Борода"), Аделаида ("Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов"), Юлия ("Ромео и Юлия"), Медея ("Медея и Язон"), Федра ("Федра и Ипполит"). Отличная танцовщица, К. в совершенстве владела пантомимой, но, будучи актрисой школы классицизма, сохраняла в ролях трагедийного репертуара искусственную возвышенность и намеренную картинность. Первой на рус. балетной сцене исполнила роли современниц: Девушка ("Новый Вертер", 1799, балетм. Вальберх), Василиса ("Русские в Германии, или Следствие любви к отечеству", 1813, балетм. Валь-берх и Огюст). Прославилась и как исполнительница рус. пляски, была одной из основоположниц рус. характерного танца ("Семик, или Гулянье в Марьиной роще" С. И. Давыдова). К. одна из первых в России сменила пышный стилизованный костюм на античный хитон. Играла в драм. и оперных спектаклях. Оставила сцену в 1826. Современники, в т. ч. А. С. Пушкин, восторженно отзывались об иск-ве К. Как педагог внесла значит, вклад в утверждение рус. хореогр. школы. Под её влиянием формировалось иск-во М. И. Даниловой, А. И. Истоминой, А. А. Лихутиной, Е. А. Телешовой, Н. О. Гольца.
Лит.: К p а с о в с к а я В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-М., 1958; [Н. М.], Биография Е. И. Колосовой, "Репертуар рус. и Пантеон всех европ. т-ров", кн. 4, СПб., 1842. В. М. Красовская.
КОЛПАКОВА Ирина Александровна (р. 22.5.1933, Ленинград), артистка, педагог. Нар. арт. СССР (1965). Герой Соц. Труда (1983). По окончании ЛХУ (педагог А. Я. Ваганова) с 1951 в Т-ре им. Кирова. Последняя балерина, воспитанная Вагановой, К. унаследовала её творч. кредо верность классическому танцу, умение раскрыть его духовную сущность. Утончённый облик, природная грация, одухотворённость К. сразу проявились в вариации Повелительницы дриад ("Дон Кихот"), партии принцессы Флорины, в ведущих партиях "Щелкунчика", "Шопенианы", "Бахчисарайского фонтана", "Золушки". Рождённый чистыми, ясными линиями, виртуозный танец К. устремлялся к сфере инструментализма, что оказалось созвучным балетмейстерам - реформаторам кон. 50-х гг. - Ю. Н. Григоровичу и И. Д. Бельскому, возвратившим балету принципы танц. симфонизма. Первая исполнительница партий: Катерина ("Каменный цветок", 1957), Ширин ("Легенда о любви", 1961; обе балетм. Григорович), Его любимая ("Берег надежды", 1959, балетм. Бельский). В 60-е гг. активно осваивала клас-сич. репертуар. Одной из немногих ей удалось воплотить грандиозные по масштабу, многозначные по замыслу партии Авроры и Раймонды в балетах М. И. Петипа на муз. П. И. Чайковского и А. К. Глазунова. К. постоянно совершенствовала их исполнение, став одной из выдающихся представительниц пе-терб. академизма. Лирич. сторона дарования К. раскрылась в роман-тич. и неоромантич. балетах: Жи-зель; Сильфида ("Сильфида" и "Шопениана"), "Па де катр" Ц. Пуни (балетм. А. Долин, 1966, первое исполнение в СССР), Бабочка (па де де из балета "Бабочки", балетм. П. Лакотт по М. Тальони, первое исполнение в СССР, 1979), Фея ("Фея Рондских гор", балетм. О. М. Виноградов, 1980, первое исполнение), где в эфемерных, словно растворённых в воздухе движениях рождались образы возвышенной и недостижимой мечты. Постепенно насыщая разнообразными психологическими чертами образы своих героинь - Марии; Дездемоны ("Отелло", балетм. В. М. Чабукиани, первое исполнение в Ленинграде), Нины ("Маскарад", балетм. Б. А. Фен-стер, первое исполнение, оба 1960), Панночки ("Тарас Буль-ба"), К. достигла высот подлинного драматизма в роли Джульетты. С именем К. связаны едва ли не все заметные премьеры 60- 80-х гг.: Юлия ("Ромео и Юлия", балетм. И. А. Чернышёв), Ала ("Скифская сюита", балетм. Г. Д. Алексидзе), Девушка ("Двое", балетм. Виноградов; все 1969), Ева ("Сотворение мира", 1971, балетм. Н. Д. Касаткина и В. Ю. Василёв), Принцесса Роза ("Зачарованный принц", 1972, балетм. Виноградов), Птица-мечта ("Икар", 1974, балетм. Бельский), Неле ("Тиль Уленшпигель", 1977, балетм. В. Н. Елизарьев), Наталия Николаевна ("Пушкин", 1979, балетм. Касаткина и Василёв). К. работала с Б. Я. Эйфманом (телефильм-балет "Блестящий дивертисмент", 1974), Л. С. Лебедевым (Инфанта в "Маленьких балетах", 1976, Ленингр. Малый театр), Д. А. Брянцевым (миниатюра "Посвящение" в "Хореографических новеллах", 1977), Л. В. Якобсоном, создавшим для неё партию Менады ("Спартак", 1956), миниатюры "Мечта" (1951) и "Снегурочка" (1957). Позже К. исполняла в его балетах партии
