental — континентальный, материковый, небританский, иностранный (англ.), bodega — винный погребок (англ.).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 77 об.–78.

Тессин Никодемус Младший построил в центре Стокгольма на острове Стадхольмен королевский дворец (1697–1760), некоторые загородные дворцово-парковые комплексы и церкви.

Церковь Знамения Пресвятой Богородицы в усадьбе Дубровицы Подольского района Московской области — уникальный архитектурный памятник, строительство которого велось в 1690–1703 гг., освящение храма состоялось в феврале 1704 г. в присутствии Петра I и царевича Алексея. В плане церковь представляет собой равноконечный крест с закругленными лопастями. Снаружи и внутри храм обильно украшен белокаменной скульптурой, свод центрального столпа Знаменской церкви перекрыт восемью металлическими золочеными дугами в виде короны. Очевидно, что замысел храма, построенного в стиле барокко и украшенного на европейский манер, принадлежал иностранному зодчему, но имя его неизвестно. И. Е. Бондаренко высказывает свою точку зрения на авторство церкви. Усадьба Дубровицы принадлежала роду Голицыных до 1781 г.

Северный музей (Скандинавский музей, швед. Nordiska museet) — музей шведской культуры и этнографии, расположенный на острове Юргорден в Стокгольме. Инициатором создания музея выступил культуролог А. Хазелиус, ставший затем его директором. Здание музея строилось до 1907 г. по образцу датского замка Фредериксборг.

Бондаренко имеет в виду Гуннара Хазелиуса — сына создателя и первого директора Северного музея шведского филолога, этнографа и коллекционера Артура Хазелиуса. Г. Хазелиус возглавлял музей с 1901 по 1905 г.

Уппсальский (Упсальский) университет (швед. Uppsala universitet) — старейший университет Швеции и всей Скандинавии, основан в 1477 г., находится в шведском городе Уппсала.

Следует уточнить, что С. В. Ковалевская с 1884 г. читала лекции в Стокгольмском университете.

Тронхейм (норв. Trondheim) — третий по населению город Норвегии, отметивший свое 1000-летие в 1997 г. Расположен в устье реки Нидельвы на берегу одного из красивейших фьордов Скандинавии — Тронхеймского фьорда. Город знаменит своими деревянными домами, стоящими на сваях. Ими и интересовался зодчий.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 82.

При строительстве деревянных домов в междуэтажных перекрытиях устраивают накат из щитов, собранных из продольных или поперечных досок, или подшивку из досок, образующих потолок.

Речь идет о Нидаросском соборе (Нидарос — историческое название Тронхейма) — наиболее значимой церкви Норвегии, месте коронации норвежских монархов. Возведение собора началось в 1070 г. на месте захоронения Олафа Святого, павшего в битве при Стикластадире (1030), и было завершено к 1300 г. Собор выполнен в готическом и романском стиле.

Серпентин (от лат. serpens — змея), змеевик (устар.) — группа минералов подкласса слоистых силикатов, магниево-железистые гидросиликаты (не путать с горной породой серпентинит). Серпентины встречаются в виде плотных масс, кристаллов не образуют.

Руны (руна) — письменность древних германцев. Употреблялась с I–II по XII в. на территории современной Скандинавии, а в шведской провинции Даларна — вплоть до XIX в. Всего известно около 5000 рунических надписей, большая часть была найдена в Швеции.

Телемарк (норв. Telemark) — одна из норвежских губерний (фюльке). Расположена в юго-западной части Восточной Норвегии, на побережье Атлантики.

Возможно, речь идет о циклах пьес Э. Грига — «25 норвежских народных песен и танцев» для фортепиано (op. 24; 1867) и обработке народных танцев для фортепиано (1903).

Берген — второй по величине город Норвегии, расположен на западе страны на берегу Северного моря.

Скальдическая поэзия (финск. Skaldekvad) — разновидность поэзии древней Скандинавии, которую принято делить на два кардинально различающихся рода: на эддическую и скальдическую поэзию. Первая отличается простотой формы и близка к фольклору, поэзия скальдическая обладает нарочито изощренной формой и часто бедна содержанием. Скальдическая традиция сложилась уже к первой половине IX в. и сохранялась около двухсот лет после введения письменности в Исландии.

Точная цитата из сочинения Э. Ренана «Поэзия кельтических рас»: «Первобытный человек из Германии возмущает нас своим беспричинным зверством, своей любовью к злому, которая вдохновляет его только к ненависти и вреду». (Ренан Э. Собр. соч. В 12 т. Киев, 1902. Т. 3. С. 190.)

Лютеранство — одно из главных христианских вероисповеданий. Возникло в Германии в XVI в. в ходе борьбы Мартина Лютера против злоупотреблений католической церкви. В качестве преобладающей религии существует в северной Германии, Скандинавии, Финляндии и Прибалтике.

Скансен (швед. Skansen) — этнографический комплекс — первый в мире музей под открытым небом, расположенный на острове Юргорден в Стокгольме. Словом «скансен» также называют музеи под открытым небом вообще.

Глетчер (нем. gletscher — ледник) — естественные скопления масс льда на земной поверхности, ледяная река, спускающаяся по долинам или с высоких гор.

Конгсберг (норв. Kongsberg) — горнозаводской норвежский город, в губернии (фюльке) Бускеруд на юге Норвегии, в исторической области Нумедаль, в 84 км от Осло.

Стортинг (норв. Stortinget, букв.: Большое собрание) — парламент Норвегии, местопребыванием стортинга является столица Норвегии — Осло.

Лабрадор — красивый минерал из группы плагиоклазов основного состава, алюмосиликат кальция и натрия, имеет радужные сине-зеленые блестящие вкрапления. Назван по полуострову Лабрадор (Канада), где был впервые найден в 1770 г. Бондаренко, видимо, имеет в виду лабрадорит (англ. Labradorite) — горную породу, используемую в строительстве.

Речь идет о старейшем здании Осло — средневековой церкви Гамле-Акер, построенной из известняка в XI — начале XII в. в форме романской базилики. Церковь окружена одноименным средневековым кладбищем.

Культурно-исторический музей в Осло (архитектор Х. Булл, 1902–1903) был открыт в 1904 г., включает в себя Этнографический музей, Государственное собрание древностей и Собрание монет и медалей. Экспозиция музея посвящена норвежской и мировой истории, начиная с первобытных поселений и до современности.

Бондаренко прочитал фамилию по-немецки. Правильно: Эрик Теодор Вереншёлль.

Речь идет о собрании Национальной галереи, основанной в 1837 г. Галерея обладала крупнейшей коллекцией произведений норвежского искусства, а также работ зарубежных мастеров. В 2003 г. Национальная галерея была включена в новый Национальный музей искусства, архитектуры и дизайна.

Лунд (швед. Lund) — город на юге Швеции, в лене Сконе, центр одноименной коммуны. Название города переводится на русский язык как «роща». Лундский кафедральный собор — лютеранская церковь в романском стиле, возведенная в первой четверти XII в. из песчаника. Собор неоднократно перестраивался.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 81.

См. примеч. 10 к гл. 16.

«Калевала» (карел. и фин. Kalevala) — карело-финский поэтический эпос. Состоит из 50 рун (песен). В основу «Калевалы» легли карельские народные эпические песни.

«Эдда» — основное произведение германо-скандинавской мифологии, этимология слова «эдда» не ясна, возможен перевод его как «прародительница». «Старшая Эдда» представляет собой собрание песен о богах и героях, записанных в середине XIII в. Первоначально «Эддой» называлось одно из произведений исландского ученого и государственного деятеля Снорри Стурлусона, содержавшее изложение скандинавских мифов и описание приемов поэтического мастерства.

Мальмё (швед. Malmö) — третий по величине город Швеции, расположенный в ее самом южном административном регионе — Сконе.

Карлскруна (швед. Karlskrona) — административный центр шведского лена Блекинге. Заложен Карлом XI как главная база шведского флота на 33 островах у берега Балтийского моря. Название в переводе означает «корона Карла».

Норркопинг (швед. Norrkoping) — город в Швеции, Лен Эстергётланд.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 90.

По словарю В. Даля «мемория» (фр. малоупотр.) — это записка, выписка или выдержка из журнала, представляемая на утверждение. В данном случае имеется в виду просто памятная мелочь, привезенная из путешествия.

На Варварке находилось здание «Товарищества Никольской мануфактуры Викулы Морозова с сыновьями» (снесено при строительстве гостиницы «Россия»), поэтому Бондаренко имел в виду Алексея Викуловича Морозова — директора Товарищества мануфактур «Викула Морозова с сыновьями», сменившего на посту отца — Викула Елисеевича Морозова.

Имеется в виду правление «Товарищества мануфактур Викулы Морозова с сыновьями».

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 91.

Хлопкопрядильная фабрика в сельце Реутове была основана в 1843 г. московскимй купцом 1-й гильдии Сергеем Алексеевичем Мазуриным. Спустя десять лет Реутовская фабрика стала известна своей первоклассной пряжей далеко за пределами Московской губернии. С 1853 г. мазуринская пряжа неоднократно получала золотые и серебряные медали на всероссийских и международных промышленных выставках. С 1853 по 1860 г. Реутовской фабрикой владел его сын — Митрофан Сергеевич Мазурин. В 1860 г. на базе фабрики на паях было учреждено «Товарищество Реутовской мануфактуры», которому М. С. Мазурин продал фабрику в 1861 г. за 50 тысяч рублей, но не перестал ею руководить: войдя в Совет директоров Товарищества и обладая контрольным пакетом акций, практически до самой смерти оставался хозяином фабрики. Он был любителем лошадей и прекрасным спортсменом.

Видимо, имеется в виду выдающаяся петербургская актриса Вера Аркадьевна Мичурина-Самойлова.

К. М. Мазурин — весьма примечательная личность, которую Бондаренко характеризует слишком поверхностно, опираясь, видимо, на досужие слухи и домыслы. Выполняя последнюю волю отца, К. М. Мазурин поступил на физико-математический факультет Московского университета, затем перевелся на филологический факультет, который окончил в 1893 г. В период учебы он был удостоен двух серебряных медалей за сочинения «Тертуллиан и его творения» (изд. в 1892) и «Винкельман: Его жизнь и сочинения» (изд. в 1894). С юношеских лет занимался пением в России, Италии, Франции и Германии. В 1890-е гг. разработал собственную методику преподавания вокала, которую изложил в брошюре «К вопросу о способе элементарного преподавания музыки», а затем в двухтомной «Методологии пения» (М., 1902–1903), обратившей на себя внимание специалистов. Выпустил несколько стихотворных сборников, но признания не получил. В 1901 г. под псевдонимом К. Герра (по фамилии матери) издал небольшую книжку стихов под заглавием «Строфы Нирузама». Это была литературная мистификация — имя Нирузам — «перевертыш» фамилии Мазурин. Согласно легенде, к автору случайно попала старая рукопись стихов персидского поэта Нирузама, жившего в Хорасане, в середине X в. Позднее было установлено, что сборник составлен из переводов Омара Хайяма и подражаний ему. Этот сборник стал высшим литературным достижением К. М. Мазурина, закрепив за ним первенство в переводах Хайяма на русский язык. В 1904 г. в возрасте 38 лет, он поступил на медицинский факультет Московского университета, который окончил в 1909 г. Изучал гинекологию и хирургию в Берлине. Держал собственную небольшую бесплатную лечебницу для бедных, работал врачом-гинекологом в амбулатории Красного Креста им. князя В. А. Долгорукова. Издал несколько работ по акушерству. В годы Первой мировой войны работал в 17-м сводном полевом госпитале. Составил два сборника наставлений по военной медицине для ротных фельдшеров. После революции эмигрировал, умер в Италии.

Дача Грачевых (Косыгина, 18; автор проекта и точная дата постройки неизвестны) — единственный сохранившийся в Москве образец дачной застройки Воробьевых гор начала XX в.

Вероятно, речь идет о деревянном доме Д. А. Соскина в Большом Ивановском пер. (с 1961 г. Улица Забелина), снесенном в 1960-х гг.

Доходный дом А. Т. Филатовой — Я. М. Филатова («Дом с рыцарями»; Арбат, 35/5; 1913–1914, архитектор В. Е. Дубовской). В настоящее время Центральный дом актера.

В 1896 г. в Риге был заложен новый завод крепежных изделий (гвоздей, проволоки, заклепок, болтов, гаек). По предложению министра финансов С. Ю. Витте его назвали в честь сицилийского вулкана Этна. В 1898 г. был утвержден Устав Акционерного общества Рижского металлического завода «Этна». Во время Первой мировой войны в 1915 г. завод вместе с 200 рабочими и их семьями был эвакуирован в Нижний Новгород, где получил свое второе рождение, обеспечивая своей продукцией фронт и население России. В 1916 г. завод был куплен торговым домом «А. Б. Фрадкин и сын», в 1918 г. — национализирован. Сведений о покупке завода Я. М. Филатовым найти не удалось.

Москательные товары (от перс. мошк — мускус) — краски, клеи, технические масла и другие химические вещества.

До 1918 г. площадь Революции в Москве носила название Воскресенская площадь, названа была в честь одноименных Воскресенских (Иверских) ворот Китай-города.

Театр Шелапутина (также Шелапутинский театр; Театральная пл., 2) — известный театральный зал Москвы во второй половине XIX — начале XX в. в доме на Театральной площади. В 1882 г. здание арендовал знаменитый антрепренер М. Лентовский, реконструировавший жилое здание начала XIX в. и фактически создавший новый ярусный театр на 1500 мест (архитектор Б. В. Фрейденберг). С 1886 по 1898 г. театр назывался Шелапутинским по имени одного из владельцев дома — мецената и благотворителя П. Г. Шелапутина. С 1898 г. здание арендовала дирекция Императорских театров, с 1909 г. — знаменитый антрепренер, режиссер и актер К. Н. Незлобин. В настоящее время в здании расположен Российский академический молодежный театр.

Оперный театр С. И. Зимина — частный оперный театр, открытый в 1904 г. и вобравший в себя большую часть труппы Частной русской оперы С. И. Мамонтова, некоторые спектакли которой были возобновлены Зиминым с использованием прежних декораций и костюмов. Сам Зимин рассматривал свой театр как преемника мамонтовской оперы и начинал отсчет истории с 1885 г. В 1917 г. театр был национализирован, а в 1924 г. — преобразован в филиал Большого театра.

Кофейня Печкина — литературная кофейня, работавшая в Москве в середине XIX в. Располагалась рядом с Театральной площадью, недалеко от трактира Печкина. Основателем кофейни в 1830-х гг. был И. А. Бажанов (в дальнейшем тесть П. С. Мочалова).

Речь идет о книге: Галахов А. Д. Литературная кофейня в Москве в 1830–1840-х гг. М., 1886.

Трактир Гурина (начало XIX в.) был расположен в доме в начале Тверской ул., на углу Воскресенской площади напротив Воскресенских ворот, имел замечательную обслугу, хороших поваров, умеющих готовить русские блюда, богатую сервировку столов. На этот трактир равнялись лучшие московские трактиры. К середине века трактир стал приходить в упадок. В 1876 г. купец А. А. Карзинкин купил трактир, сломал его, выстроил огромнейший дом и составил «Товарищество Большой Московской гостиницы», отделав в здании роскошные залы и разместив в нем гостиницу с сотней великолепных номеров.

Музыкальная машина (оркестрион) — электромеханическая машина, играющая музыку на настоящих музыкальных инструментах по программе, записанной на перфоленте. Оркестрион обязательно содержал пианино, клавиши которого нажимались механизмом, и дополнительно несколько музыкальных инструментов — ксилофон, ударные, духовые и др. Одной из первых в Москве она появилась в трактире у Тестова (его официальное название — «Большой Патрикеевский трактир» по фамилии домовладельца, поскольку Тестов был лишь арендатором).

Вероятно, речь идет о популярной русской народной песне «Не белы-то снеги во чистом поле…» и духовном гимне «Коль славен наш Господь в Сионе» (слова М. М. Хераскова, музыка Д. С. Бортнянского, конец XVIII в.), который, начиная с эпохи правления Павла I, считался неофициальным национальным гимном Российского государства до создания в 1833 г. гимна «Боже, царя храни!» (музыка А. Ф. Львова, слова В. А. Жуковского); позднее он оставался популярным как народная песня, в русской эмиграции считается духовным гимном России.

Часто употребимое в XIX — начале XX в. наименование «солянки».

Имеются в виду выдающиеся представители старообрядчества — руководители Рогожской старообрядческой общины в Москве.

См. примеч. 102 к гл. 4.

Речь идет о городской усадьбе конца XVII в. (Мясницкая, 37, стр. 1; реконструирована в 1819–1821 гг. архитектором А. Г. Григорьевым по проекту О. И. Бове; в 1850-е гг. проведена реконструкция под руководством архитектора А. И. Резанова). К. Т. Солдатенков владел усадьбой с 1857 по 1901 г.

Друг В. Г. Белинского, И. С. Тургенева, сын известного чаеторговца П. К. Боткина, литератор, примыкавший к «западникам», увлекавшийся учением немецкого философа Гегеля, В. П. Боткин в 1835 и 1843–1846 гг. путешествовал по Европе. В 1845 г. он предпринял поездку по Испании, посетил Мадрид, Севилью, Кадис, Гибралтар, Гранаду и Танжер в Марокко. По возвращении опубликовал цикл очерков «Письма об Испании», пользовавшийся особым успехом у читателей («Современник», 1847, № 3, 10, 12; 1848, № 11; 1849, № 1, 11; 1851, № 1; полное издание СПб., 1857).

М. П. Боткин был одним из виднейших коллекционеров своего времени, более 50 лет во время заграничных путешествий он приобретал картины, произведения прикладного искусства, археологические памятники. В своем доме в Петербурге (Васильевский остров, 18-я линия, 1) Боткин создал музей, который по воскресеньям был открыт для посетителей. В коллекции было около 200 золотых перегородчатых эмалей, о которых упоминает Бондаренко. После смерти Боткина в 1914 г. его вдова передала коллекцию на хранение в Русский музей, после 1917 г. коллекция осталась в музее, частично она была распределена по другим музейным собраниям. В 1920-е гг. эмали были проданы за границу.

Следует уточнить, что С. С. Боткин был женат на дочери П. М. Третьякова — Александре Павловне Третьяковой.

Щербов П. Е. «Базар XX века». (1908, ГТГ). На знаменитой карикатуре выполнено около 100 портретов известных скульпторов, художников, коллекционеров, издателей и критиков Петербурга. Все они изображены на базаре торгующими и показывающими свой товар, что образно передает состояние художественной жизни города в начале XX в.

Кустарный музей московского губернского земства, в котором экспонировались лучшие работы кустарей, возник в 1885 г. Основой собрания стали экспонаты кустарного отдела Торгово-промышленной выставки 1882 г. в Москве, предметы художественных промыслов конца XIX — начала XX в. Сергей Тимофеевич Морозов приобрел всю выставочную коллекцию изделий народных промыслов, которая легла в основу будущего музея. Новый дом Кустарного музея в русском стиле был сооружен на средства С. Т. Морозова (Леонтьевский пер., 7; левая часть — середина XVIII в., пристройка 1902–1903, архитектор С. У. Соловьев; правая часть с «древнерусским» крыльцом — 1911, архитекторы А. Э. Эрихсон, В. Н. Башкиров, при участии М. А. Дурнова).

Сумбатов-Южин А. И. Джентльмен. Пьеса. Премьера в Малом театре состоялась 29 октября 1897 г. М. А. Морозов послужил прототипом главного героя пьесы, в Москве его знали по прозвищу «Джентльмен».

Серов В. А. Портрет Михаила Абрамовича Морозова (ГТГ, 1902).

Особняк М. А. Морозова (Смоленский бул., 26/9; 1869; 1876, перестройка и расширение — архитектор А. И. Резанов; 1893–1894, перестройка — архитектор В. А. Мазырин).

Дом М. К. Морозовой (Пречистенский пер., 9; XIX в.; 1913, архитектор И. В. Жолтовский). В настоящее время посольство Королевства Дания.

См. примеч. 14 к гл. 17.

«Мусагет» (М., 1909–1917) — издательство символистов, организованное музыкальным и литературным критиком Э. К. Метнером, основателями и сотрудниками издательства были поэты А. Белый, Эллис, М. К. Морозова. За годы существования «Мусагет» выпустил 44 издания: сборники стихов поэтов-символистов, переводные книги, в основном критику философского и религиозно-мистического профиля.

Следует уточнить, что речь идет об издательстве религиозно-философского направления «Путь» (М., 1910), в редакционный комитет которого входили М. К. Морозова, Евг. Трубецкой, С. Н. Булгаков, Н. А. Бердяев и др. Финансировала издательство М. К. Морозова. За годы своего существования издательством было выпущено около сорока книг религиозно-философского содержания, в том числе труды Спинозы, Фихте и др.

Цирк Гинне — первый стационарный цирк в Москве, был открыт немецким антрепренером К. Гинне в 1868 г. в специально построенном деревянном здании (Воздвиженка, на месте современного дома 16). Здание цирка часто сдавалось в аренду для выступления гастролирующих трупп, сгорело в 1892 г. Усадьба В. А. Морозовой (Воздвиженка, 14; 1886–1891, архитектор Р. И. Клейн, при участии В. А. Мазырина).

Анчутка — в славянской мифологии маленький злой дух. Бондаренко слишком пристрастен к зодчему: В. А. Мазырин — оригинальная личность, привлекавшая к себе многих известных деятелей художественной и музыкальной среды. Он дружил с К. А. Коровиным, В. А. Серовым, Ф. И. Шаляпиным, Я. А. Протазановым и др. Автор нескольких доходных домов в Москве; самое известное его произведение — особняк А. А. Морозова (Воздвиженка, 16; 1894–1899), в котором он проявил себя как талантливый интерпретатор исторических стилей и мастер отделки интерьера (в настоящее время Дом приемов Правительства РФ).

