Пост.: для выпускных спектаклхй ЛХУ - "Барышня-крестьянка" А. К. Глазунова (1940), "Волшебная флейта" Р. Е. Дриго (1941), "Нунча" Д. А. Толстого (1964; экранизирован на ТВ в
1965); в Ленингр. Малом т-ре - "Франческа да Римини" (1959), "Накануне" И. И. Шварца (1960), "Орфей" И. Ф. Стравинского (1962), одноактные балеты на муз. Шостаковича "Встреча", "Директивный бантик", "Барышня и хулиган"(экранизирован в кино, 1970) (все 1962), "Круг ада" Л. А. Пригожина (1964), "Гадюка" ("История одной девушки") Я. И. Вайсбурда (1967), возобновил "Лебединое озеро" (1958, с Лопуховым), "Эрос" на муз. Чайковского (1959), "Петрушку" (1961), "Жар-птицу" (1962).
Лит.: Э л ь я ш Н., Традиции и традиционность, "ТЖ", 1962, № 23; Шумилова Э ., Юбилейный триптих, там же, 1963, № 14;
Красовская В.. Статьи о балете. Л., 1967; Нехендзи А. М., Балету тридцать пять лет, в кн.: Ленингр. Малый т-р оперы и балета, 1918-1968, Л., 1968; Энтелис Л., Заметки на нотных страницах, Л.-М., 1974. А. А. Соколов-Каминский.
БОЙРЧИКОВ Николай Николаевич (р. 27.9.1935, Ленинград), артист, балетмейстер. Нар. арт. РСФСР (1985). По окончании ЛХУ (педагог Б. В. Шавров) с 1954 в Ленингр. Малом т-ре. Первый исполнитель партий: Солист ("Болеро", 1960, балетм. Г. И. Давиташвили), Вадим ("Сильнее любви", 1961, балетм. В. А. Вар-ковицкий), Швейный начальник ("Директивный бантик", 1962), Павел ("Круг ада", 1964), Квартирант ("Гадюка", др. назв. "История одной девушки", 1967; все балетм. К. Ф. Боярский), Дрос-сельмейер ("Щелкунчик", 1969, балетм. И. Д. Бельский), Хотта-быч ("Старик Хоттабыч", 1970, балетм. К. А. Ласкари), Марце-лина ("Тщетная предосторожность", 1971, балетм. О. М. Виноградов). Среди партий: Конрад, Ротбарт; Берсенев ("Накануне"), Арап и Фокусник ("Петрушка"), Сильвио ("Мнимый жених"), Царевич ("Жар-птица"), Эрос ("Эрос"), Цезарь ("Антоний и Клеопатра").
В 1956 начал балетмейстерскую деятельность (танцы в драм. спектаклях).
В 1967 окончил балетмейстерское отд. Ленингр. коне. (педагоги Ф. В. Лопухов. Бельский). Пост.:
"Три мушкетёра" В. Е. Баснера (1964, Ленингр. Малый т-р;
1966, Пермский т-р), "Деревянный принц" Б. Бартока (1966, Ленингр. Малый т-р), "Балетная интерлюдия" на муз. Д. Брубека (1967, Ленингр. эстрада), "Шут, всех шутов перешутивший" С. С. Прокофьева (совм. с Л. В. Якобсоном, 1968, ЛХУ), "Пиковая дама" на муз. Прокофьева (1969, Ленингр. Камерный балет под рук. П. А. Гусева; под назв. "Три карты", 1973, Пермский т-р). В 1971-77 гл. балетм. Пермского т-ра, где пост.: "Ромео и Джульетта" (1972; 1974, Немецкая гос. опера, Зап. Берлин; 1988, Ленингр. Малый т-р), "Чудесный мандарин" Бартока (1973), "Царь Борис" на муз. Прокофьева (1975;
1978, Ленингр. Малый т-р), "Слуга двух господ" М. И. Чулаки (1976; 1978, Ленингр. Малый т-р), "Орфей и Эвридика" на муз. рок-оперы А. Б. Журбина (1977; 1979, Ленингр. Малый т-р на сцене Ленингр. конц. зала "Октябрьский", в 1980 на сцене своего т-ра).
С 1977 гл. балетм. Ленингр. Малого т-ра. Пост.: "Геракл" Н. А. Мартынова (1981), "Разбойники" М. А. Минкова (1982), "Макбет" Ш. Э. Каллоша (1984), "Женитьба" Журбина (1986), "Тихий Дон" Л. П. Клинчева (1988), "Петербург" С. П. Баневича (1992). Возобновил в своей ред. "Лебединое озеро" (1980, совм. с балетмейстерским отд. Ленингр. коне.), "Эсмеральду" (1982, консультанты Т. М. Вечеслова, Гусев).
С первых постановок Б. продолжил одну из традиций сов. балета - поиск опоры спектакля в лит. первоисточнике, в произв. классич. драматургии. Но пересмотрел традиции балета-пьесы с учётом уроков драм. режиссуры нач. 20 в., в первую очередь Вс. Э. Мейерхольда. Используя открытия своих учителей (Лопухова), сосредоточил внимание на поисках нового специфически хореографического воплощения психологизма. Социальный конфликт, присущий балетам-пьесам 30-х гг., Б. заменил конфликтом нравственным, воплощая его средствами танца и совр. балетной режиссуры.
Работая в Ленингр. Малом т-ре, окончательно сформулировал принципы своего т-ра - "т-ра пластических комментариев" совр. проблем, решаемых на основе лит. сюжетов ("Геракл", "Макбет", "Разбойники" и др.). Б. воплощает суть произв. в сложной системе соединения внеш. и внутр. действия и его комментария, ставя в центр исследования психологию героя. Темой его балетов стали поиски гармонии в дисгармоничном мире, точкой отсчёта - извечные нравств. истины, воплощающие миропорядок Вселенной. Отказ от этих истин привёл к рождению типа антигероя (Геракл. Макбет). Спасение героя - в его внутр. жизни, жизни духа, обретении своего места в вечной структуре миропорядка. В последних пост. ("Тихий Дон") Б. утвердил себя последо-ват. хореографом-психологом балетного т-ра 80-90-х гг. Гос. пр. РСФСР (1977).
