ИВАНОВ Иван Николаевич [1795 или 1796- 18(30).11. 1854, Петербург], художник т-ра, машинист сцены. Помощник декоратора (1810?-17), затем декоратор (1817-46) Моск. имп. т-ров (также актёр). Оформил спектакль "Торжество муз" (пролог А. А. Алябьева и А. Н. Верстов-ского) в честь открытия нового здания Большого (Петровского) т-ра (1825), а также мн. балетные пост. этого т-ра (совм. с К. О. и И. К. Браунами), в т. ч. "Сандрильона" (1825) и "Геркулес и Омфала" (1826), "Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов" (1825), "Урок чародея" (1828), "Сатана со всем прибором" (1832), "Три пояса, или Русская Сандрильона" (1826), "Восточный чародей" (1831), "Руслан и Людмила" (1831), "Три талисмана" (1831), "Волшебный барабан"
(1827), "Ричард Львиное Сердце"
(1828), "Зефир и Флора" (1829), "Калиф Багдадский" (1833), "Асмодей, хромой колдун" (1843), "Тщетная предосторожность" ("Лиза и Колен") (1845), "Катарина" (1850). Почитатель и последователь П. Гонзаго, И. развивал его стиль в своих архитектурно-перспективных декорациях, вводя в них также элементы романтич. пейзажа.
Лит.: Давыдова М.В., Очерки истории рус. театрально-декорац. иск-ва XVIII - нач. XX в., М., 1974; Художники Большого т-ра. Альбом, М., 1976. В. А. Кулаков.
ИВАНОВ Константин Матвеевич [19.9(1.10).1859, Петербург
22.5(4.6). 1916, Петроград], художник т-ра. Учился в AX (1874-84) у M. A. Шишкова. В 1883-1908 декоратор при петерб. Дирекции имп. т-ров, участвовал в поактном оформлении спектаклей Мариин-ского т-ра (балетм. М. И. Пети-па): "Баядерка" (1884, 1900; вариант - 1904, Большой т-р), "Волшебные пилюли" (1886), "Спящая красавица" (1890), "Царь Кандавл" (1891), "Щелкунчик" (1-я и 3-я картины, 1892), "Конёк-Горбунок" (1895), "Синяя Борода" (1896), "Раймонда" (2-е действие, 1898), "Ручей" (1902). Мастер архитектурно-перспективных декораций. Придерживался консервативного историко-бытового направления в сценографии. Лучшие работы И. (оформление 2-го действия "Спящей красавицы", высоко оценённое А. Н. Бенуа) обладали большой худ. выразительностью. Изобрёл составы красок, способствующие долгому сохранению декорационной живописи. В 1896-1902 преподавал в Рисовальной школе Об-ва поощрения художеств в Петербурге.
Лит.: Пожарская М. Н., Рус. театрально-декорац. иск-во кон. XIX нач. XX вв.. M., 197U; Константинова М., "Спящая красавица", М., 1990. В. А. Кулаков.
ИВАНОВ Лев Иванович [18.2(2.3). 1834-11(24). 12.1901, Петербург], артист, балетмейстер. В 1844-52 учился в Петерб. театр. уч-ще, занимался классич. танцем у А. И. Пименова, Фредерика, Э. Гредлю, Ж. Петипа-отца. С 1852 в Петерб. балетной труппе. Выступал партнёром Е. И. Андре-яновой и Т. П. Смирновой. В 1869, после отъезда из Петербурга А. Сен-Леона и назначения М. И. Петипа балетмейстером петерб. труппы, И. занял положение первого танцовщика, но вскоре уступил первенство П. А. Гердту. Последний раз выступил на сцене в 1893. Партии: Феб и Клод Фрол-ло; Валентин ("Фауст"), Солор, Колен, Конрад; характерные танцы. Талантливый танцовщик, выразит, мимич. актёр, И. отличался скромностью и часто уступал выигрышные партии другим. С 1858 преподавал в младших классах Петерб. театр. уч-ща; у него начинали учиться Е. О. Вазем, М. Н. Горшенкова, Е. П. Соколова, К. М. Куличевская, М. Ф. Кшесинская, О. И. Преображенская, А. Я. Ваганова.
В 1882 назначен режиссёром петерб. балетной труппы, возобновлял старые спектакли и ставил танцы в операх. С 1885 второй балетмейстер т-ра. С этого времени началась его самостоят. балетмейстерская работа. Обладая феноменальными муз. способностями, И. особенно большое значение придавал музыке, видя в ней источник хореогр. образности.
В 1887 пост. в традициях романтич. балета "Очарованный лес" Р. Е. Дриго и (совм. с Пети-па) "Гарлемский тюльпан" Б. А. Шеля, в к-рых сочетал мотивы фантастики и фольклора. В Красном Селе (под Петербургом) показал балеты "Севильская красавица" (на сб. муз., 1888), "Шалость амура" (1890, перешёл затем на сцену Мариинского т-ра) и "Праздник лодочников" А. А. Фридмана (1891). В 1890 пост. "Половецкие пляски" для премьеры оперы А. П. Бородина "Князь Игорь", в 1892 славянские танцы для 1-го и 2-го актов оперы-балета "Млада" Н. А. Римского-Корсакова. В 1892 пост. "Щелкунчик", где самобытно воплотил в танце поэзию зимней природы (танец снежных хлопьев). Муз.-симф. развитие действия определяло разработку действия танцевального, тонкую "инструментовку" кордебалетного танца. Историч. значение этой постановки, её воздействие на балетный т-р своего времени исключительно велики. В 1922 спектакль был поставлен в др. редакции, и с тех пор хореография И. утрачена. Поставив "Волшебную флейту" Дриго и 2-й акт (бал) в "Золушке" Шеля (1893), И. вновь обратился к музыке П. И. Чайковского. В 1894 в Мариин-ском т-ре на концерте памяти Чайковского впервые исполнялась 2-я картина "Лебединого озера" в пост. И. В 1895 И. пост. 4-ю картину балета (1-ю и 3-ю картины пост. М. И. Петипа). Продолжая романтич. традиции рус. хореографии 19 в., "лебединые" сцены одновременно пролагали путь в будущее. И. симфонически разработал ансамбли лебедей во взаимодействии с лирико-траге-дийным характером героини балета. Совершенство хореографич. форм органично вытекало из поэтич. содержания образов.