Бондаренко упоминает доминиканский монастырь Санта-Мария да Витория в португальском городе Баталья, строительство которого продолжалось более 100 лет (1385–1517), возведенный в стиле пламенеющей готики. Однако ничего общего с этим памятником особняк А. А. Морозова на Воздвиженке не имел. Подробнее об архитектуре особняка см.: Нащокина М. В. Особняк А. А. Морозова на Воздвиженке: истоки архитектурной формы // Архитектурное наследство. № 59. М., 2013. С. 217–238.

Вероятно, речь идет о Полном собрании гравюр Дж. Пиранези, изданном в 1836 г. Дидо в 29 томах.

Следует уточнить, что И. А. Морозов был женат на певице и актрисе Е. С. Кладовщиковой.

И. А. Морозов приобрел усадьбу в 1889 г. (Пречистенка, 21; 1810; после 1872 перепланировка по проекту архитектора П. С. Кампиони; 1905, реконструкция архитектора Л. Е. Кекушева). В настоящее время Российская академия художеств.

Следует уточнить, что И. А. Морозов эмигрировал в 1919 г. во Францию, умер 21 июля 1921 г. в Карлсбаде (Чехословакия).

См. примеч. 64 к л. 8.

Дом С. П. Рябушинского (Малая Никитская, 8; 1900–1904, архитектор Ф. О. Шехтель).

М. П. Рябушинский приобрел дом у вдовы С. Т. Морозова — З. Г. Морозовой в 1909 г. (Спиридоновка, 17; 1893–1898, архитектор Ф. О. Шехтель; в настоящее время Дом приемов МИД).

См. примеч. 12 к гл. 17.

Бомбоньерка — изящная коробочка для конфет.

«Голубая Роза» — художественная выставка, состоявшаяся в 1907 г. в Москве, организованная на средства Н. П. Рябушинского. Она положила начало одноименному творческому объединению художников, среди которых были живописцы П. В. Кузнецов, Н. Н. Сапунов, С. Ю. Судейкин, М. С. Сарьян, скульптор А. Т. Матвеев и др.

Союз русских художников (Москва, 1903–1923) — творческое объединение художников России начала XX в. Инициатива его создания принадлежала московским живописцам — участникам выставок «Мира искусства». На первых выставках экспонировались работы М. А. Врубеля, В. Э. Борисова-Мусатова, В. А. Серова. Членами Союза являлись все крупные мастера временно прекратившего свою выставочную деятельность «Мира искусства». В 1910 г. произошел раскол объединения и название «Союз русских художников» осталось за московской группой. В 1904–1922 гг. Союзом было проведено 16 выставок, имевших небывалый успех у зрителей, ценителей искусства и коллекционеров. Последняя выставка открылась 13 мая 1923 г. в Москве. Московское товарищество художников (Москва, 1893–1924) было основано кружком выпускников Московского училища живописи, ваяния и зодчества. Первая выставка товарищества состоялась в феврале 1893 г. В начале 1896 г. кружок был преобразован в Московское товарищество художников, которое получило официальный статус. За время своего существования объединение устроило 26 выставок в Москве, Петербурге и других городах, которые назывались «Выставки картин Московского товарищества художников». Членами товарищества являлись: В. А. Ватагин, А. С. Голубкина, В. Д. Поленов, Ф. И. Рерберг и др.

Протестуя против расправы над участниками мирного шествия 9 января 1905 г. к Зимнему дворцу, В. А. Серов, ставший свидетелем расстрела безоружных людей, и В. Д. Поленов подали в Собрание Академии заявление, в котором упрекали президента Академии и главнокомандующего петербургскими войсками великого князя Владимира Александровича в пролитии невинной крови. Так как это заявление в Совете Академии не было оглашено, В. А. Серов и В. Д. Поленов в марте 1905 г. вышли из состава Академии.

Вероятно, речь идет об обществе «Друзья Старого Петербурга», существовавшем при Музее Старого Петербурга (Петербург, 1907–1918), который занимался фотографированием памятников архитектуры города со времени его основания до середины XIX в., их изучением и описанием, охраной от уничтожения, переделок, заботился о поддержании памятников в должном виде, занимался сбором частей зданий, идущих на слом (фрагменты решеток, лепнины и т. п.), собиранием предметов старого быта. В декабре 1918 г. музей вошел в состав Музея Города как его обособленный отдел, который был упразднен в 1930 г. Членами Совета музея в разные годы являлись А. Н. Бенуа, Н. Н. Врангель, М. В. Добужинский, С. П. Дягилев, П. Ю. Сюзор, А. В. Щусев и др.

Общество архитекторов-художников (Императорское общество архитекторов-художников, Петроградское общество архитекторов-художников, с 1922 — Ленинградское общество архитекторов-художников) — творческое объединение архитекторов Санкт-Петербурга (Петрограда, Ленинграда; 1903–1932). Общество было основано профессорами и выпускниками Императорской Академии художеств Л. Н. Бенуа, А. Н. Померанцевым, М. Т. Преображенским, П. Ю. Сюзором и др. При обществе были образованы и действовали: Комиссия по изучению и описанию памятников Старого Петербурга (1907); Комитет Музея Старого Петербурга (1909–1918); Комитет Историческо-архитектурной выставки (1911; состоялась в залах Императорской Академии художеств). Общество издавало «Ежегодник Общества архитекторов-художников» (1906–1916, 1927–1935), журнал «Архитектурно-художественный еженедельник» (1914–1917). После 1917 г. деятельность общества прекратилась, восстановлена в 1922 г. Общество провело более 150 конкурсов на различные сооружения. Упразднено в 1932 г. в связи с образованием Союза советских архитекторов и созданием его Ленинградского отделения.

Речь идет о картине Боттичелли С. «Весна» (итал. Primavera; 1482; Галерея Уффици, Флоренция).

Бойто А. «Мефистофель». Опера в четырех действиях с прологом и эпилогом. Либретто основано на драме И.-В. Гёте «Фауст». Первое исполнение — театр «Ла Скала» (Милан, 1868). Русская премьера состоялась в Мариинском театре (1886). Ф. И. Шаляпин с большим успехом исполнил партию Мефистофеля в 1901 г. в Милане.

Перечислены спектакли МХТ 1906 г. по пьесам: А. С. Грибоедова «Горе от ума» (1822–1824), Г. Ибсена «Бранд» (1865), в которых В. И. Качалов исполнил роли Чацкого и Бранда.

Оперная певица М. А. Дейша-Сионицкая вместе с Б. Яворским организовали в 1907–1911 гг. 15 бесплатных «Музыкальных выставок», проходивших в зале Синодального училища в Москве, где исполнялись преимущественно произведения русских композиторов.

В 1906 г. С. П. Дягилев устроил Выставку русского искусства в Осеннем салоне в Париже с участием произведений А. Н. Бенуа, И. Э. Грабаря, П. В. Кузнецова, Ф. А. Малявина, И. Е. Репина, В. А. Серова, А. Г. Явленского. Позднее выставка была показана в Берлине и Венеции.

«Старые годы» (СПб., 1907–1916; редактор В. А. Верещагин, издатель П. П. Вейнер) — ежемесячный журнал для любителей искусства и старины. Выходил при Кружке любителей русских изящных изданий. Журнал печатал материалы по истории русского искусства, давал описания частных и общественных коллекций; информировал об аукционах и частных продажах произведений искусства в России и за рубежом, знакомил с деятельностью музеев. Большое внимание в журнале уделялось проблемам сохранения памятников искусства и старины России. Среди сотрудников журнала были П. П. Муратов, Н. К. Рерих, И. Э. Грабарь, И. Е. Бондаренко и др.

Следует уточнить, что архивист, искусствовед А. И. Успенский был членом-корреспондентом Московского археологического общества (с 1899), товарищем Председателя Общества Любителей Духовного просвещения и председателем церковно-археологического отдела, созданного при этом обществе в 1900 г. Под председательством А. И. Успенского в 1902 г. была учреждена Комиссия по осмотру и изучению памятников церковной старины г. Москвы и Московской епархии, в задачу которой входили осмотр и изучение памятников церковного искусства.

Речь идет об издании: Чайковский П. И. Переписка с П. И. Юргенсоном. Т. 1. 1877–1883. М., 1938.

Следует уточнить, что княгине О. А. Туркестановой принадлежали значительные владения на Софийской (современной Пушечной) улице, в том числе два здания под № 4. В доходном доме располагалась гостиница «Альпийская роза» (Пушечная, 4, стр. 1; конец XVIII в.; 1901–1902, архитектор А. А. Остроградский, строительство осуществлял П. П. Висневский). В настоящее время — Творческий союз цирковых деятелей России. В 1870-х гг. в соседнем здании открылся немецкий ресторан «Альпенрозе», первым владельцем которого был купец немецкого происхождения Генрих Гермес, а в 1898 г. ресторан приобрел И. К. Петкович, и он стал называться «Альпийская роза» (Пушечная, 4, стр. 2; перестройка 1911–1912, инженер П. П. Висневский, при участии А. А. Веснина; 1924 — переделка интерьеров). В настоящее время — Дом учителя.

В 1909 г. «Страховое от огня товарищество „Саламандра“» приобрело у княгини О. А. Туркестановой здание на углу Пушечной и Рождественки (д. 6/3). Видимо, к 1910 г. между «Саламандрой» и «Альпийской розой» было достигнуто соглашение о сдаче в аренду части нового здания, которое должно быть использовано как гостиница с кафе на первом этаже. Гостиница, перестроенная в 1912–1913 гг. под руководством В. А. Величкина, получила название «Берлин» (с началом Первой мировой войны переименована в «Савой») и открылась в 1913 г. Кафе «Савоя» всегда оставалось как бы филиалом «Альпийской розы», в некоторых газетных статьях оно прямо называлось «новым залом» этого ресторана.

Перечислены оперы: Дж. Мейербера «Гугеноты» (1835); М. И. Глинки «Руслан и Людмила» (1842, постановка в Большом театре 1907).

См. примеч. 8 к гл. 12.

См. примеч. 46 к гл. 14.

Бидермейер (Бидермайер; нем. Biedermeier) — художественный стиль в немецкой и австрийской архитектуре и дизайне, распространенный в 1815–1848 гг. Стиль получил свое название по псевдониму Бидермейер, который взял себе немецкий поэт Людвиг Айхродт и под которым печатал в журналах пародии. Слово «Bieder» переводится как «простодушный, обывательский». В целом псевдоним означает «простодушный господин Майер».

Поездка состоялась весной 1910 г. Датируется по времени проведения Всемирной выставки 1910 г. в Брюсселе.

Щецин (Штеттин) — крупный город на северо-западе Польши, столица Западно-Поморского воеводства. Вместе с соседним Свиноуйсьце образует крупнейший порт страны на Балтийском море.

Северное море — мелководное шельфовое море Атлантического океана, омывающее берега северной Европы.

Щипец — в архитектуре верхняя часть, в основном торцевой стены здания, ограниченная двумя скатами крыши и не отделенная снизу карнизом (в отличие от фронтона). Название обычно применяется к постройкам с крутой двускатной крышей, образующей остроугольный щипец, который иногда завершает главный фасад здания.

Альтона (нем. Áltona) — один из 7 районов города Гамбурга на правом берегу Эльбы.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 105 об.

Пассаж Г. Г. Солодовникова — крупный торговый комплекс в Москве между Петровкой и Неглинной (архитектор Н. В. Никитин, построен в 1862, разрушен в 1941).

À la toilette — туалет (фр.).

Уайтчепел (англ. Whitechapel) — исторический район Лондона, знаменит тем, что здесь в 1888 г. происходили убийства, приписанные Джеку-потрошителю.

В тексте название ресторана не приводится, но отмечено отточием.

Обрыв текста, отмеченный отточием.

«Kaiser keller» — «Погребок кайзера» (нем.).

Пропуск текста, отмеченный отточием.

Кессоны (фр. caisson — ящик от итал. casseta — кассета) — углубления прямоугольной или другой формы в своде, куполе, потолочном перекрытии или на внутренней поверхности арки.

«Rathaus keller» — «Погребок под ратушей» (нем.).

Следует уточнить, что Питер Пауль Рубенс родился 28 июня 1577 г. в германском городе Зиген Нассауского герцогства (земля Северная Рейн — Вестфалия) в семье антверпенских граждан.

Возможно, Бондаренко ошибся. Особняк, о котором идет речь (1817–1825; Остоженка, 49), принадлежал долгое время семье Всеволожских, на его фронтоне сохранился родовой герб, а перед революцией дом находился уже в собственности Варвары Михайловны Каржавиной.

Имению Александровское князей Урусовых, затем Всеволожских посвящена статья, с которой был знаком Бондаренко: Некрасов Н. В. В Подмосковной // Старые годы. 1907. Октябрь. С. 485–496. В статье приведено описание построек, интерьеров, коллекции живописи.

Речь идет о Московском товариществе художников. См. примеч. 49 к гл. 23.

В. В. Всеволожский был женат с 1887 г. на дочери статского советника Евгении Яковлевне Тяжелой.

Всехсвятское (Всесвятское) — бывшее село Московской губернии. С 1917 г. в черте города Москвы. В настоящее время московские районы Аэропорт и Сокол. Село известно с XIV–XV вв., его название происходит от находящегося здесь храма Всех Святых.

Завод «Изолятор» (Завод Всехсвятского Товарищества гончарных изделий) был построен в 1896 г. в селе Всехсвятское. Его основателем стал Н. П. Сорохтин — художник по образованию, скульптор, дворянин, с детства изучавший гончарное дело. Продукция завода отличалась большим разнообразием: предметы быта, фрагменты внешнего и внутреннего декора зданий, посуда, изоляторы, технический фарфор.

Музей Плантена — Моретуса — музей в старинной типографии (1555) в Антверпене с библиотекой и историческими печатными экспонатами XVI в. Владелец компании Христофор Плантен сделал ее офис местом встреч гуманистов и просвещенных людей города. Типография являлась одним из крупнейших печатных предприятий Южных Нидерландов и считается первым печатным предприятием промышленного типа. В 1876 г. последний владелец типографий Эдвард Моретус продал историческое здание фирмы вместе со старинными печатными станками и рядом шрифтов правительству города Антверпена. В 1877 г. предприятие было превращено в музей.

Кустод — вахтер, сторож (устар.).

Речь идет о двух разных людях. См. именной указатель.

In folio — самый крупный размер страницы книги, равный половине типографского листа, примерно 38 см в высоту.

In folio — в лист (лат.).

Эльзевир (Elsevier) — семья голландских печатников, которая занимала ведущее положение в европейском книгопечатании с конца XVI в. до 1712 г., когда умер последний из Эльзевиров, и фирма закрылась. Основателем ее был Людовик Эльзевир (1540–1617), родом из Лувена, по прозванию Helsevier. Он был сначала переплетчиком и изучал печатное дело у знаменитого Христофора Плантэна в Антверпене. Типография специализировалась на изданиях античных авторов; издания назывались «эльзевирами».

Имеется в виду продукция франкфуртского издательского дома Маттеуса Мериана Старшего I-й половины XVII в., специализировавшегося на издании карт, планов, видов городов, выполненных в собственном уникальном стиле.

Бондаренко приводит неверное написание фамилии известного фламандского художника Франса Пурбуса. Следует уточнить, что в Музее Плантена — Моретуса в Антверпене находится посмертный портрет жены Христофора Плантена Жанны Ривьер работы художника мастерской Рубенса (1630–1636) и копия портрета самого Плантена, выполненная, как считает ряд исследователей, Рубенсом или его учеником (1612–1616). Подлинник портрета находится в университетской библиотеке Лейдена, на его обороте дата — 1584.

Кермес — ярмарка, праздник местного святого у голландцев, фламандцев и немцев; храмовый праздник в Голландии, сопровождающийся процессиями и представлениями.

Всемирная выставка в 1910 г. проходила в Брюсселе с 23 апреля по 1 ноября. Она состоялась через 13 лет после предыдущей выставки в Брюсселе. Экспозиция располагалась на площади в 220 акров. Всего на выставке побывало 13 млн человек.

Бондаренко И. Всемирная выставка в Брюсселе // Зодчий. 1910. № 18. С. 197–198.

Имеется в виду Собор Святых Михаила и Гудулы в Брюсселе — один из ярчайших памятников готического искусства. Святые собора являются покровителями столицы Бельгии. В 1047 г. мощи Святой Гудулы были перевезены в церковь (впоследствии собор) Святого Михаила, и она получила название в честь двух святых. В XIII–XV вв. храм был перестроен в готическом стиле.

Стилобат — верхняя часть ступенчатого цоколя здания, или общий цокольный этаж, объединяющий несколько зданий.

Маннекен — Пис (нидерл. Manneken Pis) — одна из наиболее известных достопримечательностей Брюсселя, расположенная в непосредственной близости от Гранд-плас. Это миниатюрная бронзовая статуя-фонтан в виде нагого мальчика, писающего в бассейн. По легендам существовала уже в XV в., и ее происхождение связано с историческими военными событиями. Современный вид приобрела в 1619 г. (скульптор Ж. Дюкенуа Старший).

Брюгге и Гент — старинные города Бельгии, которые называют «родиной кружева». Официальным началом производства кружева в Бельгии принято считать 1717 г., когда епископ Брюгге решил, что кружевоплетение может приносить доход нуждающимся семьям. Здесь стали плести бобинное кружево (плетется на «бобинах», в России — на коклюшках). Так Брюгге стал признанным европейским центром кружевоплетения. Производство «брюггского кружева» обходится дорого, поэтому его чаще вяжут на заказ.

Ла-Манш или Английский канал — пролив между побережьем Франции и островом Великобритания.

«Hotel Commerce» — «Отель Коммерс» (англ.).

Делфтский фарфор — фарфор в сине-белых цветах, производится в городе Делфт (Нидерланды) и является одним из символов города и популярным сувениром.

Beffroi — колокольня (фр.).

Белфорт (Belfort) — средневековая колокольня (беффруа) на Рыночной площади (Маркт) в Брюгге.

Колокола в башне регулируют жизнь горожан. Механизм обеспечивает регулярное звучание некоторых колоколов, указывающих время. В XVI в. башня получила карильон, позволяющий заставлять колокола звучать с помощью ручной клавишной панели. С 1604 г. карильонеры играют песни в воскресные, праздничные дни и дни рынка.

Carillonneur — звонарь (фр.).

Nederlanden — Нидерланды (нидерл.).

Название «Нидерланды» в переводе означает «нижние земли», этим термином принято называть территорию, примерно соответствующую сегодняшним Нидерландам, Бельгии и Люксембургу. В конце Средневековья область, которая располагалась в низовьях рек Рейн, Маас, Шельда, вдоль побережья Северного моря стали называть «Приморскими низинными землями» или «Низинными землями».

Мехелен (фр. Malines) — город и муниципалитет в Бельгии, в провинции Антверпен. Мехелен расположен между Брюсселем и Антверпеном.

Пламенеющая готика (фр. Flamboyant) — название, данное витиеватому стилю поздней готической архитектуры, популярному во Франции, Испании и Португалии в XV в. Название пламенеющей готики происходит от похожих на языки пламени узоров орнаментов и сильному удлинению фронтонов и вершин арок.

Далее в тексте: «разрисованная и румяная».

Quai vert — зеленый причал (фр.).

Набережная Верт (Зеленая набережная) — достопримечательность Брюгге, проходит вдоль канала, на ней расположены самые известные здания города в окруженнии деревьев и других растений.

Герцогиня Бургундии Мария, единственная дочь и наследница герцога Бургундии Карла Смелого, похоронена в церкви Богоматери (Нотр-Дам; XIIXIII вв.) в Брюгге рядом со своим отцом в хоре за кованой решеткой под распятием 1594 г. Умерла в 1482 г. в возрасте 25 лет от последствий падения с лошади во время соколиной охоты. Надгробия выполнены в стиле пламенеющей готики.

Госпиталь Святого Иоанна (Старый госпиталь Святого Иоанна; Брюгге, Mariastraat, 38) — музей в помещении бывшего госпиталя в центре города, близ церкви Богоматери.

Бондаренко ошибся — 5 января 1477 г. произошла битва при Нанси, в которой войска Карла Смелого потерпели поражение от армии лотарингцев и их союзников — австрийцев, эльзасцев, французов и швейцарцев, и он был убит. Сохранилась романтическая легенда о Мемлинге — солдате армии Карла Смелого, раненном в сражении при Нанси. Он получил приют в госпитале Святого Иоанна в Брюгге и в благодарность написал для него несколько картин.

Речь идет о раке, в которой хранятся мощи Святой Урсулы и частицы мощей 11 000 дев, принявших по легенде мученическую смерть от гуннов в 383 г. в Кельне (Мемлинг Х. Рака святой Урсулы. 1498. Музей Мемлинга, Брюгге). Рака в виде капеллы в готическом стиле вырезана из дуба, богато украшена резьбой и живописью художника: на боковых частях изображено 6 сцен из жизни Урсулы, крышка украшена медальонами, на торцах изображения Богородицы и Урсулы.

Часослов — богослужебная книга, содержащая тексты неизменяемых молитвословий суточного богослужебного круга (кроме священнических).

Точное название картины Мемлинга Х. «Мистическое обручение Святой Екатерины Александрийской» (Брюгге, 1479).

Текст оборван. В черновом варианте предложение заканчивается словами, заключенными в квадратные скобки.

Каноник — в католической церкви священнослужитель, внесенный в список, канон (каталог епархии). Донатор — жертвователь на храм.

Лёвен (в русскоязычной литературе широко распространено также французское название Луве1н от фр. Louvain) — один из университетских центров Бельгии, главный город провинции Фламандский Брабант, расположен к востоку от Брюсселя на реке Диль.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 118.

Garde-manger — кладовая, шкаф для хранения и охлаждения пищи (фр.).

Рисунки интерьеров Большой Московской гостиницы в фонде И. Е. Бондаренко не обнаружены.

Последними владельцами имения Архангельское во второй половине XIX в. до 1917 г. были князь Николай Борисович Юсупов (1827–1891) и его дочь Зинаида Николаевна (1861–1939).

