Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа. - страница 13

Например, чашка меняет очертания, вращаясь самостоятельно, или по мере движения камеры вокруг нее. Когда ее снимают на уровне плоскости стола, она выглядит как прямоугольник, но если посмотреть на чашку сверху, – это круг. Практически все предметы меняют форму (силуэт), когда поворачиваются или когда камера вращается вокруг объекта в трехмерном пространстве.

Изменение формы также может происходить и без движения. Это изображение здания выглядит глубоким, так как здесь применена протяженная плоскость, различие по величине (окна становятся меньше) и изменение формы окон.

Шкала оттенков серого.

Даже если есть два объекта одинакового размера, зритель всегда воспримет более яркий объект как более близкий, а более темный – как находящийся дальше.

На фотографии нижние окна выглядят высокими и прямоугольными, а окна верхних этажей – небольшими и квадратами. Подобное изменение формы окон создает иллюзию глубины. Зритель понимает, что все окна имеют одинаковую форму, поэтому изменение их размера воспринимается как глубина.

Тональное разделение (Tonal separation).

Тон связан с ахроматической шкалой оттенков серого. Шкала не содержит цветов. Это серия градаций оттенков от черного к белому. Контраст тона вызывает у зрителя ощущение глубины благодаря яркости объектов. Обычно более яркие объекты кажутся расположенными ближе, а более темные – дальше.

Цветовое разделение (Color Separation).

Цвета могут быть использованы как характеристика глубины, если разделить их на две группы: холодные и теплые цвета. Теплые цвета – это красный, оранжевый, желтый, а к холодной группе относятся синий и зеленый. В главе 6 «Цвет» детально рассмотрен спектр цветов, и более объясняется их сложность.

Обычно зритель воспринимает теплые цвета как более близкие, а холодные кажутся дальше.

Кажется, что красный прямоугольник находится ближе, а синий – дальше, хотя на самом деле они удалены на одинаковое расстояние от зрителя.

Существует множество теорий, объясняющих это явление. Исследователи полагают, что это связано с физиологической и психологической реакцией человека на световые волны длины. Но какой бы ни была причина, данный факт восприятия существует, и это можно использовать для создания иллюзии глубины пространства на плоской поверхности экрана.

Верхняя и нижняя позиции (Up/Down Position).

Расположение объектов относительно вертикальных границ, когда влияет на зрительное восприятие дистанции. Объекты, находящиеся выше в кадре, кажутся стоящими дальше, а объекты внизу кажутся ближе.

Хотя эти люди одного размера, зритель воспримет человека внизу как объект переднего плана.

Если в кадре присутствует линия горизонта, характеристика глубины, как отношение «верха» и низа», в композиции усложняется. Объекты, находящиеся ближе к горизонту, будут казаться более отдаленными, а объекты, расположенные дальше от линии горизонта, будут казаться более близкими.

Под линией горизонта более удаленными будут казаться верхние объекты. Над линией горизонта, наоборот, объекты, расположенные в кадре выше, будут казаться более близкими.

Перекрытие (Overlap).

Если один объект перекрывает другой, возникает иллюзия глубины.

На первом изображении квадрат кажется отстоящим дальше, так как круг закрывает или перекрывает часть квадрата. Перекрытие создает глубину, так как один объект должен быть ближе, чем другой, чтобы перекрытие возникло.

Перекрытие объектов усиливает иллюзию глубины, в отличие от объектов без перекрытия. Во многих случаях перекрытие является второстепенным признаком глубины. Наложенные друг друга объекты должны проявлять другие, более важные признаки глубины до того, как наложение создаст иллюзию глубины.

Фокус (Focus).

Фокус считает резкость объектов на изображении.

Объект может быть резким или размытым. По мере того, как элементы второго плана выходят из фокуса, они теряют глубину пространства, которое становится плоским или ограниченным (и то и другое обсуждается далее в этой главе). Размытый задний план может казаться более удаленным от объекта переднего плана, находящегося в фокусе, но в результате глубина пространства не возникает. Характеристики глубины эффективны, только если они находятся в фокусе.