С о ч. и лит. см. при ст. Касаткина Н. Д. В. В. Голубин.
ВАСИЛЕВСКАЯ-МАТЮХИНА
Лариса Николаевна (р. 24.8.1950, Новосибирск), артистка. Нар. арт. РСФСР (1990). По окончании Новосибирского хореогр. уч-ща (педагог С. С. Юнусова) с 1969 в Новосибирском т-ре. В репертуаре В.-М. более 20 ведущих и сольных партий, в т. ч.: Одетта - Одиллия, Аврора, Эгина; Ева ("Сотворение мира"), Никия, Гам-затти, Сильфида, Китри, Золушка, Жизель. Прекрасные внешние данные, чистота линий и лёгкий прыжок, совершенство техники сочетаются в её творчестве с оригинальным прочтением каждой роли. 2-я пр. Междунар. конкурса артистов балета в Варне (1976).
Лит.: Ромм В ., Большой т-р Сибири, Новосиб., 1990. M. H. Малков.
ВАСИЛЕНКО Сергей Никифорович [18(30).3.1872, Москва - 11.3.1956, там же], композитор, дирижёр, педагог. Нар. арт. Узб.
ССР (1939), нар. арт. РСФСР (1940). Д-р иск-ведения (1943). В 1901 окончил Моск. коне. (педагоги - С. И. Танеев, M. M. Ипполитов-Иванов). Среди соч. балеты: "Нойя" (балет-пантомима, 1923), "Иосиф Прекрасный" (по библ. сюжету, 1925, Экспериментальный т-р, Москва, балетм. К. Я. Голейзовский), "В солнечных лучах" (оба - на основе собств. одноим. симф. сюиты, 1926, Одесский т-р, балетм. тот же), "Лола" (1926, 2-я ред. с включением соч. исп. композиторов, "муз. монтаж" В. А. Эдельмана, оркестровка В. А. Оранского - 1943, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данчен-ко, балетм. В. П. Бурмейстер, совм. с реж. И. M. Тумановым), "Цыганы" (по А. С. Пушкину, 1937, Моск. худож. балет, балетм. Н. С. Холфин), "Мирандолина" (по К. Гольдони, 1949, Большой т-р, балетм. В. И. Вайнонен). Работая в период эвакуации в Ташкенте, способствовал развитию проф. узбекской муз. культуры; в Т-ре им. Навои пост. его балет "Акби-ляк", осн. на нац. муз. материале (1943, балетм. Ф. В. Лопухов, M. Т. Тургунбаева, Е. Н. Барановский; 1951, новая ред. под назв. "Озодачехра", балетм. П. К. Йор-кин). Балетную музыку В. отличает ярконац. характерность; в отличие от традиции рус. условного "ориентализма", композитор во мн. соч. использует подлинную нар. музыку индусов, индокитай-цев, индейцев, к-рую изучал и собирал во время путешествий. В балетах 1920-х гг. проявились прежние увлечения В. символист-ско-модернистскими мотивами, соответствовавшие экспериментаторским поискам Голейзовского (особенно в балете "Иосиф Прекрасный"). Для него же В. создал танц. сюиты "Четыре танца" (1932) и "Карусель" (1933). Сотрудничество с Холфиным в балете "Треуголка" (В. принадлежит новая муз. ред. одноим. балета M. де Фальи с включением др. его соч., нар. исп. мелодий, музыки И. Альбениса, пост. 1936, Москва) и особенно - "Цыганы" ознаменовало отход от сюитной драматургии к "симфонизирован-ному" балету в традициях Б. В. Асафьева. Наиб. ярким соч. В. стал балет-комедия "Мирандолина" с его ясной, блещущей остроумием и игрой фантазии музыкой итал. характера [использован материал его 3-й (Итальянской) симфонии для домброво-балалаеч-ного орк. с духовыми; 1934]. К достижениям В. относится богатая колористич. оркестровка, продолжающая традиции Н. А. Римского-Корсакова и муз. импрессионизма. Осуществил также новую ред. балета "Эсме-ральда" (совм. с Р. M. Глиэром, 1950, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, балетм. Бурмейстер). С 1906 преподавал в Моск. коне. (с 1907 проф.). Гос. пр. СССР (1947) за "Балетную сюиту" (на основе "Мирандо-лины", 1946).