В 1910-х гг. П. А. Гуськов купил участок земли неподалеку от усадьбы Архангельское для постройки имения и заказал проект усадьбы «Нагорное» И. Е. Бондаренко, который работал над ним в период с 1912 по 1915 г. Первая мировая война помешала осуществлению планов Гуськова. Из всего комплекса усадьбы была построена только сторожка, сохранившаяся до наших дней.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 119.

В конце XIX в. купец-меховщик П. А. Гуськов владел участком земли на Чистопрудном бульваре, на котором в разные годы были построены: доходный дом (Чистопрудный бул., 19/1; 1890, архитектор А. В. Иванов); кинотеатр «Колизей» (в настоящее время театр «Современник» — Чистопрудный бул., 19 а; 1912–1914, архитектор Р. И. Клейн,); между ними — особняк П. А. Гуськова (снесен в конце 1950-х гг., в настоящее время на его месте разбит сквер).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 119.

Там же. Л. 119 об.

Имеется в виду Первая мировая война 1914–1918 гг.

Русско-японская война 1904–1905 гг.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 119–120.

См. примеч. 58 к гл. 23.

Статьи И. Е. Бондаренко, опубликованные в журнале «Старые годы»: «Остатки Москвы XVII века». 1909. Июль — сентябрь. С. 425–439; «Подмосковные дворцы XVIII века». 1911. Март. С. 11–32; «Горенки». 1911. Декабрь. С. 69–70.

Дом П. П. Вейнера (Петербург, Сергиевская, с 1923 — Чайковского, 38; 1892, архитектор Б. И. Гиршович).

Признание заслуг журнала перед отечественной культурой выразилось в присуждении Академией наук редакции «Старых годов» в лице П. П. Вейнера золотой медали имени А. С. Пушкина (15 марта 1911 г.).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 120.

Вилла Н. П. Рябушинского «Черный лебедь» (Петровский парк; 1907–1910, архитекторы В. Д. Адамович, В. М. Маят).

«Аполлон» (СПб., 1909–1917) — иллюстрированный журнал по вопросам изобразительного искусства, музыки, театра и литературы. Редакторы С. К. Маковский, Н. Н. Врангель, издатели: до января 1911 г. — книгоиздательство «Якорь», в 1911–1917 гг. — С. К. Маковский и М. К. Ушков. Журнал публиковал материалы по истории классического и современного русского и зарубежного искусства, обзоры выставок, театральной и музыкальной жизни в России и других странах; освещал проблемы изучения и охраны памятников русского искусства. В нем публиковались статьи символистов, акмеистов и представителей других литературных направлений.

Бондаренко пытается кратко сформулировать идею статьи А. Н. Бенуа «В ожидании гимна Аполлону», в которой говорилось: «Единственный гимн, угодный ему, — это создание красоты, но непременно просветление всей жизни и самого человека красотой… В конце XVIII в. европейцы пожелали воскресить красоту древней Эллады. Но получили тогда лишь обратные результаты… До начала этого периода была большая красота жизни… Быт был красив, и красота разлита по всему быту» (Аполлон. 1909. № 1. С. 7, 9).

В 1909 г. в Санкт-Петербурге было создано «Общество защиты и сохранения в России памятников истории и старины». Председателем Общества стал известный историк и археолог великий князь Николай Михайлович, товарищем председателя — А. Н. Бенуа. У истоков идеи создания общества стояли виднейшие представители русской культуры и искусства: П. П. Вейнер, Н. К. Рерих, С. К. Маковский, барон Н. Н. Врангель, И. Э. Грабарь, А. В. Щусев, И. А. Фомин и др.

Вероятно, Бондаренко имеет в виду общество «Друзья Старого Петербурга». См. примеч. 51 к гл. 23. Общество «Старый Петербург» существовало позднее в 1921–1923 гг., занималось изучением, популяризацией и художественной охраной старого Петербурга и его окрестностей. Первый председатель общества — директор Музея истории города Л. А. Ильин, члены Совета — Б. В. Асафьев, А. Н. Бенуа и др. В работах общества активно участвовали А. Ф. Кони, И. А. Фомин, Н. Е. и Е. Е. Лансере, М. В. Добужинский, А. П. Остроумова-Лебедева и др.

Императорское Русское Археологическое общество было основано в Санкт-Петербурге в 1846 г., в 1909 г. при нем в Москве был создан научный кружок — Комиссия по изучению Старой Москвы. Она собирала различные материалы по истории и культуре для Музея старой Москвы, который был открыт в 1921 г. До 1917 г. Комиссию возглавляла графиня П. С. Уварова. В 1919–1923 гг. ее председателем был А. М. Васнецов, а с 1923 г. — П. Н. Миллер.

Вероятно, речь идет о «Союзе русских художников». См. примеч. 49 к гл. 23.

Перечислены оперные спектакли театров: Большого театра — Мусоргский М. П., редакция Римского-Корсакова Н. А. «Борис Годунов» (постановка 1888, возобновление 1901, декорации и костюмы К. Вальца). Ф. И. Шаляпин впервые в роли Бориса выступил в этой постановке 13 апреля 1901 г. (См.: Летопись жизни и творчества Ф. И. Шаляпина в 2 кн. 2-е изд. Кн. 1. Л., 1988. С. 194); Мариинского театра — Глюк К. В. «Орфей и Эвридика» (постановка 1910, декорации А. Я. Головина).

Перечислены спектакли МХТ: Метерлинк М. «Синяя птица» (постановка 1908), Андреев Л. Н. «Жизнь Человека» (постановка 1907).

Бондаренко пытается передать своими словами фразу героя пьесы Л. Н. Андреева «Жизнь Человека» (1906): «А Ты, я не знаю, кто Ты — Бог, дьявол, рок или жизнь — я проклинаю Тебя!» (Андреев Л. Н. Полн. собр. соч. и писем в 23 т. Т. 5. М., 2012. С. 240.)

Старк Э. А. Старинный театр. СПб., [1911].

Театр «Эрмитаж» открылся в одноименном саду в 1895 г. в Москве на ул. Каретный Ряд. Бондаренко пишет о спектаклях «Старинного театра» в Петербурге, созданного Н. Н. Евреиновым и работавшго в 1907–1908, 1911–1912 гг.: «Действо о Теофиле». Миракль трувера XIII века Рютбёфа (перевод А. А. Блока, художник И. Я. Билибин, постановка Н. В. Дризена и А. А. Санина, 1907–1908), «Игра о Робэне и Марион». Пастурель трувера XIII Адама де Ла Алля (перевод Н. Н. Вентцеля, художник М. В. Добужинский, постановка Н. Н. Евреинова, 1907–1908).

«Шиповник» (СПб., 1906–1918; М. 1918–1922) — частное книгопечатное издательство, основанное З. И. Гржебиным и С. Ю. Копельманом, выпускало одноименные литературно-художественные альманахи (№ 1–26, 1907–1916). В оформлении альманахов и книг «Шиповника» участвовали художники И. Я. Билибин, М. В. Добужинский, А. Н. Бенуа, Л. С. Бакст, Н. К. Рерих, С. В. Чехонин. В альманахах публиковались писатели-реалисты (А. С. Серафимович, И. А. Бунин, В. В. Муйжель, А. П. Чапыгин, С. С. Юшкевич, А. Н. Толстой, М. М. Пришвин) и писатели-символисты (В. Я. Брюсов, А. А. Блок, А. Белый, Н. М. Минский, Ф. К. Сологуб). Ведущую роль в издании альманаха играл Л. Н. Андреев, публиковавший в нем свои произведения.

Речь идет о произведении К. Д. Бальмонта «Лирика пола. Мысли и ощущения», первая часть которого носит название «Псалом поцелуя» (Золотое руно. 1908. № 5. С. 38–43).

Ремизов А. ЛИМОНАРЬ сиречь: ЛУГ ДУХОВНЫЙ. СПб., 1907.

«Сатирикон» (СПб., 1908–1914) — еженедельный сатирический журнал, редакторы А. А. Радаков (№ 1–8); А. Т. Аверченко (с № 9).

Следует уточнить, что театр-кабаре (миниатюр) «Летучая мышь» — один из первых и лучших камерных театров России возник из пародийно-шуточных представлений актеров МХТ под руководством Н. Ф. Балиева и имел разные адреса: в 1908–1909 гг. в доме Перцова (угол Соймоновского проезда и Пречистенской наб.; 1905–1907, архитекторы Н. К. Жуков и Б. Н. Шнауберт по эскизам художника С. В. Малютина); в 1910–1915 гг. (Милютинский пер., 16; конец XIX в., архитектор М. А. Арсеньев); в 1915–1922 гг. (Б. Гнездниковский пер., 10; 1912, архитектор Э. Р. Нирнзее).

В репертуаре театра-кабаре «Летучая мышь» были шаржи, инсценировки песенок, романсов, театрализованных афоризмов Козьмы Пруткова, а также инсценировки произведений классиков: А. С. Пушкина, Н. В. Гоголя, М. Ю. Лермонтова, И. С. Тургенева, А. П. Чехова и др., в частности, М. И. Доронин в манере мелодекламации читал стихотворение в прозе И. С. Тургенева «Как хороши, как свежи были розы» (1879) и другие произведения.

Известно, что Литературно-художественный кружок — один из первых клубов московской интеллигенции, в 1899–1905 гг. находился на Воздвиженке (здание не сохранилось), в 1905–1919 гг. в доме Вострякова (Б. Дмитровка, 15а, в настоящее время здесь Генеральная прокуратура РФ). В литературно-художественной жизни Москвы видную роль играли так называемые «вторники» кружка — еженедельные диспуты, доклады, лекции по вопросам искусства и литературы.

Jugend — юность, молодость (нем.).

«Югенд» (Мюнхен, 1896–1940) — немецкий (баварский) иллюстрированный сатирический и общественно-политический еженедельный журнал. Стиль «Югенда» (югендстиль) из-за своих характерных орнаментов и иллюстраций стал на рубеже столетий визитной карточкой художественных кругов Мюнхена, а в дальнейшем — обобщенным названием всех немецких направлений модерна. Вероятно, речь идет об издании игральных карт, выполненных в югендстиле, возможно, по рисункам Ю. Дица.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 121 об.

Речь идет о работах В. А. Серова: Портрет М. Н. Ермоловой (Х., м.; ГТГ, 1905), Портрет Г. Н. Федотовой (Х., м.; ГТГ, 1905), Портрет Ф. И. Шаляпина (Х., уголь, мел; ГТГ, 1904). Первые два портрета были написаны по заказу Московского литературно-художественного кружка.

Вероятно, Бондаренко присутствовал на выступлениях К. Д. Бальмонта с рассказами о поездке в конце 1909 г. в Египет, которые затем составили книгу очерков поэта «Край Озириса» (М., 1914).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л.121 об.

См. примеч. 66 к гл. 12.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 122. Вероятно, речь идет о 10-летнем юбилее Кружка любителей русской музыки, отмечавшемся в 1906 г.

См. примеч. 13 к гл. 18.

Московский ампир — московская разновидность стиля ампир (поздний классицизм), достигшая своего расцвета во второй четверти XIX в. во время восстановления города после пожара 1812 г.

Речь идет о Московском книгоиздательском товариществе «Образование», владельцем которого являлся Г. В. Балицкий. Главная контора издательства располагалась в Камергерском пер., д. 4. У Товарищества была фотография и художественная мастерская фототинто.

Бондаренко перечислил книги Ю. и З. Шамуриных: «Москва в ее старине» (М., 1913); «Русская живопись: Третьяковская галерея. Румянцевский музей» (М., 1910). Следует уточнить, что последняя книга была издана Кружком любителей искусств.

Историком и популяризатором искусства Ю. И. Шамуриным в 1912–1919 гг. была также издана серия книг «Культурные сокровища России», посвященная наиболее выдающимся русским архитектурным ансамблям, как городским, так и церковно-монастырским и усадебным (12 выпусков вышли под авторством Ю. И. Шамурина, 13-й и 14-й — М. Достоевского, 15-й — Б. Дунаева): Ярославль; Романов-Борисоглебск; Углич (Вып. 1). М., 1912; Киев (Вып. 2). М., 1912; Подмосковные. Кн. 1. (Вып. 3). М., 1912; Казань. Нижний Новгород. Кострома. (Вып. 4). М., 1913; Шамурины Ю. и З. Москва в ее старине (Вып. 5). М., 1913; Ростов Великий; Троице-Сергиева лавра. (Вып. 6). М., 1913; Шамурины Ю. и З. Калуга; Тверь; Тула; Торжок (Вып. 7). М., 1913; Дворцы и церкви Юга (Вып. 8). М., 1914; Подмосковные. Кн. 2 (Вып. 9). М., 1914; Великий Новгород (Вып. 10). М., 1914; Старая Варшава и ее окрестности (Вып. 11–12). М., 1915; Старина и быт Средней Азии (Вып. 13). М., 1917; Суздаль (Вып. 14). М., 1917–1919.

Издание Ю. И. Шамурина «Москва в ее прошлом и настоящем» (Вып. IXII. М., 1909–1912) было посвящено памяти И. Е. Забелина, в нем приняли участие такие знатоки истории Москвы, как Д. Н. Анучин, М. К. Любавский, С. Ф. Платонов, Ю. В. Готье, И. Э. Грабарь, А. А. Кизеветтер, М. М. Богословский и др. В издании было помещено около 270 иллюстраций на отдельных листах и около 600 — в тексте.

Бондаренко И. Е. Архитектура Москвы XVIII и начала XIX вв. // Москва в ее прошлом и настоящем. Вып. 8. М., 1911. С. 65–88.

Поездка относится к концу ноября 1911 — апрелю 1912 г.

Пароксизм (с др. — греч. — раздражение, озлобление; поощрение) — усиление какого-либо болезненного припадка (лихорадка, боли, одышка) до наивысшей степени; иногда этим словом обозначают периодически возвращающиеся приступы болезни.

Басманная больница для чернорабочих при бывшем здании Сиротского суда в Москве была открыта 30 октября 1876 г. (Новая Басманная, 26), со следующего 1877 г. она стала самостоятельной больницей. В комплекс зданий больницы входил бывший усадебный дом Н. Н. Демидова (архитектор М. Ф. Казаков, 1779–1791).

Campiglio — Кампильо (итал.).

Вероятно, речь идет о Мадонна-ди-Кампильо (итал. Madonna di Campiglio) — итальянском горнолыжном курорте. История одноименного города восходит к Средневековью, во времена Габсбургов здесь располагалась одна из резиденций монаршей семьи. Свое развитие как курорт Мадонна-ди-Кампильо начала в 1872 г., когда здесь был построен первый отель.

Оспедалетти (итал. Ospedaletti) — коммуна в Италии, располагается в регионе Лигурия провинции Империя.

Partenza — отправление (итал.).

«Hotel Regina» — «Отель Регина» (итал. regina — королева).

Бондаренко путешествовал с женой Елизаветой Александровной и, вероятно, дочерью Ириной.

Ривьера-ди-Поненте — западная часть Лигурии. Самые известные ее курорты — Алассио, Сан-Ремо, куда еще в XIX в. съезжалась европейская аристократия, в том числе и русская. Своеобразный шарм курортам придает близость Монте-Карло и Ниццы.

В конце XIX — начале XX в. в здании Московского городского Кредитного обществана (Петровка, 14) находился магазин живых цветов торговой фирмы «Ф. Ф. Ноев», имевшей оранжереи у Калужской заставы и плантации в Сухуми. Магазин был известен розами.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 124.

Там же.

Grazie — спасибо (итал.).

Там же. Л. 124 об.

Перечислены вина: марсала — крепкое десертное вино из Сицилии, имеющее некоторое сходство с мадерой, и фалернское вино — сорт вина в Древнем Риме, которое происходило из Фалернской области в северной Кампании и существовало в нескольких вариантах — от сладкого до сухого; самым благородным сортом считалось фалернское вино янтарного цвета; созревало вино в течение 15 лет и стоило в 4 раза дороже обычного вина.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 124 об.–125.

«Buongiorno, Ospedaletti» — «Доброе утро, Оспедалетти» (итал.).

Форестьер (от итал. forestiero) — иностранец.

Там же. Л. 125.

Там же. Л. 125 об.

Там же.

Савона — крупнейший город Лигурии к западу от Генуи, административный центр одноименной провинции, порт на Средиземном море. Вольтри — старинный городок, который в настоящее время является западной границей Большой Генуи. Пейя — курортное место в Ломбардии.

«Новое время» (СПб.; Пг., 1868–1917) — литературно-политическая газета. Издатели: А. К. Киркор и Н. Н. Юматов (1868–1872); Ф. Н. Устрялов (1872–1873); О. К. Нотович (1873–1874); К. В. Трубников (1874–1876); А. С. Суворин (1876–1912); Товарищество А. С. Суворина «Новое время» (1912–1917). До № 234 в 1869 г. выходила 5 раз в неделю, затем ежедневно. С 1881 г. выходило 2 издания — утреннее и вечернее. С 1891 г. издавалось еженедельное иллюстрированное приложение.

М. А. Врубель умер 1 апреля 1910 г. в Петербурге. Возможно, Бондаренко имеет в виду некролог — Кравченко Н. Памяти Врубеля // Новое время. 3 апреля 1910 г., № 12234. С. 13.

Речь идет о немецком ежемесячном журнале «Die Kunst für Alle», который издавался в Мюнхене в 1900–1948 гг. и был посвящен «свободному», декоративному и прикладному искусству. С 1949 по 1988 г. журнал выходил под названием «Die Kunst und das schöne Heim: Monatsschrift für Malerei, Plastik, Graphik, Architektur und Wohnkultur».

В 1903 г. врач Ф. А. Усольцев открыл в Москве на территории Петровского парка в дачных строениях частную лечебницу для душевнобольных и алкоголиков. В 1904–1905 гг. в лечебнице дважды лечился М. А. Врубель, здесь же лечился и В. Э. Борисов-Мусатов. В 1915 г. в лечебнице был организован госпиталь «Союза земств и городов» для лечения солдат с ранениями в голову и нервнобольных. В 1919 г. на базе госпиталя был организован санаторий, которым Усольцев заведовал до 1922 г. Лечебница закрылась в 1931 г. В настоящее время на месте лечебницы находится Центральная Московская областная клиническая психиатрическая больница (ул. 8 Марта, 1).

Сампьердарена — крупный порт и промышленный район Генуи.

Бурнус — род плаща, преимущественно из белой шерстяной материи, с капюшоном: употребляется арабами, особенно бедуинами.

Плакета (плакет, плакетка от фр. plaquette — дощечка) — памятная или декоративная медаль, имеющая форму многоугольника (с четырьмя углами и более). Плакеты чеканятся в сувенирных целях и для украшения.

Via Balbi — улица Бальби (итал.).

Дворец Дориа-Турси (Гарибальди, 9) был построен в 1565 г. Изначально он был одним из трех генуэзских дворцов, апартаменты которых предоставлялись наиболее важным гостям Генуи, посещавшим город с официальными визитами — королям, императорам и римским папам. С середины XIX в. в нем располагается муниципалитет Генуи.

Via Garibaldi — улица Гарибальди (итал.).

Mazzini — Мадзини (итал.).

Boullabaisse — буйабес (фр.) — рыбный суп.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 127 об.

Bodega — погребок, таверна (исп.).

Фанданго — испанский парный народный танец, исполняемый в сопровождении гитары и кастаньет.

Гитана — испанская цыганка.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 128.

Здание Новой прокурации находится на южной стороне венецианской площади Сан-Марко (1583–1640, архитекторы Винченцо Скамоцци, Бальдассаре Лонгена), являлось административным помещением для представителей городской исполнительной власти — прокураторов.

Баден — окружной центр в Австрии, в федеральной земле Нижняя Австрия, спа-курорт. Расположен в 26 км к югу от Вены. Город часто называется «Баден близ Вены» (нем. Baden bei Wien). Это название не является официальным, но отличает город от других с таким же именем.

Baden bei Wien — Баден близ Вены (нем.).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 128 об.

Так в тексте.

В 1912–1914 гг. Бондаренко занимался перестройкой Воскресенского собора в Шуе (собора Шуйско-Смоленской Богоматери). Архитектор применил передовые для своего времени строительные технологии и материалы для существенного увеличения внутреннего пространства собора, смог сохранить внешний облик храма, не допустил возможных разрушений старых конструкций.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 129 об.

В 1911–1915 гг. Бондаренко построил главный дом, службы, больницу и школу в имении барона В. Р. Штейнгеля «Хуторок» в станице Кубанская близ Армавира.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 129 об.

В 1896 г. С. И. Мамонтов после разорения поселился в Бутырках во владении, купленном на имя его дочери А. С. Мамонтовой, где за три года было построено несколько зданий. Туда было переведено производство керамики из усадьбы Абрамцево, которому он решил полностью себя посвятить. На участке было выстроено несколько небольших деревянных строений, в том числе по проектам И. Е. Бондаренко.

С началом Первой мировой войны производство пришло в упадок, летом 1917 г. гончарный завод был продан. В связи с реконструкцией застройки на ул. Правды все постройки владения Мамонтовых были снесены.

Абрамцевская майолика — это продукция керамической мастерской в усадьбе Абрамцево, а позднее — изделия керамического завода «Абрамцево», располагавшегося за Бутырской заставой. Абрамцевская керамика выполнялась часто большими художниками (не специалистами в этой области!) — М. А. Врубелем, А. Я. Головиным, В. А. Серовым, М. В. Якунчиковой, С. И. Мамонтовым, отличалась рукотворностью и нередким использованием радужных люстров.

Зачатьевский монастырь в Москве — женский монастырь Русской православной церкви между улицей Остоженка и Москвой-рекой. Основан в 1360-е гг.

Пандекты (дигесты) — обширный систематизированный сборник извлечений из трудов авторитетных римских юристов, являющийся важнейшей частью свода римского гражданского права Corpus iuris civilis.

Министерство земледелия Российской империи было образовано 26 октября 1915 г. из Главного управления землеустройства и земледелия (1905–1915).

Культуртрегер (нем. Kulturtrager — носитель культуры) — носитель и распространитель культуры, образования, иногда употребляется в ироническом смысле.

