Лит.: Коптяев А., А. К. Глазунов, как балетный композитор. "ЕИТ". Сезон 1899-1900, прилож. 1; Игорь Глебов (А с а ф ь e в Б. В.), Письма о рус. опере и балете. Письмо шестое. Балеты Глазунова, "Еженедельник Петроградских Гос. акад. театров", 1922, № 9; его же, Критические статьи, очерки и рецензии, М.-Л.. 1967; Глазунов. Исследования. Материалы. Публикации. Письма, т. 1-2, Л., 1959-60; Г а н и н а М., А. К. Глазунов. Жизнь и творчество. Л., 1961; Федорова Г. П., Глазунов, М., 1961; Красовская В. М., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М., 1963; С о л-лертинский И., Статьи о балете. Л., 1973; Асафьев Б., О балете. Статьи. Рецензии. Воспоминания. Л., 1974; Вершинина И. Я., Музыка в балетном т-ре, в кн.:
Рус. худож. культура кон. XIX - нач. XX в. (1908-1917), кн. 3, М., 1977; Крюков А.. А. К. Глазунов, М., 1984; К у н и ц ы н О. И., Балеты А. К. Глазунова, М., 1989;
Мелик-Пашаева К., Роль сюитности в муз. драматургии "Раймонды" А. Глазунова, в кн.: Музыка и хореография совр. балета. Л., 1987. И. Я. Вершинина.
ГЛАЗШНЕЙДЕР Андрей Игоре вич (р. 26.10.1966, Будапешт), артист. Балетом начал заниматься в хореогр. студии во Львове. В 1980-86 учился в МХУ (педагог А. И. Бондаренко). В 1986-94 в Т-ре им. Станиславского и Не-мировича-Данченко. Первый исполнитель партии Меркуцио (1990, балетм. В. В. Васильев). Др. партии: Фигаро ("Браво, Фигаро!"), Джеймс ("Сильфида"), Бир-банто ("Корсар"), Вакх ("Вальпургиева ночь"), Шут ("Лебединое озеро"), Базиль.
Е. П. Деревщикови.
ГЛИНКА Михаил Иванович [20.5 (1.6).1804, с. Новоспасское, ныне Ельнинского р-на Смоленской обл. - 3(15).2.1857, Берлин;
24.5(5.6). 1857 перезахоронен в Петербурге], композитор. Основоположник рус. классич. музыки. Не сочинив ни одного балета, Г. использовал танц. формы в произв. др. жанров. Танец у Г. стал одним из средств создания образов героев (в опере), картин нар. жизни (в симф. произв.), передавал богатое лирич. содержание. В польских танцах из оперы "Жизнь за царя" ("Иван Сусанин") (1836), танцах дев Наины и восточных танцах из оперы "Руслан и Людмила" (1842), выполняющих важную роль в драматургии спектакля, определились гл. принципы танц. формы. Польские танцы - первый в рус. балетном иск-ве пример симф. разработки хореографич. действия. Балетные сцены в операх Г., его симф. сочинения, особенно "Вальс-фантазия" (первонач. для фортепиано, 1839; оркестровая ред. 1845; последняя ред. 1856), "Испанские увертюры" ("Арагонская хота", 1845; "Ночь в Мадриде", 1851) положили основание будущему классич. рус. балету, подготовив реформаторские достижения Чайковского.
Ярко характерная, насыщенная жанрово конкретными элементами и портретными зарисовками музыка Г. многократно использовалась для создания балетов:
"Сон" (1915, Мариинский т-р, сцен. и балетм. M. M. Фокин),
"Арагонская хота" (1916, там же, сцен. и балетм. тот же), "Испанские эскизы" (1918, т-р сада "Аквариум", Москва, сцен. и балетм. А. А. Горский), "Я помню чудное мгновенье" (по А. С. Пушкину, на основе ряда произв. Г. в ред. Г. Н. Синисало, 1962, Т-р им. M. Джалиля, балетм. И. В. Смирнов;
1973, Челябинский т-р, балетм. Л. В. Воскресенская), "Русские миниатюры" (на муз. Г., А. А. Алябьева, А. К. Лядова, А. С. Даргомыжского, Чайковского;
1962, Большой т-р, балетм. В. А. Варковицкий), "Глинкиана" (на муз. разл. произв. Г., 1967, "Нью-Йорк сити балле", балетм. Дж. Баланчин), "Блестящий дивертисмент" (1973, ансамбль "Хореографические миниатюры", балетм. Л. В. Якобсон), "Руслан и Людмила" на муз. оперы Г. в аранжировке И. Г. Агафонникова (1992, Т-р балета КДС, балетм. А. Б. Петров).
Лит.: Асафьев Б. В., М.И. Глинка и его творчество, Избр. труды, т. 1, M., 1952;
Ливанова Т. H-, Протопопов В. В., M. И. Глинка, Творческий путь, т. 1- 2, M., 1955 ; Богданов-Березовский В., От Люлли до Прокофьева, в кн.:
Музыка сов. балета, M., 1962; Розанова Ю., Симфонич. принципы балетов Чайковского, M., 1976: Левашева О. E., M. И. Глинка, т. 1-2, M., 1987-88; Келдыш Ю. В., Муз. т-р, в кн.: История рус. музыки, т. 5, M., 1988. Ю. А. Розанова.