Соч.: Воспоминания, M., 1979. Лит. : Поляновский Г., С. И. Василенко, M., 1964; Данилевич Л., Из прошлого (Моск. муз. т-ры 20-30-х гг.), в кн.: Муз. современник, в. 2, M., 1977.
ВАСИЛЬЕВ Владимир Викторович (р. 18.4.1940, Москва), артист, балетмейстер, педагог. Нар. арт. СССР (1973). Муж Е. С. Максимовой. По окончании МХУ (педагог M. M. Габович) в 1958-88 ведущий солист Большого т-ра. Первые партии В. - Данила (1959) и проникнутый юмором и озорством почти скоморошьей игры образ Иванушки ("Конёк-горбунок", 1960, ба-летм. А. И. Радунский, первый исполнитель). Обладая редким даром пластич. перевоплощения, В. подчиняет танец стилистике образа. Носитель лучших традиций рус. балета, В. постиг все тонкости и совр. хореографии. Он станцевал одержимого любовью Мед-жнуна ("Лейли и Меджнун", 1964, балетм. К. Я. Голейзовский, первый исполнитель), создав яркий образ восточного принца из легенды. В партии Петрушки ("Петрушка", 1964, балетм. К. Ф. Боярский, по M. M. Фокину) артист сочетал подчёркнутую "ку-кольность", гротесковую механичность движений с трагизмом душевных состояний. В новом воплощении партии Базиля (1961) поразил дерзким сочетанием виртуозных комбинаций. Большая удача В. - партия Щелкунчика-принца (1966, балетм. Ю. Н. Григорович, первый исполнитель). Вначале механические, резкие и отрывистые движения становятся по мере развития темы одухотворёнными, широкими, мужественными и певучими, чистота танц. рисунка отражает чистоту души героя. По-новому решил В. партию Ромео (1973), показав духовную эволюцию юноши от весёлых проказ в начале спектакля до трагич. прозрений в финале. В партии Дезире (1973, балетм. Григорович, первый исполнитель) В. ищет поэтически-действенное начало романтич. образа. Своё прочтение классич. партии предложил он и в роли Альберта (1964). Выдающаяся работа артиста - партия Спартака (1968, балетм. Григорович, первый исполнитель; Лен. пр., 1970). Танец Спартака-В. кажется пластич. символом героич., светлых порывов и стремлений. Др. партии: Пан ("Вальпургиева ночь"), Юноша ("Шопениана"), Принц ("Золушка"), Лукаш ("Лесная песня"), Паганини, Фрондосо, Иван Грозный; Сергей ("Ангара", 1976, балетм. Григорович, первый исполнитель; Гос. пр. СССР, 1977). В. танцевал в балетах зарубежных хореографов: Петрушка (1977, балетм. M. Бежар, первый исполнитель, "Балет XX века", Брюссель), профессор Унрат ("Голубой ангел", 1987, балетм. Р. Пети, Марсельский балет). Пульчинелла ("Пульчинелла", балетм. Л. Ф. Мясин, т-р "Сан-Карло", Неаполь), Барон ("Парижское весс.и.с . оа.четм. тот же. там же) и Зорба ("Грек Зорба", балетм. Лорка Мясин, т-р "Арена ди Веро-на") - все 1988, Нижинский ("Ни-жинский", на сб. муз., 1989, реж. Б. Манегатти, т-р "Сан-Карло"), В. неоднократно был назван лучшим танцовщиком эпохи, с его именем связаны высшие достижения в области мужского танца. Постоянный партнер Максимовой. Пост. балеты: "Икар" (1971, Большой т-р. на сцене КДС; новая рел. 1976. там же. В.