«Кубань» (Екатеринодар, 1905–после 1907, редактор-издатель М. Ф. Филиппов, с декабря 1905 г. — А. Ф. Филиппов, с февраля 1907 г. — М. И. Сорокин) — газета правого толка, реакционной направленности.

Причитанья Северного края, собранные Е. В. Барсовым. Ч. 1: Плачи похоронные, надгробные и надмогильные. М., 1872; Ч. 2: Плачи завоенные, рекрутские и солдатские. М., 1882.

Имеется в виду Московское общество истории и древностей российских (1804–1929) — первое научное историческое общество в Российской империи для изучения и публикации документов по русской истории, которое было основано при Московском университете. В него вошли преподаватели университета, а также историки, архивисты и археографы — Н. М. Карамзин, Н. Н. Бантыш-Каменский, А. Ф. Малиновский, К. Ф. Калайдович, А. И. Мусин-Пушкин и др. Первоначально оно имело целью публикацию летописей и древних актов. В изданиях общества было опубликовано огромное количество разнообразных источников, а также исследований по русской истории. Е. В. Барсов был его секретарем более четверти века (1881–1907) и редактором издаваемых обществом «Чтений».

Н. Н. Дурново занимался исторической грамматикой русского языка, опубликовал несколько монографий на эту тему.

Хурул — калмыцкий, монгольский храм, капище.

Кэк-уок, кекуок (англ. cakewaik, буквально — шествие с пирогом) — бальный и зстрадный танец. Возник как народный танец североамериканских негров во 2-й пол. XIX в. Название танца связано с обычаем награждать лучших исполнителей пирогом, а также с позой танцовщиков, как бы предлагающих блюдо с пирогом.

Следует уточнить, что князь Д. Ц. Тундутов умер в 1907 г. Он был женат на Эльзяте Тундутовой (урожд. Онкоровой); их cын Данзан воспитывался в Пажеском корпусе, затем был участником Первой мировой и Гражданской войн.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 131 об.–132.

Ароза — курорт в горах Швейцарии.

Фурка — горный перевал высотой 2431 м в швейцарских Альпах, соединяющих Глетч, Вале с Риальп, кантон Ури.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 133 об.

Там же.

Озеро Гарда или Гардское озеро — самое большое озеро Италии у южного подножия Альп. Предположительно, автор посетил курорт Гард на одноименном озере.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 133 об. –134.

Лимоне-суль-Гарда — коммуна в Италии, в провинции Брешиа области Ломбардия на озере Гарда.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 134.

Ала — город в Италии, расположенный в регионе Трентино — Альто-Адидже, являющемся одной из частей исторической области Тироль.

Речь идет о границе Италии с Австрией, так как историческая область Тироль в Центральной Европе в восточной части Альпийских гор с 1867 по 1918 г. входила в состав Австро-Венгерской империи. После Первой мировой войны по условиям Сен-Жерменского мирного договора (1919) Южный Тироль отошел от Австрии к Италии.

Речь идет о курорте Сан-Виджилио-ди-Мареббе — небольшой южно-тирольской деревушке в Доломитовых Альпах у горы Кронплатц.

Бёклин А. «Остров мертвых» (Старая национальная галерея, Берлин, 1880–1886) — самая известная картина швейцарского художника-символиста. Всего им было создано пять вариантов данной картины.

В настоящее время Тосколано-Мадерно — небольшой провинциальный городок в северной части Италии в регионе Ломбардия на озере Гарда.

Замок Мальчезине (Malcesine Castle) находится на отвесном склоне над озером Гарда. Первая постройка на месте современного замка была возведена еще в конце 1-го тысячелетия до н. э. В дальнейшем на этом месте была построена крепость, которая неоднократно перестраивалась. В конце XIII в. замок выкупил один из рода Скалигеров — Альберто дела Скала (Alberto della Scala). Его семье замок Мальчезине принадлежал более 100 лет, из-за чего и получил второе название — замок Скалигеров.

Schwaben — немцы, говорящие на одном из южнонемецких диалектов (нем.).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 134.

Олеография — особый способ печатания картин масляными красками на бумаге.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 134 об. Архитрав — нижняя часть балочного перекрытия (антаблемента), лежащая на капителях колонн.

Лимонное дерево — название группы тропических растений: желтое дерево, коко, свечное дерево, антильская роза и др.; оно не дает плодов, а свое название получило из-за характерного запаха и желтоватого цвета древесины.

Минестра (итал. minestra) — суп.

Траттория — тип ресторана в итальянском стиле и с соответствующей кухней.

Фиаско — традиционный для Италии тип оплетенной соломой бутылки.

Тарок — карточная игра, в которой используется колода из 54 карт, сочетающая в себе элементы обычной колоды и Таро, считается одной из старейших игр.

«La Vita nuova» — «Новая жизнь» (итал.) — сборник произведений Данте Алигьери (1283–1293).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 135.

Там же. Л. 135 об.

Симплонский тоннель — железнодорожный тоннель в Альпах на дороге, связывающей швейцарский город Бриг с итальянским городом Домодоссола. Строился с 1898 по 1906 г.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 136 об.

В 1841 г. в городке Дрелейнсбург под Ригой С. Т. Кузнецов основал новую фабрику, которая начала выпускать продукцию в 1843 г. Выбор места нового производства фарфора и фаянса был сделан с целью организации импорта продукции за рубеж и связан с тем, что в Риге существовала сплоченная и сильная старообрядческая община. На выделенных землях были построены корпуса фабрики, дома для рабочих, школа. 29 сентября 1887 г. на базе фабрики было основано «Товарищество фарфоровой и фаянсовой посуды М. С. Кузнецова». Эта фабрика осталась единственным не национализированным предприятием Кузнецовых после 1917 г. Рижский фарфоровый завод был закрыт в 1994 г. В 1913 г. Бондаренко начал постройку старообрядческой церкви при фабрике Кузнецовых в Риге, которая из-за начала Первой мировой войны не была завершена.

Церковь Тихвинской иконы Богородицы в г. Конаково (Конаковский район Тверской обл., до революции село Кузнецово; 1915, архитектор И. Е. Бондаренко) была заложена в 1907 г., освящена 25 октября 1915 г. Храм был знаменит своим уникальным фаянсовым иконостасом, изготовленным на фабрике старообрядческого предпринимателя и мецената М. С. Кузнецова. К 1928 г. церковь была закрыта и взорвана в 1936 г. при строительстве Иваньковского водохранилища.

См. примеч. 5 к гл. 17.

На проект дома Московского архитектурного общества был объялен конкурс, в котором победил архитектор Д. С. Марков, построивший здание общества в 1915 г. (Ермолаевский пер., 17).

Московское археологическое общество (1864–1923; Императорское Московское археологическое общество 1881–1917) — научное общество, основанное для исследования археологии. Создателями общества были С. Г. Строганов и граф А. С. Уваров. Члены общества занимались археологией, нумизматикой, реставрацией и охраной памятников старины, вели издательскую деятельность. В 1869–1911 гг. общество проводило археологические съезды. При обществе существовали комиссии: по сохранению памятников (с 1876), восточная (с 1887), славянская (с 1892), археологическая (с 1896), по изучению старой Москвы (1909–1930), известная как комиссия «Старая Москва», которую до октября 1917 г. возглавляла графиня П. С. Уварова.

100 лет со дня смерти М. Ф. Казакова исполнялось 26 октября (старого стиля) 1912 г.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 137–137 об.

Дом Пашкова (Воздвиженка, 3/5, стр. 1) был построен в 1784–1786 гг. по заказу капитан-поручика лейб-гвардии Семеновского полка П. Е. Пашкова, сына денщика Петра I. Долгое время считалось, что проект создал архитектор В. И. Баженов; в настоящее время эта гипотеза не подтверждается. В 1839 г. дом был приобретен у наследников Пашкова казной для Московского университета, в 1861 г. здание было передано для хранения коллекций и библиотеки Румянцевского музея.

Anvers (фр.) — Антверпен (нидерл.).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 137 об.

Имеется в виду картина В. И. Сурикова «Переход Суворова через Альпы» (ГРМ,1899).

Строительство Большого Кремлевского дворца по проекту В. И. Баженова было начато в 1768 г., но остановлено в 1775 г. в связи с угрозой для древних памятников Кремля.

Имеется в виду «Историческая выставка архитектуры и художественной промышленности», приуроченная к V Всероссийскому съезду зодчих (Москва, 1913).

Бондаренко И. Е. Архитектор Матвей Федорович Казаков. 1733–1812. М., 1912. В книге отсутствуют данные о работе какого-либо художника или Л. А. Веснина над обложкой, единственным украшением которой является фигурная рамка. При переиздании данной книги в 1938 г. на обложку был помещен рисунок, выполненный архитектором Г. А. Захаровым. См.: Бондаренко И. Е. Архитектор Матвей Федорович Казаков. 1738–1813. М., 1938. С. 2.

V Всероссийский съезд зодчих проходил в Москве с 15 по 22 декабря 1913 г. в здании Московской городской думы. На съезде обсуждались вопросы изучения древнерусского зодчества, охраны памятников архитектуры и др.

Бондаренко И. Е. Зодчество Москвы восемнадцатого и начала девятнадцатого века // Москва в ее прошлом и настоящем. Путеводитель / Под ред. И. П. Машкова. М., 1913. С. 1–11.

Петербургское общество архитекторов было создано на основе небольшого кружка петербургских архитекторов и инженеров-строителей, организованного в 1862 г. по инициативе архитектора В. А. Шрётера. Устав общества был утвержден в 1871 г. Цель общества, согласно уставу, состояла в художественно-научном и практическом развитии архитектурной деятельности в России. С 1872 г. общество издавало архитектурный и художественно-технический журнал «Зодчий». В 1892, 1900 и 1911 гг. общество созывало I, III и IV съезды русских зодчих в Санкт-Петербурге. Во время работы IV съезда зодчих в залах Императорской академии художеств проходила Историческая выставка архитектуры и художественной промышленности (Петербург, 1911).

Общество занималось расчетом сооружений, пропагандой новых построек, исследованием строительных материалов, благоустройством городов; уделяло внимание истории русской архитектуры и охране памятников; участвовало в архитурно-строительных выставках, устраивало ежегодные архитурные конкурсы; на собраниях членов заслушивались доклады по актуальным вопросам теории и практики архитектуры, проводились юбилейные чествования архитекторов; общество возглавляло организацию конкурсного проектирования в России. Прекратило деятельность после 1917 г., затем оно было воссоздано с тем же названием в 1922 г. как «научно-техническое объединение зодчих и инженеров-строителей». В 1924 г. сменило название на Ленинградское общество архитекторов; в 1926 г. был утвержден новый устав организации. В 1931 г. оно было преобразовано в Ленинградское научно-архитектурное общество. Прекратило свое существование в 1932 г. в связи с созданием Союза архитекторов СССР.

И. Е. Бондаренко был председателем Комиссии по устройству Исторической выставки архитектуры и художественной промышленности при V Всероссийском съезде зодчих. На выставке было 5 разделов: Зал I. Допетровское зодчество; Зал II. Московский Кремль; Зал III. Зодчество времени Петра I, Елизаветы Петровны и Екатерины II; Зал IV. Зодчество времени Александра I; Зал V. Петербургское и провинциальное зодчество. Демонстрировались акварели, рисунки, гравюры, литографии, чертежи (в том числе 6 альбомов из Оружейной палаты), 2 живописных полотна, несколько фотографий с изображением архитектурных сооружений, всего 408 номеров. Экспонаты были представлены Историческим музеем, Московским отделением Архива Министерства двора, МАМЮ, Императорской академией художеств, Строгановским училищем, архивом Императорского московского археологического общества, многочисленными коллекционерами. Следует отметить, что 8 гравюр и 2 фотографии были из собрания И. Е. Бондаренко. В каждом зале были также предметы мебели, бронзы, произведения прикладного искусства соответсвующей эпохи.

Помимо Исторической выставки архитектуры и художественной промышленности несколько залов было отведено для Художественно-архитектурной выставки современных архитекторов, председателем Комиссии по организации которой был академик архитектуры А. В. Щусев. В ней приняли участие своими работами 49 архитектор (в том числе И. Е. Бондаренко) и Украинский художественно-архитектурный кружок Харькова.

Ресторан и гостиницу «Эрмитаж» (Неглинная, 29, стр. 1; 1816; 1864, перестройка архитектор Д. Н. Чичагов; 1888, пристройки архитекторы М. Н. Чичагов, Н. И. Якунин; 1902, перестройка архитектор И. И. Бони; 1912–1913, перестройка и пристройки архитектор Ф. Н. Кольбе) содержало Товарищество гостиницы «Эрмитаж Оливье» (с 1883 г. — года смерти основателя ресторана француза Люсьена Оливье).

Следует уточнить, что графиня Софья Александровна Сюзор (урожд. Брюллова; 1848–1921) была дочерью Александра Павловича Брюллова, старшего брата Карла Павловича Брюллова, и моложе своего мужа графа Павла Юльевича Сюзора (1844–1919) на четыре года. Их суммарный возраст в 1913 г. не мог превышать 134 лет.

Строительство Аксаковского народного дома в Уфе на пожертвования было начато в 1909 г. по объединенному проекту, составленному по рисункам и чертежам губернского инженера П. П. Рудавского, И. Е. Бондаренко и др. Народный дом должен был увековечить имя С. Т. Аксакова, стать главным просветительским центром для жителей Уфимской губ. В Доме собирались устроить бесплатную народную библиотеку, концертный зал и лекционную аудиторию, музей из нескольких отделений, а также картинную галерею. В 1913 г. было построено правое крыло здания, через год завершена кирпичная кладка. Окончанию строительства помешала Первая мировая война. Народный дом достраивался в 1928–1935 гг. В разные годы он назывался Дворцом труда и искусства, Домом культуры, а с 1938 г. в нем разместился театр оперы и балета (Уфа, ул. Ленина, 5/1).

Копотное дело — дело, для выполнения которого требуется много времени, усилий, терпения.

Речь идет о фирме «Яков и Иосиф Кон», основанной в 1849 г. в Австро-Венгрии. Фирма занималась производством венской деревянной мебели. В конце XIX в. ее представительства и фабрики появились в России.

Имеется в виду собрание картин М. В. Нестерова, ставшее основой собрания Башкирского государственного художественного музея имени М. В. Нестерова в Уфе.

Речь идет о Первой мировой войне 1914–1918 гг.

См. примеч. 46 к гл. 9.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 140 об.

Швабия — историческая область на юге Германии, где большинство проживающих немцев, швабов, говорят на особом диалекте.

Леман или Женевское озеро — второе по величине пресноводное озеро в Центральной Европе, расположено в границах Швейцарии и Франции.

Перечислены горы в Швейцарии.

Кларан — деревенька коммуны Монтрё в Швейцарии, находится на северо-восточном берегу Женевского озера. В Кларане в 1877–1878 гг. жил П. И. Чайковский.

Замок Шийон (фр. Château de Chillon), известный в русскоязычной литературе как Шильонский замок, расположен на Женевском озере, в 3 км от города Монтрё. Находится на скале, соединенной с берегом мостом. Первое упоминание о замке в источниках относится к 1160 г. Традиционно он использовался как тюрьма. Романтическая поэма Д. Байрона «Шильонский узник» (1816) была написана после посещения автором замка и переведена В. А. Жуковским (1821–1822), который также побывал в нем.

Точная цитата такова: «И веет от этой неведомой дали прелестью юности и грустью утраты. Заполонило нас прошлое… От современной нам тусклой бездарности, от томительных будней мы словно стремимся уйти в мир иной, где жили полнее и благороднее чувствовали… И сквозь волшебную призму иллюзий представляется нам этот пройденный путь прекрасным и радостным. Почему же и нам… не обновить нашу жизнь… могучим расцветом таланта и разума? Душа утомленная и сердце усталое перестают отзываться на живые интересы действительности, отставая от поступательного движения мысли. Тогда все чуждое себялюбивым заботам и эгоистическим помыслам утрачивает свое значение. И на смену горячим ключом бившей жизни устремляются в опустевшее сердце яркие образы всего забытого и прожитого. И кто знает, быть может, наше страстное поклонение прошлому есть только тщетный порыв угасающей в бреде воспоминаний человеческой личности…» (Верещагин В. А. Памяти прошлого. СПб., 1914. С. 3–4).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 141.

Всероссийский съезд художников происходил в Петербурге, в конференц-зале Академии художеств с 27 декабря 1911 г. по 5 января 1912 г. В нем приняли участие художники, педагоги, археологи, критики, искусствоведы. К открытию съезда было организовано несколько выставок, ставших заметными явлениями художественной жизни.

В декабре 1910 — январе 1911 г. в Москве на Воздвиженке, в доме Экономического общества офицеров проходила получившая скандальную известность выставка «Бубновый валет», участники которой в 1911 г. вошли в одноименное творческое объединение, которое существовало до декабря 1917 г.

Ж. Ришпен приезжал в Россию в 1913 г. и, вероятно, посетил проходившую в феврале в Москве выставку древнерусского искусства.

Вероятно, речь идет о предполагаемом иллюстрированном издании «Московская Историческая выставка архитектуры», объявление о приеме подписки на которое было помещено в «Каталоге Исторической выставки архитектуры при V Всероссийском съезде зодчих в Москве 1913» (М., 1914), напечатанном в типографии П. П. Рябушинского. Корректуры подготовленного издания сохранились в архиве И. Е. Бондаренко (РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 2. Ед. хр. 52).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 141.

Там же. Л. 141–141 об.

Больница в Зарайске была возведена на средства А. А. Бахрушина по проекту И. Е. Бондаренко в 1912–1914 гг.

Дом детских трудовых артелей на Пречистенской набережной (д. 3, стр. 1), спроектированный И. Е. Бондаренко, был выстроен только наполовину (центральный ризалит и правое крыло). Сейчас постройку занимает посольство Новой Зеландии в РФ.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 141 об.

Там же.

29 августа (11 сентября) 1912 г. в залах Исторического музея открылась выставка, посвященная 100-летнему юбилею Отечественной войны 1812 г., на которой были представлены богатейшие материалы практически со всей страны (из музейных собраний, картинных галерей, частных коллекций). Многие памятники впоследствии так и остались в фондах Исторического музея.

Московский архив Министерства юстиции (МАМЮ) — исторический ведомственный архив в Москве, существовавший в 1852–1925 гг. В нем были сосредоточены документы Разрядно-Сенатского, Поместно-Вотчинного, Московского государственного архива старых дел, Московского сенатского архива, документы ликвидированных в результате судебной реформы 1864 г. местных судебных учреждений. В настоящее время это — Российский государственный архив древних актов.

Старый Гостиный двор — старейший гостиный двор Москвы. Занимает небольшой квартал Китай-города между улицами Варварка и Ильинка и Хрустальным и Рыбным переулками. В 1990-е гг. перестроен для использования под торгово-выставочный комплекс.

Юфть, юхта, русская кожа — сорт кожи, выделываемый из шкур домашних животных.

Семейное дело — торговлю пробками в Москве начал дед В. Я. Брюсова — бывший крепостной Кузьма Андреевич Брюсов и продолжил его сын Яков.

Имеются в виду исследования А. В. Орешникова по нумизматике, среди них: «Описание древнегреческих монет, принадлежащих Московскому университету» (М., 1891); «Две древнерусские деньги» (М., 1897); «Материалы к русской нумизматике до царского периода»: (Дополнение к «Русским монетам до 1547 г.») (М., 1901); «Монеты Херсонеса Таврического, царей Боспора Киммерийского и Полемона II Понтийского» (М., 1912); «Экскурсы в область древней нумизматики Черноморского побережья» (М., 1914) и др.

У А. В. Орешникова было 4 дочери: Зворыкина Надежда Алексеевна (в первом браке Акопиан; 1877–1964); Зайцева Вера Алексеевна (в первом браке Смирнова; 1878–1965); Сапунова Валентина Алексеевна (1879 — конец 1940-х); Орешникова Елена Алексеевна (1887–1951). Вера вышла замуж за Б. К. Зайцева и жила с ним в эмиграции.

Следует уточнить, что Г. И. Чулков был женат на Надежде Григорьевне (урожд. Петровой, в первом браке Степановой; 1875–1961).

См. примеч. 12 к гл. 13.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 144–144 об.

Палеография — вспомогательная историческая дисциплина (специальная историко-филологическая дисциплина), изучающая историю письма, закономерности развития его графических форм, а также памятники древней письменности в целях их прочтения, определения автора, времени и места создания.

Речь идет о книгах: Кузьминский К. Художник-иллюстратор П. М. Боклевский, его жизнь и творчество. М., 1910; Кузьминский К. С. Художник-иллюстратор А. А. Агин. М., 1923. Сведений о родственных связях К. С. Кузьминского с С. А. Толстой, возможно, по линии ее сестры Т. А. Кузминской, не обнаружено.

В 1894 г. Н. С. Щербатов под руководством И. Е. Забелина проводил раскопки на территории Московского Кремля в поисках библиотеки и архива Ивана Грозного.

Братцево — загородная усадьба графини Е. П. Строгановой в подмосковном селе Братцеве. Позднее принадлежала ее сыну В. Н. Ладомирскому и его родственникам, в предреволюционные годы — князю Н. С. Щербатову. Считается, что главный усадебный дом и другие постройки в имении были возведены А. Н. Воронихиным в 1813–1815 гг.

Речь идет об издании: Щербатова М. Н. Материалы для справочной книги по русским портретам. Вып. 1: А; Вып. 2: Б. М., 1910.

Следует уточнить, что А. В. Орешников умер в 1933 г., а его жена — Елена Дмитриевна пережила мужа на один год и умерла в 1934 г.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 146.

Торжественное открытие читального зала Исторического музея состоялось в 1912 г.

Следует уточнить, что Е. Е. Егоров отказывался от предложений Исторического и Русского музеев, частных коллекционеров о продаже своих коллекций, так как хотел передать их Преображенской старообрядческой общине. В 1910-е гг. он вел переговоры с Советом Преображенской общины о перевозе коллекций на территорию Преображенского кладбища, но передать их не успел: был убит грабителями 15 декабря 1917 г. в собственной моленной в доме в Салтыковском пер. Коллекции были взяты под охрану Советской властью, национализированы и поступили в ГРМ. В 1923 г. иконы и предметы мелкой пластики из собрания Е. Е. Егорова по постановлению Ученого совета Русского музея были переданы Российскому Историческому музею.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 146 об.

