телевизору за самым рейтингоым реалити-шоу всех времен и народов, это событие
зафиксировалось совершенно превратно - именно так, как было угодно
заговорщикам.
Конечно, не все поверили в этот чудовищный бред об арабских
летчиках-камикадзе (в качестве единственного доказательства американские
власти представили чудесным образом переживший пожар арабский паспорт, якобы
найденный в руинах ВТЦ). Французский журналист Тьерри Мейсан написал
книгу-расследование "11 сентября 2001 года: чудовищная махинация", в Сети
появилось множество сайтов, авторы которых собрали многочисленные
доказательства причастности к провокации американских спецслужб, но общество
спектакля - это очень хитрая штука. Массовое сознание категорически отрицает
любые версии, противоречащие мейнстриму. Можно потратить целый час на
убеждение среднестатистического обывателя, убийственными доказательствами
опровергая официальную версию случившегося, а он будет смотреть на вас
бараньими глазками и скажет в конце: "Не верю". А еще через полчаса он забудет
все, что вы ему сказали. Если бы быдло умело мыслить самостоятельно, а не
только пассивно воспринимать навязываемый СМИ бред, то и виртуальные
перевороты, основные события которых происходят в сознании миллионов идиотов,
были бы невозможны.
РФ идет в деле виртуализации революций в ногу с прогрессом. Можно
выделить три этапа виртуального перехвата власти в стране силами, которые, как
и в США, не стремятся себя расконспирировать. Понять, кто за этим стоит, можно
тогда, когда в их руках сконцентрируются самые лакомые куски национального
богатства, так что определенные выводы можно сделать уже сегодня. Первый акт
спектакля - взрывы в 1999 г. жилых домов в Москве, Волгодонске и неудачная
попытка взрыва в Рязани, последовавшая затем война в Дагестане, вторая
чеченская война, и как следствие всего этого шоу - добровольное избрание
быдлом Путина своим паханом. Это, конечно, не была чисто виртуальная
спецоперация, потому как войну пришлось вести не только по телевизору, но и в
реальности. Второй акт - захват заложников в театральном центре на Дубровке.
Третий - массовое убийство детей в Беслане. Но если политические последствия
первого и последнего из рассматриваемых событий вполне очевидны, то что
происходило за кулисами "Норд-оста", мало кому известно. Возможно,именно
тогда произошел захват группировкой "силовиков" (название условное) контроля
за топливно-энергетическим комплексом страны, точнее за его экспортными
доходами. Ведь не случайно вскоре после событий октября 2002 г. началась атака
на "Юкос", закончившаяся известно чем.
Бесланские же события повлекли за собой не просто отмену выборов
губернаторов и депутатов Госдумы. Это был масштабный разгром региональной
бюрократии, практически всесильной при Ельцине и ставшей бесправной при
Путине. Кстати массовые протесты пенсионеров против монетизации льгот в январе
2005 г. - это своего рода эхо бесланских событий, последняя судорога второго
эшелона бюрократии перед капитуляцией (стихийными эти выступления, разумеется,
не были, хоть и выглядели таковыми).
Почему я решительно объединяю все три акта этой драмы как составляющие
одного спектакля? Их объединяет три признака, указывающих на то, что они
организованы спецслужбами - анонимность, безмотивность и бесцельность. Цель
террористов, как известно, не в том, чтобы убить как можно больше людей, а
напугать живых, парализовать их волю, принудить их к каким-то действиям или
бездействию. То есть люди должны знать, какую организацию бояться, иначе в
убийствах нет смысла. Не редкость, когда за один теракт наперегонки берут
ответственность сразу несколько экстремистских группировок. Между тем ни в
1999 г., ни в 2002 г., ни в 2004 г. никто в РФ не взял ответственность за
содеянное. Заявления самих исполнителей акции не в счет, они лишь пешки.
Если бы захват театрального центра на Дубровке действительно
осуществили чеченские сепаратисты, то их лидеры должны были с гордостью
заявить о своей причастности к акции и пообещать устроить ненавистным русским
