В Милане было объявлено о предстоящем открытии выставки Туркатто, и перед самым открытием неожиданно для всех старый маэстро приехал осмотреть «свою» экспозицию. Он долго бродил среди золоченых и белых рам, склонялся к полотнам, приглядывался и неожиданно заявил, что никогда не притрагивался ни к одному из шедевров. Свое заключение он высказал перед прессой, тут же выплеснувшей это на страницы газет. Маэстро утверждал, что все работы написал сам Целли, он же подделал все подписи учителя. Защищая свою честь, Целли рассказал, что после окончания учебы в римской Академии Художеств долгое время работал у Джулио Туркатто ассистентом. Сначала ему доверяли только подготовительные работы (грунтовку, тонирование и перенесение рисунка с эскиза), затем молодой ассистент стал рисовать и даже сочинять отдельные детали на полотнах мэтра. Наступил период, когда он не только делал эскиз и детали, но и завершал, «обобщал готовое полотно».
Учитель был стар и подходил к мольберту только поставить свою подпись. Никогда прежде «руководитель мастерской» не ставил вопрос об авторстве полотен, вышедших из нее. По договоренности ученик предлагал «совместные» полотна музеям, защищал права учителя перед торговцами живописи, наконец, отдавал ему вырученные деньги. И все же маэстро подал в суд на своего ученика.
Правда, затруднение заключалось в том, что старый мастер не мог вспомнить другие свои произведения, даже те, которые десятки лет находились в государственных собраниях.
Французский юмор относительно подделок и фальшивок пошел дальше английского и итальянского. Парижская «Паризьен» разрекламировала выставку, организованную в 1988 году фондом фирмы «Картье» в местечке Жуман-Жозе. На ней было представлено одно из самых крупных в мире собрание подделок: фальшивые произведения Матисса, Пикассо, Вермеера, Родена; «Мона Лиза» Леонардо да Винчи в 300 вариантах, в том числе кич на футболке. Среди выставленного были очень хорошие копии известных картин, сделавшие бы честь и самим авторам шедевров.
Юмор французов на выставке выразился в том, что наряду с произведениями искусства они выставили многочисленные подделки из других областей: товары с фальшивыми фирменными знаками, чемоданы якобы фирмы «Вьюттон», рубашки с изображением крокодила фирмы «Лакост», часы «Картье» и многое другое. Рядом с поддельным кузовом автомобиля «Рено» демонстрировалась бутылка с наклейкой «Бенедиктин» и содержимым, явно ей не соответствовавшим. Были в экспозиции пиратские грампластинки, видеокассеты и так далее.
Пожалуй, и еще об одной выставке подделок необходимо упомянуть. Это «Выставка подделок», состоявшаяся весной 1986 года в Вашингтоне. Были представлены картины знаменитостей — Ренуара и Матисса, Моне и Пикассо, американцев Гранта Вуда и Джорджа О’Киффа. И у этой экспозиции были вполне конкретные мастера-фоссеры (фалыпивщики), такие как скандально известный Давид Стейн, утверждавший, что он в состоянии исполнить трех Пикассо утром до завтрака.
Выставка была лишь небольшой частью подделок, кочующих по американскому континенту. Миллионеры и бизнесмены США, музеи университетов и частных сообществ в начале нашего столетия стали раскупать на аукционах шедевры импрессионистов и позднее абстракционистов. Особой популярностью у них пользовалась парижская школа, включавшая японцев и русских, итальянцев и евреев, испанцев и голландцев. Многие собрания пополнились фальшивками. Некоторые живут в Америке десятки лет, другие попадают с новыми приобретениями. Важно одно: хаммеры и гугенхеймы, Рокфеллеры и морганы, да и многие другие сберегают много ярких и уникальных, но одновременно и в высшей степени спорных произведений.