См. примеч. 31 к гл. 20.

Бондаренко пристрастно относится к С. П. Рябушинскому, роль которого в собирании икон несомненна. Ему принадлежала одна из лучших коллекций икон в Москве, которая после революции была национализирована, в настоящее время 54 иконы из его собрания находятся в ГТГ, часть икон хранится в ГИМ, Оружейной палате, в провинциальных музеях. С. П. Рябушинский выступал инициатором проведения выставок, в том числе «Выставки древнерусского искусства, устроенной в 1913 г. в ознаменование чествования 300-летия царствования Дома Романовых», занимался научным исследованием икон, одним из первых он организовал мастерские по реставрации старинных икон.

Речь идет о старообрядческом Храме во имя Покрова Пресвятой Богородицы (Турчанинов пер., 4, стр. 2; 1911, архитекторы В. М. Маят, В. Д. Адамович).

И. Е. Бондаренко пишет о старообрядческой соборной церкви во имя Успения Пресвятой Богородицы, что на Апухтинке (Новоселенский пер., 6; 1908, архитектор Н. Д. Поликарпов). Эту церковь до революции называли «Церковь-музей», так как в ней находились иконы XIV–XVII вв., собранные братьями Аркадием и Иваном Новиковыми по всей России. Храм был окончательно закрыт в 1935 г. и перестроен. Почти все иконы попали в фонды ГТГ.

Серпуховская купчиха А. В. Мараева содержала старообрядческую моленную при собственном доме в Москве в Настасьинском переулке. В 1913 г. она продала Министерству финансов земельный участок с усадьбой в этом переулке, и на месте усадьбы было возведено здание Московской ссудной казны (Настасьинский пер., 3 стр. 1; 1915, архитектор В. А. Покровский при участии Б. М. Нилуса). А. В. Мараевой принадлежали также еще 2 дома в Москве (Старая Басманная, 18, стр. 1, 2).

«Слово о полку Игореве, Игоря сына Святослава, внука Ольгова». Древнерусский текст, подготовленный к печати В. Ржигой и С. Шамбинаго, писанный и иллюстрированный палехским мастером Иваном Голиковым. М.; Л., 1934.

Здание палат Аверкия Кириллова (Берсеневская наб., 18 стр. 3) — палаты думного дьяка Аверкия Кириллова в боярской усадьбе XVII в. Фасад дома выстроен в начале XVIII в. в стиле барокко. Два боковых фасада сохранили стиль допетровской эпохи.

Граф А. С. Уваров в 1881 г. приобрел дом в Москве (Леонтьевский пер., 18; сер. XVIII в.; в ХIХ в. дом неоднократно перестраивался; архитекторы К. М. Быковский, С. У. Соловьев, И. П. Машков). А. С. Уваров являлся одним из основателей Московского археологического общества и Исторического музея в Москве. Его жена — графиня П. С. Уварова продолжила дело мужа, став председателем Археологического общества, и в ее доме с 1909 по 1930 г. проходили заседания Комиссии «Старая Москва» Московского археологического общества.

Древности. Труды Комиссии по сохранению древних памятников Императорского Московского Археологического Общества. Т. 1–6. М., 1907–1915.

См. примеч. 48 к гл. 12.

С 1878 г. Торговый дом «И. В. Щукин и сыновья».

Английский клуб (Английское собрание) — один из первых российских джентльменских клубов, один из центров российской общественной и политической жизни, количество членов которого было ограничено. До середины XIX в. в клубе доминировали представители дворянских родов. Во 2-й половине XIX в. кроме аристократии в клубе появились представители буржуазии — купцы, финансисты, промышленники.

В приказном делопроизводстве XV–XVII вв. в Русском государстве были распространены две формы фиксации документов — книга и столбец. Для формата, называемого столбцом, бумагу нарезали полосами, ширина которых была намного меньше их длины. На столбцах писались документы «столбцового» делопроизводства: грамоты, указы, отписки, памяти, наказы, росписи, расспросные и пыточные речи и др. По мере заполнения бумажные полосы склеивались между собой, образуя длинные свитки.

Описание своей коллекции П. И. Щукин начал публиковать в 1895 г. Так появилось издание: Щукин П. И., Федорова Е. В. Опись собрания старинных вещей собрания П. И. Щукина: В 2 ч. М., 1895–1896. Всего до 1912 г. им было издано 13 сборников и книг в количестве 45 томов. Как правило, это были многотомные издания. Книги выходили в количестве 200 экз., в продажу они не поступали и не подвергались цензуре, высылались Щукиным в библиотеки и знакомым.

Паникадило — в православном храме центральная люстра, светильник со множеством свечей или лампад.

Панагия — небольшой образ Богоматери (реже Спасителя, Троицы, святых, распятия, библейских сцен), чаще всего округлой формы, носимый архиереями на груди.

Следует уточнить, что выставка проходила в 1909 г., по окончании ее был опубликован Отчет об устроенном Академией художеств Русском отделе Международной художественной выставки 1909 г. в Мюнхене. СПб., [1909].

Сражение под Кульмом в Богемии (ныне Чехия) во время заграничного похода русской армии проходило 29 и 30 августа 1813 г. В результате русско-прусско-австрийские войска разгромили французский 1-й корпус генерала Д. Вандамма.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 149 об.–150.

П. И. Щукин знал иностранные языки, так как с 1871 г. он учился в Берлинском практическом торговом училище, затем работал в Берлине, а с 1874 г. трудился на ткацкой фабрике в Лионе.

Действительный статский советник (1724–1917) — гражданский чин 4-го класса Табели о рангах, давал право на потомственное дворянство, соответствовал чину генерал-майора в армии. П. И. Щукин был пожалован чином действительного статского советника после того, как 20 мая 1905 г. оформил дарственную на свою коллекцию из более чем 300 тысяч предметов Российскому Историческому музею в Москве. Бывший частный Музей Российских древностей стал называться «Отделение Императорского Российского исторического музея имени императора Александра III — Музей П. И. Щукина». До конца жизни он оставался попечителем этого музея, содержал и пополнял его.

Специально для своей коллекции, ставшей Музеем Российских древностей, П. И. Щукин построил новые здания на Малой Грузинской ул., владение 15 (стр. 1 — «Новый музей», ограда с парадными воротами, 1896–1898, архитектор А. Э. Эрихсон, при участии В. Н. Башкирова; стр. 2 — «Старый музей», 1892, архитектор Б. В. Фрейденберг; стр. 3 — Музейный склад и службы, 1905, архитектор А. Э. Эрихсон, при участии Ф. Н. Кольбе). В настоящее время здесь находится Государственный Биологический музей имени К. А. Тимирязева.

Барон де Бай является автором более 40 книг о России. Ему принадлежит первая монография, посвященная В. М. Васнецову: Baye, de. L’oeuvre de Victor Vasnetzoff devant l’Ecole moderne de peinture en Russie. — Reims: Impr. de l’Academie, 1895.

Следует уточнить, что усадьбой Большие Вяземы в XIX в. владели сыновья княгини Н. П. Голицыной — Борис и Дмитрий, последним владельцем перед революцией был ее правнук — Д. Б. Голицын. Барон де Бай издал несколько книг о дворянских усадьбах, в данном случае автор имеет в виду: Baye Joseph. Viasiomy. Souvenir d’ une mission… Paris, 1908. Графиня Е. П. Шереметева (урожд. княжна Вяземская) получила в приданое другую усадьбу — Остафьево, о которой также барон написал книгу: Baye Joseph. Ostafievo. Souvenir d’ une mission… Paris, б. г.

Так в тексте.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 150 об. Имеется в виду издание: Корш Е. Ф. Петр Иванович Щукин. М., 1913.

В августе 1907 г. П. И. Щукин женился на М. И. Пономаревой (урожд. Вагнер), у которой от первого брака было два сына. Для семьи в 1908 г. он снял на 4 года квартиру в доме Марковых в Мансуровском пер.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 150 об.

Речь идет об особняке общественного деятеля А. А. Катуара де Бионкура (Большая Пресненская, с 1918 — Красная Пресня, 4а; 1894, архитектор Б. Н. Шнауберт).

Щукин П. И. Воспоминания. М., 1912.

Цитата из стихотворения В. А. Гиляровского «Я жизнь как будто повторил…», которое было опубликовано П. И. Щукиным в 3-й части мемуаров с объяснением: «От жизнерадостного и милого Владимира Алексеевича Гиляровского получил я стихи, которые дают верную характеристику упомянутых в моих „Воспоминаниях“ лиц, коих также знавал В. А. Гиляровский». (Щукин П. И. Воспоминания. Из истории меценатства в России. М., 1997. С. 147.)

Следует уточнить, что у П. И. Щукина было 5 братьев. По-видимому, автор не осведомлен о рано умершем инвалиде с детства Владимире Ивановиче Щукине. См. подробнее о Щукиных в именном указателе.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 151 об.

Там же.

Щукин И. И. Парижские акварели: Очерки и корреспонденции. СПб., 1901.

Следует уточнить, что И. И. Щукин собрал в Париже уникальную библиотеку по истории русской философии, истории и религиозной мысли; читал курсы лекций по истории христианства, русского права, живописи, российской истории в Русской высшей школе общественных наук и Школе восточных языков в Париже, последней он подарил большую часть своей библиотеки, за что был удостоен ордена Почетного легиона. И. Е. Бондаренко приводит одну из версий самоубийства, по свидетельству же близкого знакомого И. И. Щукина М. М. Ковалевского, он отравился. Подробнее об И. И. Щукине см.: Семенова Н. Московские коллекционеры. М., 2010. С. 39–43, 63–66.

Датой основания Литературно-театрального музея считается 29 октября 1894 г., когда А. А. Бахрушин впервые представил свою коллекцию для публичного осмотра. В настоящее время — Государственный центральный театральный музей имени А. А. Бахрушина.

Особняк А. А. Бахрушина (Лужнецкая, с 1922 — ул. Бахрушина, 31/12; 1895–1896, архитектор К. К. Гиппиус).

Речь идет о В. В. Постникове, который вторым браком был женат на сестре Веры Васильевны Бахрушиной — Софье Васильевне Носовой. Автографы Постниковых имеются в альбоме А. А. Бахрушина под записью: «Наши милые родственники, друзья и знакомые, посетившие нас в день нашей серебряной свадьбы 19 апреля — 2 мая 1920 года». (РГАЛИ. Ф. 1949. Оп. 2. Ед. хр. 7. Л. 30.)

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 153.

Неточность автора: Варвара Асенкова (1817–1841) — драматическая актриса Александринского театра.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 155.

Рисунок в альбоме А. А. Бахрушина подписан автором И. Б. — Вид древнерусского поселения. Перо, чернила. [Январь-февраль 1914 г.] (РГАЛИ. Ф. 1949. Оп. 2. Ед. хр. 7. Л. 30.)

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 155.

Там же. Л. 155–155 об.

Там же. Л. 153 об.

Там же.

См. примеч. 14 к гл. 17.

См. примеч. 49 к гл. 23.

Б. О. Фредман — Клюзель в декабре 1910 г. оставил следующую запись в альбоме А. А. Бахрушина: «Был счастлив увидать Ваш музей» (РГАЛИ. Ф. 1949. Оп. 2. Ед. хр. 7. Л. 4). Вероятно, это свидетельствует о начале знакомства скульптора с семьей Бахрушиных. Сведений об исполнении заказа на создание бюста В. В. Бахрушиной обнаружить не удалось, в фондах Государственного центрального театрального музея имени А. А. Бахрушина подобная скульптура не числится.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 154.

Речь идет о книге: «Мария Николаевна Ермолова». Издание А. А. Бахрушина. М., 1905. Всего было напечатано 200 экземпляров, из них 20 на ручной бумаге. В книгу, иллюстрированную гелиогравюрами, фототипиями и рисунками Л. О. Пастернака и С. И. Ягужинского, вошли статьи Н. И. Стороженко, А. И. Южина, М. И. Лаврова, Н. Е. Эфроса.

Литературно-театральный музей А. А. Бахрушина был передан в ведение Императорской Академии наук 25 ноября 1913 г.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 158 об.

Там же. Л. 158 об.–159.

Там же. Л. 154 об.

Сохранились письма И. Е. Бондаренко к В. А. Рышкову за 1913–1938 гг., свидетельствующие об их многолетней дружбе. (РГАЛИ. Ф. 1144. Оп. 2. Ед. хр. 3–7.)

Следует уточнить, что выставка «Ломоносов и Елизаветинское время» состоялась в апреле 1912 г. в Петербурге в залах Императорской Академии художеств. Она была организована Императорской Академией наук и посвящена 200-летию со дня рождения М. В. Ломоносова.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 155 об.–156.

Музей циркового искусства (первоначально Музей цирка и эстрады) открылся 8 августа 1928 г. в стенах Ленинградского (в настоящее время Петербургского) цирка (наб. реки Фонтанки, 3; 1877, архитектор В. Кенель). Целью Музея являлось собирательство и изучение материалов по истории цирка и эстрады, а также воспитание молодого поколения артистов.

По семейному преданию, дальний предок Бахрушиных, татарин из Касимова, поселился в Зарайске Рязанской губернии в конце XVI в. Приняв православие, он получил фамилию Бахрушин — по мусульманскому имени отца — Бахруш. Его потомки прожили в Зарайске два с лишним столетия. В 1821 г. основатель династии Алексей Федорович Бахрушин переехал на жительство в Москву, в Кожевники, в 1835 г. он уже числился в списках московского купечества.

Апрелевка — железнодорожная станция Киевского направления Московской железной дороги. В 1918–1934 гг. отправление поездов по этому направлению осуществлялось с Брянского (в настоящее время Киевского) вокзала. В 1913–1917 гг. А. А. Бахрушин владел имением Верино, названным так по имени жены — В. В. Бахрушиной, в деревне Афинеево с каменным домом на берегу Десны. В 1918 г. усадьба была разграблена и подожжена. Бахрушины стали снимать дачу рядом в деревне Горки (в настоящее время Малые Горки).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 156 об.–157.

25 августа 1912 г., в канун Бородинской битвы, было приурочено начало юбилейных празднеств. У Спасо-Бородинского собора (возведенного вдовой погибшего генерала А. А. Тучкова), в ожидании прибытия государя Николая II собралось многочисленное духовенство. У батареи Раевского были выстроены воинские части, предки которых участвовали в Бородинском сражении. Высшие воинские чины — генералы, адмиралы, а также офицеры рангом пониже и множество представителей разных ведомств, ожидали начала торжеств у могилы П. И. Багратиона. Император Николай II прибыл на автомобиле, вместе со всем своим семейством — наследником и дочерьми под колокольный звон. После торжественной встречи он посетил собор Тучкова, после чего отправился на Бородинское поле, к памятникам полкам и дивизиям. У батареи Раевского он сел на приготовленного для него коня и объехал войска. В торжествах участвовали 25 живых участников войны 1812 года. После торжеств на Бородинском поле празднование переместилось в Москву.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 158.

В. А. Серов неоднократно рисовал портреты жены московского фабриканта, коллекционера и мецената В. О. Гиршмана — Генриетты Леопольдовны; сохранились 4 ее портрета, выполненные художником в 1904, 1905, 1907 и 1911 гг. Речь идет о наиболее известных работах художника: Серов В. А. Портрет Г. Л. Гиршман (ГТГ, 1907); портрет В. О. Гиршмана (ГТГ, 1911).

Постановлением Театрального отдела Наркомпроса от 30 января 1919 г., подписанным А. В. Луначарским, «Театральный музей имени А. Бахрушина в Москве, находящийся в ведении Академии Наук при Народном Комиссариате по Просвещению, в виду своего социально-театрального характера, переходит, на основании п. 2 ж. пункта „Положения о Театральном Отделе“ в ведение Театрального Отдела Народного Комиссариата по Просвещению» (Вестник театра. № 1. 1–2 февраля 1919. С. 3). 1 февраля 1919 г. было издано распоряжение Театрального отдела о назначении члена бюро Историко-театральной секции А. А. Бахрушина заведующим Театральным музеем имени А. А. Бахрушина // Вестник театра. № 2. 6–7 февраля 1919. С. 2.

И. Е. Бондаренко жил в Москве по разным адресам: в 1912 г. на Сущевской ул., д. 29; в 1913–1928 гг. на ул. Новая Божедомка, д. 27, а в декабре 1928 г. он переехал в д. 14 на ул. Володарского (с 1992 г. Гончарная ул.), здесь он работал над своими мемуарами.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 159.

Там же.

А. А. Бахрушин умер 7 июня 1929 г. в деревне Горки.

Автограф стихотворения Л. В. Собинова сохранился в альбоме И. Е. Бондаренко. (РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 2. Ед. хр. 130. Л. 75.)

Портрет Н. М. Миронова работы А. Я. Головина демонстрировался на выставке Союза русских художников, о чем свидетельствует корреспонденция «Письмо из Москвы. Московские выставки», подписанная псевдонимом Я. Т-д: «В области портрета несколько странное впечатление производит работа А. Я. Головина (портрет Миронова в костюме для лаун-тенниса), очень виртуозная, очень светская и очень не колористическая, — холодом веет от нее» (Аполлон. 1914. № 1–2. С. 139).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 159 об.

Здесь и далее у автора «Н. М.» — Миронов Николай Михайлович.

Там же. Л. 160.

Там же.

Так у автора.

Там же. Л. 160 об.

Следует уточнить, что почетная потомственная гражданка Елизавета Николаевна Шевлягина владела двумя большими доходными домами на 3-й Мещанской ул. (д. 20 — 1906 г. и д. 25 — 1905–1906 гг., выходившим также на 4-ю Мещанскую (д. 20). Оба здания строил архитектор Г. А. Гельрих. Более парадным и просторным был дом № 20 по 3-й Мещанской, где, скорее всего, и жили владелица и ее сын.

См. примеч. 77.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 161.

Там же. Л. 161 об.

Там же.

Там же.

Имеется в виду подъездная дорога к усадьбе.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 161 об.

Речь идет о металлических украшениях для мебели с рельефным рисунком, выполненным путем давления.

Дом № 5 по Малой Дмитровке перестает быть владением Г. Беланже с 1915 г.

См. примеч. 22 к гл. 25.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 162. Речь идет о работе из цикла акварелей-гуашей К. А. Сомова «Арлекинада» («Фейерверки»; 1900–1910-е).

Н. М. Миронов умер 18 апреля 1917 г. См. об этом: письмо И. Е. Бондаренко В. А. Рышкову от 20 апреля 1917 г. (РГАЛИ. Ф. 1144. Оп. 2. Ед. хр. 4. Л. 24.)

В 1917 г. по совету И. Е. Бондаренко коллекцию Н. М. Миронова (почти 800 предметов старины) его мать — Е. Н. Шевлягина передала в Исторический музей. Бондаренко предложил увековечить память неутомимого собирателя не только надмогильной часовней, но и изданием каталога его коллекции. Составление каталога было начато сотрудниками Исторического музея В. К. Трутовским и А. В. Орешниковым. Работа осталась неопубликованной.

В начале XX в. М. А. Сахаров был самым популярным фотографом среди театрально-художественной интеллигенции. В 1915 г. главные сотрудники бывшей «Фотографии К. Фишер» открыли собственную фотографию под фирмой «М. Сахаров и П. Орлов» в Кузнецком пер. д. 4.

Вероятно, под термином «большая четверка» автор имеет в виду формат издания ин-кварто (лат. in quarto — в четвертую часть листа), обозначающий размер страницы в одну четверть типографского листа, краткое обозначение 4°. Размеры страницы изданий составляют 24,15 × 30,5 см.

Речь идет о письме товарища председателя Исторического музея князя Н. С. Щербатова к И. Е. Бондаренко от 25 августа 1917 г., в котором он писал: «Управление Российского Исторического музея считает своим непременным долгом принести Вам выражение своей живейшей благодарности за Ваше дорогое содействие в обогащении Музея передачей ему в дар Е. Н. Шевлягиной в память ее покойного сына Н. М. Миронова драгоценнейшего собрания старинного серебра, фарфора, стекла и других вещей. Музей считает, что это дар поступил исключительно благодаря Вашим просвещенным советам и указаниям». (РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 2. Ед. хр. 130. Л. 49.)

Селиванов А. В. Фарфор и фаянс Российской империи. Вып. 1. Описание фабрик и заводов с изображениями фабричных клейм. Владимир, 1903; Вып. 2. Первое прибавление к книге: Фарфор и фаянс Российской империи. Владимир, 1904.

Коллекция А. В. Морозова была национализирована в августе 1918 г., в 1919 г. она получила статус Музея-выставки русской художественной старины. А. В. Морозов занимался хранением и описанием коллекции. В 1921 г. музей был переименован в Музей фарфора (отделение Центрального декоративного музея); в 1929 г. переведен в здание Второго музея новой западной живописи, в 1932 г. в усадьбу Кусково.

Особняк В. Е. Морозова с 1895 г. принадлежал его сыну А. В. Морозову (Подсосенский пер., 21; перестройка 1872–1879, архитектор М. Н. Чичагов; 1895, отделка части — интерьеров Ф. О. Шехтель).

В 1896 г. М. А. Врубель по заказу А. В. Морозова выполнил в его доме серию панно с персонажами трагедии И. В. Гете «Фауст»: «Фауст», «Маргарита», «Мефистофель и ученик», «Полет Фауста с Мефистофелем», «Фауст и Маргарита в саду». Впоследствии панно «Фауст и Маргарита в саду» было приобретено М. А. Морозовым.

Морозов А. В. Каталог моего собрания русских гравированных и литографированных портретов. Т. 1–4, указатель. М., 1912–1913.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 163.

Там же.

Художественно-промышленный музей императора Александра III находился в главном корпусе Строгановского центрального художественного училища. После реорганизации Училища в 1918 г. в 1-е Государственные свободные художественные мастерские музей был закрыт.

Здесь и далее — Алексей Викулович Морозов.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 163 об.

В 1925 г. композитор А. Т. Гречанинов уехал за границу со своей второй женой — М. Г. Гречаниновой.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 163 об.

В 1913 г. А. В. Морозов увлекся собирательством икон. Основу коллекции составили старинные иконы, доставшиеся ему по наследству. К 1917 г. собрание насчитывало 219 икон, самая ранняя из которых относилась к XIII в., большая часть — к XVII в.

Остроухов И. С. «Сиверко». (1890, ГТГ).

П. М. Третьяков передал свою коллекцию вместе со зданием галереи в собственность Московской городской думы в 1892 г. После его смерти 4 декабря 1898 г. был создан попечительский совет для управления галереей, первым председателем которого на период с 1899 по 1905 г. стал городской голова Москвы князь В. М. Голицын. И. С. Остроухов был избран в состав совета и являлся его фактическим руководителем в1899–1903 гг., а в 1905–1913 гг. был председателем совета и попечителем галереи.

Речь идет о Торговой фирме «П. Боткин и сыновья» (с 1854 г. — «Петра Боткина сыновья»), занимавшейся чайной торговлей.

См. примеч. 27 к гл. 23.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 164.

Муратов П. П. Древнерусская иконопись в собрании И. С. Остроухова. М., 1914.

Дом (Трубниковский пер., 17; 1822) был получен И. С. Остроуховым в качестве приданого жены в 1890 г. Здесь он разместил свое собрание. После национализации в 1918 г. оно стало филиалом Третьяковской галереи «Музеем иконописи и живописи». В настоящее время в особняке находятся выставочные залы Государственного музея истории российской литературы имени В. И. Даля (Государственный литературный музей).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 164.

В. А. Гартману принадлежала коллекция русских полотенец, образцы вышивок которых он использовал в орнаментах кирпичных фасадов своих архитектурных сооружений. Речь идет об альбоме: Стасов В. В. Русский народный орнамент. Вып. 1: Шитье, ткани, кружева. СПб., 1872.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 165.

Там же.

Boyars russes — русские бояре (фр.)

Там же. Л. 165–165 об.

Сидамон-Эристова В. П., Шабельская Н. П. Собрание русской старины. Выпуск I: Вышивки и кружева. М., 1910.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 165 об.–166.

Surtout de table — устар.: набор столовых украшений; большая орнаментированная ваза (фр.).

Речь идет о выдающемся предмете художественной бронзы: «…предназначенное для торжественных обедов пятиметровое (7 аршин) бронзовое плато в стиле ампир с зеркальными подставками (surtout de table) работы прославленного парижского бронзовщика Томира (1751–1843), который придумал новый тип настольного украшения с зеркальной поверхностью. Плато (подносы) круглой и овальной формы, предназначенные для размещения на них ваз, предметов сервировки стола и канделябров, обычно достигали длины от одного до двух метров; пятиметровые были огромной редкостью» (Савинов А., Семенова Н. Русский коллекционер Генрих Брокар // Наше наследие. 2010. № 93–94. С. 47). Плато перешло в собрание П. К. Жиро.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 143.

А. А. Брокар арендовал 8 залов в центральной части 3-го этажа Верхних торговых рядов. Со смертью Брокара в Каннах 3 декабря 1900 г. его музей в Верхних торговых рядах прекратил свое существование. Осенью 1903 г. на Малой Серпуховской, в собственном доме в Арсеньевском пер. открылся новый частный музей — «Картинная галерея и музей изящных искусств Шарлотты Андреевны Брокар».

И. Е. Бондаренко не точно передает рассказ А. П. Бахрушина о А. А. Брокаре: «Кроме того, у него две несчастные страсти — реставрировать картины, причем он слишком широко пользуется своею властью, как хозяина, прибавляет и убавляет по своему усмотрению, поворачивает руку в другую сторону и т. д. Так, променяв раз картину Грибкова, изображающую кухарку за приготовлением кушанья, около которой на скамье сидел кот, я через полгода увидел ту же картину, но без кота; меня это удивило, и я спросил его об этом. Он мне ответил, что кот ему не нравился, и он его убрал, или попросту замазал! Поступить так с такой картиной Грибкова и то непростительно; лучше было ее не приобретать, а переделывать старые и порядочные картины, что он делает, совсем преступно. Реставратор один у него почти не выходит из дому, другой же работает на квартире; значит работы у него этой много. Раз я застал у него реставратора, который у очень порядочной картины, по личному указанию Брокара, тут же стоявшего у картины, прибавлял груди у декольтированной женщины, показавшиеся ему, Брокару, малыми!» (Из записной книжки А. П. Бахрушина. Кто что собирает. М., 1916. С. 5–6.)

Московский археологический институт (1907–1920-е) — высшее учебное заведение для подготовки археологов и архивистов. Инициаторами создания института были бывший министр народного просвещения генерал-лейтенант В. Г. Глазов и приват-доцент Харьковского университета А. И. Успенский, последний стал его директором. Курс обучения составлял три года. Институт существовал на плату за слушание лекций и на частные пожертвования. В 1920-е гг. институт вошел в состав МГУ.

Subel P. Falsche Kunste. Leipzig, 1909 — Зубель П. Поддельное искусство. Лейпциг, 1909 (нем.).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 167.

Куль-обская ваза представляет собой небольшой шаровидный электровый сосуд (смесь золота и серебра), найденный еще в 1830 г. в скифском кургане Куль-Оба, близ Керчи — Древнего Пантикапея — столицы Боспорского государства. Сосуд был изготовлен в IV–III в. до н. э. в сарматскую эпоху на территории Северного Причерноморья.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 167 об.

Далее обрыв текста.

Ошибка автора — речь идет о докторе медицинских наук, известном коллекционере Ланговом Алексее Петровиче.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 168.

Музей игрушки был основан 17 октября 1918 г., располагался на Смоленском бул., д. 8, был открыт для посетителей только в 1921 г. В 1925 г. переехал в помещение на Кропоткинской ул. (Пречистенка, 12/2). С 1931 г. музей находится в Загорске (Сергиевом Посаде). Художественно-педагогический музей игрушки имени Н. Д. Бартрама Сергиево-Посадского филиала федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего образования «Высшая школа народных искусств (академия)» с 1980 г. по сегодняшний день располагается в старинном особняке бывшего коммерческого училища над Келарским прудом.

В Москве собрание музыкальных инструментов было также у П. В. Зубова. — Примеч. авт.

Вероятно, автор имел в виду дневники.

В рукописном отделе Государственного центрального театрального музея имени А. А. Бахрушина в личном фонде А. В. Живаго хранятся его дневники: 9 театральных (1874–1914), 5 военных (1914–1918) и 16 дневников (1919–1937), которые частично были изданы музеем. См.: Дневник А. В. Живаго: театральные заметки (1874–1912). М., 2016.

Речь идет о коллекции В. С. Голенищева.

Н. В. — Николай? Васильевич Живаго. А. В. — здесь и далее Александр Васильевич Живаго.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 168 об.

В 1907 г. Московско-Ярославская железная дорога была переименована в Северные железные дороги, которые в 1936 г. были разделены на Северную и Ярославскую железные дороги. В 1953 г. эти дороги были снова объединены в Северную железную дорогу. Следует уточнить, что имение Мураново никогда не принадлежало Ф. И. Тютчеву. Мураново находилось в совместном владении сестер Энгельгардт Анастасии Львовны (в замужестве Боратынской) и Софьи Львовны (в замужестве Путяты). Е. А. и А. Л. Боратынские бывали в Муранове ежегодно начиная с 1826 г., в 1842 г. поэт выстроил здесь новый дом. В 1850 г. по разделу имущества между сестрами имение отошло во владение к С. Л. Путяте, дочь которой, Ольга Николаевна в 1869 г. стала женой Ивана Федоровича Тютчева, младшего сына поэта Ф. И. Тютчева. По семейному преданию Ф. И. Тютчев однажды посетил Мураново.

В 1918 г. последняя владелица Муранова О. Н. Тютчева и ее сын Н. И. Тютчев приняли решение о передаче усадьбы государству. Они получили на нее Охранную грамоту. В августе 1920 г. в Муранове открылся музей имени Ф. И. Тютчева.

См. примеч. 66 к гл. 1.

Вероятно, речь идет о книгах: Данте А. Божественная комедия. Чистилище. Перевел с итальянского размером подлинника Дмитрий Мин. М., 1856; Классовский В. И. Систематическое описание Помпеи и открытых в ней древностей с монографиею Везувия и очерком Геркуланума. СПб., 1848.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 180–180 об.

Там же. Л. 180 об.–181.

«De architectura libri decem» Vitruvius — «Десять книг об архитектуре» Витрувия (лат.).

Даниэле Барбаро более десяти лет работал над переводом Витрувия, его первое издание вышло в Венеции в 1556 г. Оно отличается от предыдущих и от последующих (Фреарт де Шамбер, Париж, 1650) основательностью комментариев и детальным разбором древнеримского текста. Исследователи указывают, что книга Д. Барбаро оказалась наиболее фундаментальной по сравнению с другими во всей плеяде «творческих» комментариев и переводов Витрувия в XVI–XVII вв. Трактат «Десять книг об архитектуре» (лат. De architectura libri decem) — единственная сохранившаяся античная работа об архитектуре.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 181.

Следует уточнить, что строительство Аксаковского народного дома началось в 1909 г. См. примеч. 48 к гл. 27.

Речь идет о книге: Марка Витрувия Поллиона Об архитектуре, книга первая и вторая /С примечаниями доктора медицины и Французской академии члена г. Перо; С французскаго на российской язык, с прибавлением новых примечаний переведены при Модельном доме, в пользу обучающающегося архитектуре юношества, иждивением Римской академии святаго Луки профессора, Флорентинской и Болонской академии члена, Имп. Санктпетербургской академии художеств академика, Имп. Академии Российской и Экспедиции строения Кремлевскаго дворца члена, г. коллежскаго советника Василья Баженова. СПб., 1790–1797.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 181 об.–182.

Следует уточнить, что в семье Готье было несколько представителей, имеющих отношение к культуре. Владимир Иванович Готье-Дюфайе имел книжный магазин на Кузнецком Мосту. Его сын — Лев — занимался оптовой торговлей железом. Второй сын — московский общественный деятель и благотворитель, член Императорского московского археологического общества Эмилий — увлекался изучением истории и коллекционировал предметы, связанные с историей Москвы, многие из которых подарил обществу; по поручению Археологического общества провел фотографические съемки различных мест, связанных с историей города, фотографии составили коллекцию (около 500 фото). Третий сын — Владимир — был юристом на государственной службе, а его сын — историк и академик Юрий Владимирович — служил в МАМЮ и Историческом музее, преподавал в различных высших учебных заведениях. Книжную торговлю В. И. Готье-Дюфайе унаследовал его четвертый, приемный сын, Владимир Гаврилович Готье-Дюфайе, который издал роман в стихах А. С. Пушкина «Евгений Онегин» (М., 1893) с гравюрами П. П. Соколова.

Речь идет об особняке В. А. Глебовой (Бурышкиных; Колымажный пер., бывший Антипьевский, 4; 1826–1827, архитектор Ф. М. Шестаков), в котором его последний дореволюционный владелец П. А. Бурышкин собирал коллекцию предметов по истории Москвы. По некоторым данным, в этом доме жил композитор А. Н. Верстовский. В настоящее время в доме разместился отдел гравюры и рисунка ГМИИ имени А. С. Пушкина.

Переданный Бардыгиным дом теперь во владении института им. Карпова. — Примеч. авт.

В 1896 г. для своей коллекции А. П. Бахрушин купил дом купцов Латышевых (Воронцово Поле, 6; перестройка 1890-е, архитектор К. Гиппиус). Вдова А. П. Бахрушина продала этот дом купцу Бардыгину, который заново в 1911 г. с помощью архитектора И. Т. Барютина отделал фасад. В настоящее время здесь находится Научно-исследовательский физико-химический институт им. Л. Я. Карпова.

Речь идет о работах так называемого «московского цикла» первого русского мастера городского пейзажа художника Ф. Я. Алексеева. В 1800 г. он приезжает в Москву и по заказу Павла I пишет виды города, выполняя живописные и акварельные работы. Наиболее значимые работы «московского цикла» хранятся в ГТГ («Красная площадь в Москве», 1801; «Вид на Воскресенские и Никольские ворота и Неглинный мост от Тверской улицы в Москве», 1811) и в ГИМ («Вид в Кремле у Спасских ворот»,1800-е; «Вид на Московский Кремль со стороны Каменного моста», 1815 г., первый вариант — в ГРМ, Петербург).

[Расине А.]. Racinet A. Le Costume Historique. Cinq cent planches, trois cents en couleurs, or et argent, deux cents en camaieu.Types principaux du vetement et de la parure / recueil historique et pratique publie sous la direction de M. A. Racinet [История костюма. Пятьсот иллюстраций в цвете, золоте и серебре, представляющие все типы одежды и украшений / Под ред. А. Расине]: [В 6 т.]. Paris: Librairie de Firmin Didot, 1888.

«Вся Москва» (1872–1917) — адресная и справочная книга города Москвы, выходила под разными названиями. Содержала сведения о составе учреждений по ведомствам; списки церквей и монастырей, больниц, лечебниц, врачей, присяжных поверенных, архитекторов, художников; описание различных обществ; список торгово-промышленных предприятий Москвы и пригородов; адресную книгу жителей города и пригородов с указанием их званий, чинов и занятий; список улиц; план города и др. Издательство А. С. Суворина издавало справочник с 1897 по 1917 г. «Вся Москва» издавалась также и в советское время (1923–1937).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 170 об.

«Московский листок» (М., 1881–1918) — ежедневная массовая газета. Издатель Н. И. Пастухов, редакторы Н. И. Пастухов, М. М. Смирнов (1915–1918). См. также примеч. 43 к гл. 1; примеч. 44 к гл. 17.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 171.

Альбом «Ризница ставропигиального Симонова монастыря в Москве», выпущенный на средства А. П. Бахрушина в количестве всего 50 экземпляров, имел помету «Не для продажи» и предназначался для рассылки в музеи. Один из экземпляров был отправлен в Пражский королевский музей, остальные — по русским музеям и монастырям. В ГПИБ хранится три экземпляра этого издания.

Из записной книжки А. П. Бахрушина. Кто что собирает. Примечания составил М. Цявловский. С 35 фототипиями. М., 1916. С. 3. Точная цитата записи 26 июля 1892 г.: «Бахрушин Алексей Петрович, 40 лет, собирает с 1878 года». Там же. С. 2.

Следует уточнить, что в 1889 г. начал функционировать Московский библиографический кружок, который с 1900 по 1930 г. продолжал существовать как Русское библиографическое общество при Московском университете. В центре внимания общества были проблемы истории, теории, методики и организации библиографического и книжного дела. Организатором и первым председателем общества был А. Д. Торопов.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 172.

В черновике исправлено на 35 000 названий. Там же.

На средства вдовы собирателя Анны Степановны Бахрушиной были изданы: Каталог книг библиотеки Алексея Петровича Бахрушина. Вып. 1–3. М., 1911; Каталог книг библиотеки Алексея Петровича Бахрушина. Книги на иностранных языках. М., 1912.

Par excellence — преимущественно (фр.).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 173.

См. примеч. 7 к гл. 23.

В 1898 г. А. Д. Торопов служил бухгалтером и секретарем Москворецкого пароходного Товарищества и жил в доме Е. И. Денисовой на Большой Дмитровке. В 1911 г. дом принадлежал уже Е. А. Обуховой.

В. В. Стасов откликнулся на смерть В. Гартмана статьей «Нынешнее искусство в Европе. Художественные заметки о всемирной выставке 1873 г. в Вене». СПб., 1874.

«Древняя Российская Вивлиофика, или собрание разных древних сочинений, яко то: Российские посольства в другие государства, редкие грамоты, описания свадебных обрядов и других исторических и географических достопамятностей и многие сочинения древних Российских стихотворцев» — издание исторических памятников из частных, церковных и государственных хранилищ, осущетвленное Н. И. Новиковым. Первое издание осуществлено в 1773–1775 гг. (ежемесячные выпуски), 2-е издание — в 1788–1791 гг., 3-е издание, о котором идет речь, было предпринято в 1894 г. в Мышкине.

См. примеч. 21.

«Книговедение» (М., 1894–1896) — журнал при Московском библиографическом кружке, основан и редактировался А. Д. Тороповым.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 173 об.

Там же. См. гл. 26.

Речь идет о табачной фабрике братьев К. и П. Петровых, основанной в Санкт-Петербурге в 1864 г., где в 1900-е гг. выпускались папиросы 1 сорта «Голубка», у которых на этикетке была надпись и герб (хромолитография с золотом).

Папиросы «Голубка» третьего сорта были одними из самых известных и дешевых в России в 1910-е гг. Производились в Москве фабрикой фирмы «М. И. Бостанжогло и сыновья» (после 1917 г. «Красная звезда»).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 174.

«Книжная летопись» (СПб., с 1906; М., с 1920) — еженедельный государственный библиографический указатель. Основан начальником Главного управления по делам печати сенатором А. В. Бельгардом, редактировался А. Д. Тороповым. Публиковал данные о новых книгах, списки книг, изъятых из продажи, перечни постановлений об уничтожении изданий и т. д.

Следуе уточнить, что в 1900 г. А. Д. Торопов участвовал в выставке в Майнце, посвященной 500-летию И. Гутенберга.

Международная выставка печатного дела и графики в Лейпциге проходила в 1914 г. и дала начало Лейпцигским книжным ярмаркам.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 174 об.

Там же.

Там же.

Там же.

Следует уточнить, что А. Д. Торопов умер 10 мая 1927 г. в Москве.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 174 об.

Речь идет о формате книги с размером страницы, составляющей 32-ю часть листа 84×108 см².

См. примеч. 21 к гл. 24.

Вероятно, речь идет об «Альдинах» — изданиях типографии венецианца Альда Мануция, отличавшихся внутренними достоинствами, внешним изяществом и издававшимися с конца XV в.

Ex libris — из книг (лат.), книжный знак, удостоверяющий владельца книги.

Иваск У. Г. Описание русских книжных знаков. Вып. I–III. М., 1905–1918.

Иваск У. Г. Село Суханово, подмосковная вотчина светлейших князей Волконских. М., 1915.

«Ex libris-Verein» — «Экслибрис Ферейн» (лат.).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 175 об.

Там же.

Там же. Л. 176.

Россика — термин, использующийся в отечественной истории искусства для обозначения западноевропейских художников, работавших в России в XVIII — 1-й пол. XIX в., в особенности по заказам императорского двора. В Европе этот термин используется в более широком значении: «зарубежная Россика» — это совокупность всех зарубежных материалов (в том числе эмигрантских), имеющих отношение к России.

Bon vivant — бонвиван, человек, любящий жить в свое удовольствие, богато и беспечно; кутила, весельчак (фр.).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 176.

Речь идет об изданиях: Ульянинский Д. В. Среди книг и их друзей. М., 1903; Библиотека Д. В. Ульянинского. Библиографическое описание. Т. 1–3. М., 1912–1915.

Так у автора.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 176 об.

Там же.

Там же.

Вейнер П. П. О бронзе. Пб.: Аквилон, 1923.

Александровский вокзал — название Белорусского вокзала в Москве в 1912–1917 гг.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 177.

Речь идет о несохранившемся здании Электротехнических курсов (Лесная, 1910).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 177.

Издательство Общины Святой Евгении (СПб., 1896–1920) было организовано чиновником канцелярии Римско-католической духовной коллегии И. М. Степановым при Попечительном комитете о сестрах Красного Креста с благотворительными целями: сбор средств на содержание больничных учреждений Общины, курсов сестер милосердия и убежища для престарелых сестер, а также для популяризации произведений изобразительного искусства. В первое время оно занималось выпуском художественных открыток, отличавшихся высоким качеством полиграфии. (Подробнее см.: Нащокина М. В. Художественная открытка русского модерна. М., 2004).

К 200-летнему юбилею Санкт-Петербурга Комитет Общины устроил при Обществе поощрения художеств конкурс рисунков для открытых писем, который состоялся 17 марта 1902 г. Конкурс проводился как на серии рисунков, так и на отдельный рисунок. Премии за один рисунок распределились: 1-я — Д. Н. Кардовскому за рисунок «Дубок», 2-я — О. Л. Кардовской за рисунок «Летний сад», 3-я — Ф. Г. Беренштаму за рисунок «С.-Петербург». См.: Курбатов В. Я. Обзор художественных изданий Общины Св. Евгении. СПб., 1909. С. 5–6.

И. Е. Бондаренко ошибся в фамилии — во главе Ленинградского высшего художественно-технического института (бывш. Академия художеств) с 1929 по 1932 г. стоял Ф. А. Маслов, с именем которого связана мрачная страница в истории Академии, получившая название «масловщина»: в период его руководства целенаправленно осуществлялась переориентация художественного образования на производственно-техническое; по его распоряжению был закрыт учебно-показательный музей, коллекции розданы в другие музеи, слепки уничтожены.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 177 об.

Там же. Л. 178.

Следует уточнить, что И. Е. Бондаренко путает название станции Северной железной дороги Ростов-Ярославский (с 1904 г.) с названием города Ростов Ярославской области, в котором эта станция находится.

Паевое Товарищество Куваевской мануфактуры в Иваново-Вознесенске было учреждено Н. Г. Бурылиным совместно с женой Надеждой Харлампиевной (урожд. Куваевой) в 1887 г. на основе полученной ею в наследство Куваевской мануфактуры. До революции Товарищество Куваевской мануфактуры было наиболее технически оснащенным в городе. В 1880–1894 гг. были возведены новые корпуса предприятия, в настоящее время это Большая ивановская мануфактура, являющаяся одним из символов исторического центра Иванова.

Бурылин Дмитрий Геннадиевич.

Каталог масонской коллекции Д. Г. Бурылина. Русский отдел: (С ил.) / Сост. Тира Соколовская. СПб., 1912.

Алексеев Ф. Я. «Красная площадь с собором Василия Блаженного» (Музей института русской литературы, Санкт-Петербург, 1800).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 178.

Музей промышленности и искусства (Иваново, ул. Батурина, 6/40) является подразделением Ивановского государственного историко-краеведческого музея имени Д. Г. Бурылина. В 1912 г. в честь столетия промышленной и общественной деятельности династии Бурылиных Дмитрий Геннадьевич решил создать в родном городе музей, строительство которого началось 25 августа 1912 г. Музей промышленности и искусства торжественно открылся 26 декабря 1914 г. Помимо экспозиционных площадей, в музее были предусмотрены обсерватория, кинозал, биологическая станция, концертный зал, лекторий и библиотека.

Речь идет об изданиях: Титов А. А. Летопись Великоустюжская / Изд. А. К. Трапезникова. М., 1889; Титов А. А. Летопись Великоустюжская: По Брагинскому списку. ХIII — ХХ вв. / Изд. К. Н. Брагина. М., 1903.

Археографическая комиссия была открыта в 1834 г. при департаменте народного просвещения в Петербурге под председательством П. А. Ширинского-Шихматова для научного описания и издания письменных исторических источников.

См. примеч. 11 к гл. 28.

Ярославская губернская ученая архивная комиссия открыта 15 (27) ноября 1889 г. на основании «Положения об учреждении губернских исторических архивов и ученых архивных комиссий». Комиссия активно издавала свои «Труды», в которых публиковались документы и исследования по истории края, мемуары, протоколы заседаний, отчеты (всего вышло 7 книг в 17 выпусках, не считая отдельных изданий) и документальные памятники.

Речь идет об изданиях: Описание славяно-русских рукописей, находящихся в собрании члена-корреспондента Императорского Общества любителей древней письменности А. А. Титова. Т. 1–6. СПб.; М., 1901–1913; Титов А. А. Рукописи славянские и русские, принадлежащие действительному члену Императорского русского археологического общества И. А. Вахрамееву. Вып. 1–6. М., 1888–1907.

См. примеч. 47 к гл. 20.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 179 об.

Там же.

Шорная лавка — лавка для продажи шорных изделий: ременной упряжи, седел, уздечек и других кожаных изделий для упряжи конской без хомута или оголовка; название происходит от шор — конских наглазников для пугливых лошадей.

Возможно, речь идет о книге: Шляков И. А. Путевые заметки о памятниках древнерусского церковного зодчества. Ярославль, 1887.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 179 об.

См. примеч. 45 к гл. 26.

«Лоскутная» — одна из наиболее известных гостиниц Москвы (Тверская, 5; 1877, архитектор А. С. Каминский). Снесена в 1938 г.

Каталоги книг, по которым осуществлялась международная торговля К. В. Гирземаном из Лейпцига.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 183 об.

Государственный книжный фонд Наркомпроса был создан в январе 1919 г., просуществовал до конца 1920-х гг. В его задачи входили учет, собирание, охрана и распределение бесхозяйных и неправильно используемых книжных имуществ.

В 1923 г. в Москве было основано Акционерное общество «Международная книга», которое занималось экспортно-импортными торговыми операциями с книгами, периодикой. В 1930 г. оно было преобразовано во Всесоюзное внешнеторговое объединение «Международная книга».

Речь идет о книжной лавке издательства братьев Салаевых, которое в это время называлось уже «Наследники братьев Салаевых» (М., 1879–1925).

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 184.

Московский печатный двор — первая в России типография, основанная в 1553 г. В 1721 г. он был подчинен Святейшему Синоду и типография преобразована в Синодальную (Никольская, 15; корпус со стороны улицы: 1811–1815, архитекторы А. Н. Бакарев, И. Л. Мироновский).

Славяно-греко-латинская академия — первое в России высшее учебное заведение, основанное в 1687 г. В 1685–1687 гг. для академии было возведено трехэтажное здание Коллегиума (Училищный корпус Заиконоспасского монастыря; Никольская, 7–9, стр. 1, 2, 5).

Никольские (Иверские) торговые ряды (Никольская, 5/1, стр. 3; 1899–1900, архитекторы Л. Н. Кекушев, С. С. Шуцман).

Перечислены герои лубков — Бова-королевич, Еруслан Лазаревич и народная повесть «Битва русских с кабардинцами, или Прекрасная магометанка, умирающая на гробе своего мужа», другие издания, выпускавшиеся массовыми тиражами для народа.

Речь идет о серии книг для детей миниатюрного формата «Библиотечка Ступина», в которой было издано 120 наименований, среди них неоднократно переиздававшаяся книга И. П. Деркачева «Азбучка — крошка» (по звуковому способу): С образцами для первоначальной рисовки и с картинками в тексте (1883).

Деркачев И. П. Иссоп. Ботанический очерк (1901).

Цитата из Псалма 50 (покаянного) из Псалтири. Иссоп — трава, употреблявшаяся в качестве кропила.

Речь идет об издании: «Родные отголоски». Сборник стихотворений русских поэтов. С рисунками И. Панова, гравер Паннемейкер. Изд. П. Полевого. Париж; СПб., 1875.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 184 об.

Вероятно, речь идет о книге: Тарнович В. Общепонятный лечебник секретных болезней мужских и женских. СПб., 1908.

Немецкий пастор С. Кнейп разработал в 1880-е гг. методику водолечения и лечения травами.

Речь идет о книге предсказаний и о неоднократно переиздававшейся книге: Молдаванин Алхазар-Товий. Домашняя волшебная книжка. Сост. антиспиритом Алхазаром-Товием Молдаванином. М., 1883–1884.

Вероятно, речь идет о популярном историческом романе Р. М. Зотова «Таинственный монах» (1843).

Речь идет о популярном в купеческой и мещанской среде лубочном издании: «История известного пройдохи Ваньки-Каина и постигшего его наказания» (М., 1858; 2-е изд. М., 1870).

См. примеч. 17.

«Dry madeira» — «Сухая мадера» (англ.).

«Jon Sunberry» — «Джон Санберри» (англ.).

Офеня (афеня) — в Российской империи странствующий по деревням торговец мелочами с галантерейным и мануфактурным товаром, книгами, лубочными картинками. У офеней развился особый условный язык (феня).

См. примеч. 18 к гл. 18.

Имеется в виду книга: «Архив села Карабихи». Письма Н. А. Некрасова и к Некрасову. М. 1916. В сборнике, изданном К. Ф. Некрасовым, впервые были опубликованы письма и документы, имеющие большое значение для изучения жизни и творчества поэта.

Следует уточнить, что К. Ф. Некрасов был сыном брата поэта — Федора Алексеевича Некрасова, владельца усадьбы Карабиха, следовательно, племянником Н. А. Некрасова.

Имеются в виду воспоминания, изданные К. Ф. Некрасовым: Мемуары князя Адама Чарторижского и его переписка с императором Александром I / пер. с фр. А. Дмитриевой. Т. 1–2. М., 1912–1913; Мемуары госпожи де Ремюза (1802–1808), изданные с предисловием и заметками ее внуком П. Ремюза / пер. с фр. О. И. Рудченко. Т. 1–3. М., 1912–1915; Шуазёль-Гуфье С. Исторические мемуары об Императоре Александре / пер. с фр. Е. Мирович. М., 1912; Жизнь Витторио Альфьери из Асти, расказанная им самим / пер. В. Г. Малахиевой-Мирович под ред. Бор. Зайцева. М., [1904].

Речь идет о книгах: Первухин Н. Г. Церковь Богоявления в Ярославле. Ярославль, 1916; Церковь Иоанна Предтечи в Ярославле. М., 1913.

См. примеч. 39, 41 к гл. 27.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 186 об.

Там же.

К. Ф. Некрасов умер 22 октября 1940 г. в поезде, по дороге с юга, где отдыхал. Похоронен в Туапсе, могила не сохранилась.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 187.

Там же.

«Среди коллекционеров» (М., 1921–1924) — ежемесячный художественный журнал, посвященный искусству и коллекционированию предметов искусства и художественной старины. Редактор-издатель И. И. Лазаревский. В журнале печаталась информация о деятельности Общества любителей старины. Всего вышло 48 номеров.

Лазаревский И. И. Среди коллекционеров. СПб., 1914.

«Казанский музейный вестник» (Казань, 1920–1924) — журнал Казанского подотдела Всероссийской коллегии по делам музеев и охраны памятников искусства и старины при Наркомпросе, посвященный музейному делу. Редактор П. М. Дульский. В журнале печатались статьи, посвященные строительству областных и местных (губернских, уездных и др.), общих и специальных музеев, прежде всего краеведческих; статьи переводные, по музейной технике, по охране памятников искусства и старины, работы с описанием наиболее интересных объектов Казанского Губернского музея и уездных музеев, библиография, хроника, официальные распоряжения и декреты центральной и местной власти, касающиеся музеев.

Начиная с 1923 г. члены Общества изучения русской усадьбы (ОИРУ) производили и публиковали исследования и обмеры важнейших памятников усадебной архитектуры (Кусково, Останкино и др.). Участники ОИРУ публиковались в журналах «Среди коллекционеров», «Подмосковные музеи», а с 1927 г. издавали собственный «Сборник Общества изучения русской усадьбы» (вышло 15 выпусков). Вероятно, именно их имел в виду И. Е. Бондаренко.

Земгор (Главный по снабжению армии комитет Всероссийских земского и городского союзов) — посредническая структура по распределению государственных оборонных заказов, созданная в Российской империи в 1915 г. на базе земств и городских дум.

25 февраля 1917 г. император Николай II подписал манифест о роспуске IV Государственной Думы, заседания которой были прекращены. Из членов думы было сформировано Временное правительство. Перерыв в ее заседаниях, объявленный с 27 февраля по апрель 1917 г., оказался бессрочным.

Цирк Саламонского (Цветной бульвар, 13), открыт в 1880 г. антрепренером, дрессировщиком и наездником А. Саламонским (1839–1913) в специально построенном здании (архитектор А. Е. Вебер; в настоящее время на этом месте здание Московского цирка Никулина на Цветном бульваре). В конце 1890-х гг. А. Саламонский передал директорство своей жене Л. Шварц, в прошлом известной наезднице. В 1919 г. Цирк Саламонского был национализирован и носил название 1-й Госцирк.

В марте 1917 г. в Петрограде было принято решение создать Союз деятелей пластических искусств. 18 марта в Москве состоялся митинг деятелей искусства, на котором было решено основать союзы художественной интеллигенции, делегаты от которых образовали бы Союз союзов, который бы и занимался решением вопросов художественной жизни страны.

См. примеч. 107 к гл. 14.

См. примеч. 28 к гл. 23.

Николаевское инженерное училище (Санкт-Петербург, 1810; с 1819 г. размещалось в Михайловском замке, переименованном в Инженерный замок) — военно-учебное заведение Русской императорской армии. С марта 1918 г. — Петроградские курсы подготовки командного состава РККА.

Так в тексте.

Анненков Ю. П. Портрет Л. Д. Троцкого. (1923, Центральный музей вооруженных сил, Москва). ^>* И. Бондаренко — подпись-автограф.

31 августа 1914 г. вскоре после начала Первой мировой войны Санкт-Петербург был переименован в Петроград, в январе 1924 г., после смерти В. И. Ленина и в его память, город был назван Ленинградом.

Успенский Ольгов монастырь (первоначально Льговский монастырь) — бывший монастырь Рязанской епархии Русской православной церкви в селе Льгово Рязанской губернии на берегу Оки. Основан около 1220 г. как мужской, в 1896 г. обращен в женский, закрыт в 1925 г. В обители перед 1917 г. было 2 церкви: соборная — во имя Успения Богоматери (XVII в.) и храм во имя Святой Троицы.

Комитет государственных сооружений был образован по декрету СНК от 18 июня 1918 г. как отдел Высшего Совета Народного Хозяйства. В задачи его входили разработка плана, установление порядка выполнения и осуществления государственного строительства, а также рассмотрение всех проектов государственных сооружений и общественных работ, поступающих в отделы ВСНХ и во все Народные комиссариаты, каковые проекты только через него поступают и Президиум ВСНХ.

Следует уточнить, что первый пункт Декрета о введении в Российской республике западноевропейского календаря от 26 января 1918 г. гласил: «Первый день после 31 января сего года считать не 1-м февраля, а 14 февраля, второй день — считать 15-м и т. д.»

Следует уточнить, что декретом СНК РСФСР от 8 февраля 1919 г. устанавливался порядок введения счета времени по международной системе часовых поясов (страна была разделена на 11 часовых поясов). Также этим декретом устанавливался счет времени в течение суток от 0 до 24 часов. 1 июля 1919 г. был осуществлен перевод часов — в Москве фактически был переход на «поясное время плюс 2 часа».

Эта фраза немного передвинута по тексту, в соответствии с ее содержанием. — Примеч. науч. ред.

Московский Императорский лицей в память цесаревича Николая (неофициально: Катковский лицей; 1868–1917; Остоженка, 53/2) — привилегированное закрытое высшее учебное заведение для детей из дворянских семей. Назван в честь рано умершего старшего сына Александра II. Был основан на средства публициста М. Н. Каткова, профессора П. М. Леонтьева и московских предпринимателей. После Февральской революции 1917 г. лицей был преобразован в открытое высшее юридическое учебное заведение. В 1918 г. в здании разместился Народный комиссариат просвещения РСФСР (в настоящее время — Дипломатическая академия МИД России).

В. М. Антик в 1906 г. основал издательство «Польза» (с 1907 г. — «Польза. В. Антик и Ко», с 1915 г. — акционерное общество «Универсальная библиотека»), которое выпускало серии: «Универсальная библиотека», «Народный университет», «Педагогическая академия в очерках и монографиях» и др.

Далее зачеркнуто: «юнкерами».

Вероятно, речь идет о комиссии Моссовета, одной из важнейших целей которой была реставрация разрушенных памятников Московского Кремля.

Результаты этих реставрационных работ, выявивших подлинную архитектуру под позднейшими уродливыми наслоениями, были описаны в [серии сборников] «Вопросы реставрации» в брошюре Н. Р. Левинсона. — Примеч. авт.

См. гл. 12.

См. примеч. 31 к гл. 27.

Далее зачеркнуто: «А. Е. Архипов».

Трехгорная ситценабивная мануфактура (основана в 1799 г. в Москве купцом В. Прохоровым и мастером красильного дела Ф. Резановым, до 1936 г. — Товарищество Прохоровской Трехгорной мануфактуры).

Строительство современного здания Казанского вокзала (Комсомольская пл., 2, архитектор А. В. Щусев) началось до революции в 1913 г. и завершилось в 1940 г.

Комиссия по охране памятников искусства и старины при Моссовете была создана в декабре 1917 г., одной из важнейших целей ее была реставрация разрушенных памятников Московского Кремля.

Жена П. П. Малиновского — Елена Константиновна Малиновская управляла московскими государственными театрами (с 1918), академическими театрами (с 1920).

Речь идет о доме Реввоенсовета (Знаменка, 19; 1790-е, предположительно архитектор Ф. И. Кампорези), бывшей усадьбы Апраксиных, в которой до революции находилось Александровское военное училище.

Речь идет о декрете СНК РСФСР «О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг, и выработке проектов памятников Российской Социалистической Революции», утвержденном 14 апреля 1918 г. Декретом поручалось комиссии из Народных Комиссаров Просвещения и Имуществ Республики и Заведующего Отделом изобразительных искусств при Народном Комиссариате Просвещения «мобилизовать художественные силы и организовать широкий конкурс по выработке проектов памятников, долженствующих ознаменовать великие дни Российской Социалистической Революции». Отделом изобразительных искусств Наркомпроса был подготовлен список лиц (69 имен), которым предполагалось поставить памятники. В него вошли имена революционеров, крупных общественных деятелей, великих деятелей русской и зарубежной культуры.

Коненков С. Т. «Павшим в борьбе за мир и братство народов». Барельеф для Кремлевской стены (1918).

Далее зачеркнуто с нового абзаца: «В рубрике художников».

Андреев Н. А., Лавров Б. В. Монумент советской конституции (Советская пл.; 1918–1919, архитектор Д. П. Осипов). Памятник был воздвигнут из кирпича и бетона на месте памятника генералу М. Д. Скобелеву. Разрушен в 1941 г.

В настоящее время — Пречистенский переулок. О доме № 9 см. примеч. 32 к гл. 23.

Вероятно, речь идет о картине М. А. Врубеля «Богатырь» (первоначальное название «Илья Муромец»; ГРМ, 1898–1899).

Максимовская икона Божией Матери — икона Богородицы, почитаемая в Русской православной церкви чудотворной. Написана около 1299–1305 гг. на основе видения святителя Максима, митрополита Киевского и всея Руси.

П. П. Покрышкин осенью 1919 г. отказался от чтения лекций в Академии художеств, сославшись на болезнь, а в июле 1920 г., получив отпуск, покинул Петроград, куда больше уже не вернулся. 6 июля 1920 г. он был рукоположен в сан священника. Определен для служения в Лукояновский Тихоновский монастырь. 3 января 1921 г. на заседании совета Российской академии истории материальной культуры (РАИМК), был зачитан отказ П. П. Покрышкина от звания академика архитектуры и членства в этой организации.

Комиссия по охране памятников искусства и старины Троице-Сергиевой лавры была создана осенью 1918 г. на основании доклада И. Е. Бондаренко на заседании Президиума Коллегии Наркомпроса по результатам его поездки в лавру. Бондаренко, возглавлявший в это время подотдел архитектурной и живописной реставрации, стал также и во главе вновь созданной комиссии.

С 28 ноября 1918 г. по 2 января 1919 г. по заданию созданной в июне 1918 г. в составе Коллегии и Музейного отдела Наркомпроса РСФСР Всероссийской комиссии по сохранению и раскрытию древней живописи (с 1924 — Центральные государственные реставрационные мастерские) реставраторы Г. О. Чириков, И. И. Суслов и В. А. Тюлин трудились над раскрытием иконы «Троица» преподобного Андрея Рублева, находящейся в Троицком соборе Троице-Сергиевой лавры.

Далее зачеркнуто: «сараях».

Следует уточнить, что пятиярусная колокольня в Троице-Сергиевой лавре была возведена в 1741–1770 гг. по проектам архитекторов И. Ф. Мичурина и Д. В. Ухтомского.

Речь идет о комнатах митрополита Платона (Левшина) в Спасо-Вифанском мужском монастыре в Сергиевом Посаде. В 2002 г. на части территории бывшего монастыря открыто подворье Троице-Сергиевой лавры.

В 1564 г., в Твери, за рекой Тьмакой, была построена церковь Троицы Живо-начальной «Белая Троица».

Далее зачеркнуто: «в Жолтиковом монастыре» (другие варианты написания названия монастыря — Жёлтиков, Желтиков. — Примеч. ред.).

Так в тексте.

Речь идет о Воскресенском соборе в Романове-Борисоглебске (1670).

В Касимове сохранились текие (усыпальницы) касимовского правителя и казанского хана Шах-Али хана (1556) и царевича Афган-Мухаммед султана (1649).

Шеффилд (англ. Sheffield) — город в Англии, в графстве Саут-Йоркшир, получивший в XIX в. международную известность сталелитейным производством.

Волжская Булгария — историческое государство в среднем Поволжье и бассейне Камы (X–XIII вв.). После образования Золотой Орды волжские болгары (булгары) стали одним из основных компонентов в этногенезе современных казанских татар и чувашей.

10 июня 1918 г. при Отделе по делам музеев и охране памятников искусства и старины Наркомпроса (32-й отдел) РСФСР была организована Всероссийская комиссия по сохранению и раскрытию древнерусской живописи, председателем которой был назначен инициатор ее создания И. Э. Грабарь. В 1924 г. комиссия была преобразована в Центральные государственные реставрационные мастерские, закрытые в 1934 г. и возобновившие свою работу лишь в 1944 г. в составе Комитета по делам искусств при Совнаркоме СССР.

Вопросы реставрации. Сборник центральных государственных реставрационных мастерских / под ред. Игоря Грабаря. Вып. 1–2. М., 1926–1928.

В 1925 г. ректором Академии художеств был назначен Э. Э. Эссен, выпускник Академии и Санкт-Петербургского университета, дворянин и коммунист, с именем которого связан недолгий период возрождения Музея Академии художеств.

Далее зачеркнуто: «шалые».

Речь идет о реорганизации музея в связи с изданием Декрета СНК № 417 от 14 апреля 1918 г. «Об упразднении Академии художеств, реорганизации Высшего Художественного Училища и передаче в ведение Народного Комиссариата Просвещения Музея Академии художеств».

См. примеч. 66 к гл. 29.

Следует уточнить, что Уфа была освобождена Красной Армией от колчаковских войск 9 июня 1919 г.

И. Е. Бондаренко занимался организацией Художественного музея в Уфе, который был основан 5 января 1919 г., а открыт через год, 5 января 1920 г. В основе музея лежала коллекция работ русских живописцев второй половины XIX— начала XX в. и около 30 картин М. В. Нестерова, подаренных художником своему родному городу Уфе в 1913 г.

Речь идет о Государственном музейном фонде Ленинградского отделения Главнауки Наркомпроса РСФСР (1917–1929). В июле 1917 г. при Зимнем дворце была создана Художественно-историческая комиссия, задача которой заключалась в составлении описей художественных ценностей Эрмитажа и Зимнего дворца и подготовке наиболее ценных вещей к эвакуации в Москву, ввиду угрозы немецкого наступления. В январе 1918 г. комиссия вошла в состав отдела имуществ Наркомпроса РСФСР. Функции комиссии расширялись, она брала на учет художественные ценности национализированных дворцов, особняков и оставленных хозяевами частных квартир. В августе 1918 г. комиссия называлась Художественной комиссией по охране памятников искусства и старины Наркомпроса, а в ноябре 1918 г. она переименована в отдел по охране, учету и регистрации памятников искусства и старины Наркомпроса. В ноябре 1921 г. отдел реорганизован в Государственный музейный фонд Петроградского (с 1924 — Ленинградского) отделения Главнауки Наркомпроса РСФСР.

Далее зачеркнуто: «сначала».

Далее зачеркнуто: «окна каюты занесены снегом».

Далее зачеркнуто: «когда приехал, то уже».

Далее зачеркнуто: «кроме В. Н. Левицкого».

Далее зачеркнуто: «А. А. Черданцева».

Вариант популярной песни Гражданской войны, связанный с судьбой А. В. Колчака. Песня «Шарабан» появилась перед революцией 1917 г., в ее основе — песня из репертуара цыганских хоров.

Новая экономическая политика была принята X съездом РКП (б) в 1921 г., сменив политику «военного коммунизма» периода Гражданской войны. Главное содержание нэпа — замена продразверстки продналогом в деревне, использование рынка и различных форм собственности, привлечение иностранного капитала в форме концессий, проведение денежной реформы (1922–1924), в результате которой рубль стал конвертируемой валютой.

Далее зачеркнуто: «и девицы пели».

Речь идет о памятниках архитектуры Москвы XVII в.: дворце князя В. В. Голицына (располагался на территории нынешнего комплекса зданий Государственной Думы РФ в Охотном Ряду, снесен к 1934 г.) и палатах князя И. Б. Троекурова (Георгиевский пер., 4–6, стр. 2; в настоящее время готовится проект реставрации).

Задуманное С. А. Есениным прославленное московское кафе «Стойло Пегаса» было имажинистским. В нем выступали имажинисты, стены художник Г. Якулов с учениками покрыли ультрамариновой краской, а на ней желтыми красками были выведены портреты самих имажинистов и их стихи. Здание снесли при расширении Тверской улицы.

Пролеткульт (Пролетарские культурно-просветительные организации; 1917–1932) — массовая культурно-просветительская и литературно-художественная организация пролетарской самодеятельности при Наркомпросе.

Далее зачеркнуто: «интересны были».

Так в тексе.

ЛЕФ (Левый фронт искусств, 1922–1928) — творческое объединение, существовавшее в Москве, Одессе и других городах СССР. Ядро ЛЕФа составили бывшие футуристы В. В. Маяковский, Н. Н. Асеев, О. М. Брик, С. М. Третьяков и др. В деятельности ЛЕФа принимали участие литераторы Б. Л. Пастернак, А. Е. Крученых и др., кинематографисты С. М. Эйзенштейн, Л. В. Кулешов, Г. М. Козинцев и др. Основные принципы деятельности ЛЕФа — литература факта (пропаганда отмены вымысла в пользу документальности), производственное искусство, социальный заказ.

Ассоциация художников революционной России (АХРР; с 1928 г. — АХР, Ассоциация художников революции; 1922–1932) — крупное объединение советских художников, графиков и скульпторов, являвшееся самой многочисленной и мощной из творческих групп 1920-х гг. Явилась предшественницей единого Союза художников СССР.

См. примеч. 1 к гл. 5, примеч. 14 к гл. 17, примеч. 49 к гл. 23.

Государственная академия художественных наук (ГАХН; Москва, 1921–1930) — научно-исследовательское учреждение РСФСР.

2 марта 1919 г. Архитектурный подотдел ИЗО Наркомпроса опубликовал объявление о проведении Архитектурного и строительно-технического съезда в Москве 30 марта 1919 г., его программу и положение о съезде (Искусство коммуны. 2 марта 1919 г. № 13. С. 3). Этот съезд должен был стать первым всероссийским съездом архитекторов в советское время, в задачу которого входило создание архитектурно-художественного центра республики. Сведений о проведении съезда в литературе не обнаружено.

АСНОВА (Ассоциация новых архитекторов; Москва, 1923–1932) — первая творческая организация в советской архитектуре, ставшая оплотом архитекторов-рационалистов. Выдвинула идею синтеза архитектуры и других видов искусства, создающего новый вид искусства. В 1930 г. на правах сектора она вошла в Московское областное отделение Всесоюзного архитектурно-научного общества (МОВАНО).

Объединение современных архитекторов (ОСА; 1925–1932) — общественная организация, основанная членами ЛЕФа. Выступало под лозунгами конструктивизма и функционализма. Пропагандировало использование новейших конструкций и материалов, типизацию и индустриализацию строительства. Печатным органом ОСА являлся периодический иллюстрированный журнал «Современная архитектура» (М., 1926–1930).

Московское областное отделение Всесоюзного архитектурно-научного общества (МОВАНО) — объединение московских архитекторов в составе Всесоюзного архитектурно-научного общества (ВАНО), созданное в 1930 г. Стало первой организацией, объединившей большинство творческих архитектурных группировок, вошедших в ее состав на правах секторов, — Московское архитектурное общество (МАО), Ассоциация новых архитекторов (АСНОВА), Объединение архитекторов-урбанистов (АРУ) и Объединение современных архитекторов (ОСА). Прекратило существование в 1932 г., войдя в состав вновь образованного Союза советских архитекторов.

Памятник Александру II в Кремле (1898; скульптор А. М. Опекушин, художник П. В. Жуковский, архитектор Н. В. Султанов) представлял собой мемориальный комплекс, состоявший из статуи императора, шатровой сени над ней и колоннады (арочной галереи), на сводах которой были расположены 33 мозаичных портрета русских правителей. Весной 1918 г. была убрана статуя императора, в 1928 г. памятник был взорван.

Так в тексте.

Следует уточнить, что здание Шереметьевской больницы (с 1923 г. Институт неотложной помощи им. Н. В. Склифосовского) располагается на Б. Сухаревской пл., д. 3, стр. 21.

Так в тексте.

Выставка «Красная Москва» открылась в ноябре 1922 г. в здании бывшего Английского клуба (Тверская, 21).

Речь идет о доме усадьбы С. П. фон Дервиза (с 1904 г. Л. К. Зубалова) (Садовая-Черногрязская, 6; 1886, архитектор Н. М. Вишневецкий; интерьеры 1889 г., архитектор Ф. О. Шехтель; 1889 — пристройка к дому справа, архитектор В. Г. Залесский).

Так в тексте.

«Обсервер» (анг. The Observer переводится как «Наблюдатель») — британская газета, издававшаяся в Лондоне с 1791 г. Это первая и старейшая в мире воскресная газета. В 1993 г. была приобретена ежедневной газетой «Гардиан».

Выставка «Красная Москва» вскоре была преобразована в Историко-революционный музей Москвы, затем Историко-революционный музей, который с 1924 г. стал называться Государственным музеем революции СССР. В 1998 г. он был переименован в Государственный центральный музей современной истории России.

Московский крестьянский молочный союз или Московский союз крестьянских молочных товариществ — союз кооператоров Москвы и Московской губернии был создан в 1910 г., находился в районе Новой Божедомки (2-й Мариинский пер., 10).

Речь идет о здании (1921–1923, архитектор И. Е. Бондаренко) по тому же адресу.

Всероссийская сельскохозяйственная и кустарно-промышленная выставка (Москва, 1923) — предшественница ВСХВ — ВДНХ. Выставка была открыта 19 августа 1923 г. Основанием для строительства, проведения выставки послужил декрет ВЦИК «О Всероссийской сельскохозяйственной выставке» (от 15 декабря 1922 г.). Местом для ее проведения послужили Воробьевы горы, территория, на которой сегодня располагаются Парк им. Горького и Нескучный сад.

Перед словом «Все» зачеркнуто: «Почти».

Здание Центросоюза (Всесоюзного общества кооператоров), позднее Наркомата легкой промышленности (Мясницкая, 39; 1928–1936, архитектор Н. Я. Колли по проекту Ле Корбюзье). Образец европейского модернизма конца 1920-х гг.

К. С. Мельников построил в Москве пять клубных зданий, среди них: Дом культуры имени И. В. Русакова (Стромынка, 6; 1929), Клуб завода «Каучук» (Плющиха, 64/6, стр. 1; 1927–1929). В эти же годы для себя и своей семьи архитектор выстроил одноквартирный дом-мастерскую, состоящий из двух цилиндров, врезанных друг в друга на треть радиуса и образующих план в виде восьмерки (Кривоарбатский пер., 10; 1927–1929).

Дом на Моховой — дом для сотрудников Моссовета (Моховая, 13; 1932–1934, архитектор И. В. Жолтовский). Дом Жолтовского ознаменовал собой перелом в советской архитектуре, его прозвали «гвоздем в гроб конструктивизма».

Следует уточнить, что речь идет о художнике, офортисте Манганари Александре Викторовиче (1851–1922).

Речь идет об австро-венгерском художнике Антоне Ажбе. В 1891 г. он основал в Мюнхене частную художественную школу. Методика Ажбе была направлена на развитие индивидуальных способностей учеников и выработку ими собственной манеры. Большое внимание он уделял изучению рисунка и считал его необходимой частью художественного образования. Среди учеников были Д. Бурлюк, М. Веревкина, И. Грабарь, З. Гржебин, М. Добужинский, В. Кандинский, Д. Кардовский, К. Петров-Водкин, А. Явленский и др. Ажбе являлся значительной фигурой в художественной среде Мюнхена.

Речь идет об австро-венгерском художнике Шимоне Холлоши. Он учился в художественном училище в Будапеште и Мюнхенской академии художеств. С 1886 г. руководил собственной художественной школой-студией в Мюнхене, которая привлекала многих художников, ищущих новые пути в искусстве. У него обучались многие известные художники, в том числе В. А. Фаворский, М. В. Добужинский, Н. И. Кравченко. (Тихомиров А. Н. Шимон Холлоши и его русские ученики // Искусство. 1957. № 8.)

В то время в Мюнхене существовали две знаменитые частные художественные школы: школа Ашбе и школа Холлоши. Обе описаны в мемуарах М. В. Добужинского.

Речь идет о Ново-Казанской часовне, см. об этом подробнее в гл. 16.

Buona fresco — хороший свежий (ит.); фреска, роспись по сырой штукатурке.

Церковь Спаса на Сенях была возведена в 1675 г. в Ростовском кремле и являлась домовой церковью ростовских архиереев. Необычен единственный в своем роде интерьер церкви с аркадой, опирающейся на золоченые столбы. Стенопись церкви была выполнена около 1675 г.

Художник А. В. Манганари был внуком генерал-майора, георгиевского кавалера Ивана Павловича Манганари, служившего в Военно-морском флоте России, брата известных гидрографов Е. П. Манганари и адмирала, главного командира Черноморского флота М. П. Манганари.

В. И. Ленин умер 21 января 1924 г. в усадьбе Горки Московской губернии.

Пианист Г. И. Романовский в 1919–1920 гг. выступил с циклом концертов для руководителей Советского государства в квартире А. Д. Цюрупы в Кремле, на концерте 19 ноября 1919 г. присутствовал В. И. Ленин.

Речь идет об исполнении музыкально-литературной композиции «Эгмонт» (по трагедии В. Гете, музыка Л. Бетховена).

Государственный квартет имени Страдивауриса, созданный в 1920 г., был в числе победителей первого и второго конкурсов струнных квартетов в Москве в 1925 и 1927 гг., расцвет его деятельности пришелся на 1924–1928 гг., когда он выступал одним из первых в массово-пропагандистской и академической деятельности, в строительстве новой музыкальной жизни. Участники квартета играли на инструментах, созданных А. Страдивари.

В 1927 г. в СССР широко отмечалось 100-летие смерти Л. Бетховена.

Осенью 1926 г. исполнилось 60 лет со дня основания Московской консерватории. В начале 1927 г. прошла серия праздничных мероприятий. Группе ведущих профессоров консерватории были присуждены почетные звания заслуженных деятелей искусства. 15 марта в Большом зале состоялось торжественное заседание, на котором выступили с речами и приветствиями нарком просвещения А. В. Луначарский и представители общественных и творческих организаций. На следующий день был дан юбилейный концерт с программой из произведений русских композиторов — педагогов и воспитанников консерватории.

Речь идет о произведении П. И. Чайковского — Andante cantabile из струнного квартета № 1 ре мажор (op. 11), в четырех частях, сочиненного и инструментованного в феврале 1871 г. в Москве для авторского концерта, устроенного по совету Н. Г. Рубинштейна в Малом зале Благородного собрания 16 марта того же года. Исполнители: Ф. Лауб, И. Прянишников, Л. Минкус, В. Фитценхаген. Квартет посвящен С. А. Рачинскому.

Вероятно, речь идет о старом Концертном зале Плейель в Париже, существовавшем с 1839 г. на улице Рошешуар и игравшем важную роль в музыкальной жизни французской столицы. Зал был основан фирмой «Плейель». В 1927 г. в VIII округе Парижа был открыт новый Зал Плейель на 1900 зрительских мест, который считается одним из самых больших залов для исполнения симфонической музыки.

25-летие творческой деятельности Л. В. Собинова отмечалось в 1923 г.

Перед словом «Возобновил» зачеркнуто: «В Академии художественных наук читались лекции».

В спектакле МХАТ 2-го по У. Шекспиру «Гамлет» (пост. 1924 г., режиссеры: В. Смышляев, В. Н. Татаринов, А. Чебан) М. А. Чехов исполнил роль Гамлета.

Речь идет о роли Хлестакова, исполненной М. А. Чеховым в спектакле МХТ «Ревизор» (пост. 1921 г., режиссер К. С. Станиславский).

И. Е. Бондаренко был членом правительственной комиссии по восстановлению Ленинграда в 1924–1926 гг.

Следует уточнить, что второе по силе наводнение за всю историю Санкт-Петербурга произошло 23 сентября 1924 г., продолжалось оно шесть часов, невская вода поднялась на 369 см выше ординара.

Далее зачеркнуто: «держа контакт с Госпланом».

Далее зачеркнуто: «встречая везде полное содействие».

Здесь и далее: санатория (от лат. sano — исцеляю, лечу), жен. (устар.). Лечебное заведение, специально оборудованное для проживания в нем лиц, нуждающихся в постоянном наблюдении врачей (по словарю Д. Н. Ушакова).

Яйла — летнее горное пастбище в тюркоязычных регионах.

Речь идет о развалинах дворца, построенного в Нижней Ореанде в 1842–1852 гг. по проекту А. И. Штакеншнейдера (преемника К. Шинкеля в проектировании дворца). Дворец сгорел в 1882 г., через три года из его камня была возведена небольшая церковь. В 1948 г. на месте развалин дворца был возведен санаторий «Нижняя Ореанда».

И. Е. Бондаренко пишет о спектаклях Большого Драматического театра в Ленинграде: «Слуга двух господ» по пьесе К. Гольдони (пост. 1921 г., режиссер и художник А. Н. Бенуа) и «Блоха» по повести Н. С. Лескова (пост. 1926 г., режиссер Н. Ф. Монахов, художник Б. М. Кустодиев).

Следует уточнить, что речь идет о немецком композиторе и дирижере Отто Клемперере, который в 1920–1930-е гг. неоднократно гастролировал в СССР, выступал в Москве и Ленинграде и произвел на публику неизгладимое впечатление.

Вероятно, речь идет о французском композиторе и дирижере Рене Батоне.

Так в тексте.

Месса си минор (h-Moll-Messe, Высокая месса) — музыкальное произведение И. С. Баха для солистов, органа, хора и оркестра написана на латинский текст католической литургии (1738).

А. К. Глазунов умер 21 марта 1936 г. в Нёйи-сюр-Сен, коммуне в департаменте О-де-Сен, на юге примыкающей к Булонскому лесу — западной окраине Парижа. В 1972 г. его прах был перевезен в Ленинград и захоронен на Тихвинском кладбище Александро-Невской лавры.

«Дом искусств» (Петроград, 1919–1923) — организация работников искусств, созданная по инициативе М. Горького (дом бывш. Елисеева угол Невского пр., 15 и наб. реки Мойки, 59; [1768], архитектор неизвестен; реконструкция 1858, архитектор Н. П. Гребёнка). «Дом искусств» ставил задачей организацию вечеров, концертов, выставок, издание книг, в нем работала литературная студия.

Кружок друзей камерной музыки (Петроград, 1922–2-я пол. 1920-х) — концертная организация, основанная на общественных началах для пропаганды камерной музыки. Создана в Петрограде в апреле 1922 г. по инициативе певца А. И. Мозжухина. В число основателей вошли также А. К. Глазунов, М. А. Бихтер, В. Г. Каратыгин, B. П. Коломийцев. В 1923 г. был утвержден устав и официально закреплено название. Концерты проходили в зале бывшего депо роялей фирмы Шредер ежедневно; ежемесячно давались бесплатные концерты для рабочих организаций и студентов; широко привлекались молодые исполнители и композиторы. Во 2-й половине 1920-х гг. кружок был реорганизован. Вероятно, речь идет об Обществе друзей камерной музыки (Ленинград, 1922–1923), в организации которого В. П. Коломийцев принимал участие и был председателем его художественного совета.

Далее зачеркнуто: «в бывшем складе роялей».

Петербургское Общество архитекторов (1914–1917, 1922–1924 — Петроградское, с 1924 — Ленинградское, с 1931 — Ленинградское научно-архитектурное общество) — творческое объединение архитекторов Санкт-Петербурга (Петрограда, Ленинграда).

Устроил и я себе жилище, собрав небольшую группу застройщиков, арендовав в МУНИ одноэтажное старинное нежилое здание, надстроил два этажа, снабдив 9 квартир всеми удобствами, и получил за свои труды чердак, превращенный в сносное жилье, сообразно своим более чем скромным средствам. — Примеч. авт. Речь идет о доме № 14 по ул. Гончарной (в 1922–1992 гг. ул. Володарского), в который И. Е. Бондаренко переехал в 1928 г. и где работал над мемуарами. Дом реконструирован. — Примеч. ред.

Возможно, речь идет о Постановлении Политбюро ЦК ВКП(б) «О перестройке литературно-художественных организаций» 23 апреля 1932 г.

Общество изучения русской усадьбы было основано в 1922 г.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 247 об.

Арбитражная комиссия при Совете труда и обороны (Арбитражная комиссия при СТО) была организована в 1922 г. и занималась рассмотрением имущественных споров между государственными и кооперативными предприятиями и организациями.

«Гравидан» — первый в мире гормональный лекарственный препарат (от лат. gravida — беременная), который изготовлялся по методике А. А. Замкова. Использовался в 1930-х гг., в настоящее время не применяется.

М. А. Чехов начиная с 1927 г. сначала в Москве, затем в эмиграции (в Праге и в США) репетировал, но так никогда и не сыграл роль Дон Кихота.

Бондаренко И. Е. Здание Малого театра // Московский Малый театр. 1824–1924. М., 1924. С. 649–660.

Далее зачеркнуто: «эти».

Подробнее об этом см.: Бондаренко И. Е. В гостях у П. И. Чайковского // Московский журнал. 2005. № 10. С. 24–31.

Мухина В. И. Бюст Чайковского. (Дом-музей П. И. Чайковского в Клину, 1929).

Финдейзен Н. Ф. Очерки по истории музыки в России с древнейших времен до конца XVIII в. Т. 1–2. М.—Л., 1928–1929.

«Собинный друг» — особый, особенный, свой, дорогой друг.

Часослов — богослужебная книга, содержащая тексты песнопений и молитв для ежедневных церковных служб (часов) в православной церкви (кроме священнических).

Л. В. Собинов занимался вокалом в Музыкально-драматическом училище при Филармоническом обществе в Москве в 1892–1897 гг.

Так в тексте. Скорее всего, И. Е. Бондаренко имел в виду московского градоначальника барона Г. П. Медема, руководившего городом с 16 июля по 30 декабря 1905 г. Медем был именно градоначальником (эта должность появилась в 1905 г.), генерал-губернатором Москвы одновременно с ним (почти в те же даты) был П. П. Дурново.

Чичероне — проводник, дающий объяснения при осмотре достопримечательностей, гид в Италии.

Venturi A. Storia dell’arte italiana. Mil., 1901–1940. Vol. 1–11.

Первой женой Л. В. Собинова с 1893 г. была актриса М. Ф. Коржавина, они расстались в 1898 г.

Рукопись стихотворения Л. В. Собинова «Юрочке» 12 июня 1929 г. сохранилась в архиве И. Е. Бондаренко (РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 1. Ед. хр. 173. Л. 7).

Неточность автора (возможно, техническая ошибка при перепечатке текста) — Союз советских архитекторов был образован в июле 1932 г.

В 1933 г. в СССР была создана Всесоюзная Академия архитектуры, которая в 1939 г. стала называться Академией архитектуры СССР.

См[отри] об этом нашу работу «Архитектура в живописи» [Далее зачеркнуто: «Подготовлена к печати»]. — Примеч. авт.

В 1938 г. отмечался 200-летний юбилей М. Ф. Казакова.

Речь идет о последней, оставшейся незавершенной, крупной работе Бондаренко — монографии о М. Ф. Казакове, над которой он трудился в 1938–1947 гг. Материалы хранятся в архиве (РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 32–49). В юбилейный год было осуществлено 2-е издание книги 1912 г.: Бондаренко И. Е. Архитектор Матвей Федорович Казаков. 1738–1813. М., 1938.

Первая монография Казакова, изданная Московским архитектурным обществом в 1913 г., была лишь кратким очерком с устаревшими страницами. — Примеч. авт.

Печатным органом Союза архитекторов СССР являлся ежемесячный иллюстрированный журнал «Архитектура СССР» (М., 1933–1992).

Речь идет об организации в соответствии с Постановлением Политбюро ЦК ВКП(б) от 14 октября 1933 г. и 5 ноября 1933 г. Московского архитектурного института.

Сведения о биографии И. Е. Бондаренко имеются в справочниках, статьях, в документах архивов архитектора и его окружения, в фондах учреждений и организаций, где он учился и работал; материалы о нем появляются в Интернете. Хроника составлена в результате изучения перечисленных источников и литературы. Ее основу составила информация из книги М. В. Нащокиной «Сто архитекторов московского модерна. Творческие портреты» (М, 2000). При работе использовались документы из личного фонда И. Е. Бондаренко, его мемуары и эпистолярные источники, хранящиеся в РГАЛИ.

Так в издании. — Примеч. ред.

Так в издании. — Примеч. ред.