Кинорежиссерки в современном мире - страница 36
Бигелоу приезжала в Москву представлять фильм. На премьере были оставшиеся в живых члены экипажа «К-19». В России фильм звучал болезненно остро, учитывая то обстоятельство, что во время съемок (12 августа 2000 года) мир сотрясло известие о гибели в Баренцевом море подлодки «Курск». Вопрос, как спасти экипаж, тогда казался важнейшим, равно как и длительное бездействие и равнодушие российских властей. Знаменитый ответ Путина на вопрос: «Что случилось с подводной лодкой?» — «Она утонула» стал интернет-мемом. Бигелоу ориентировалась на эту историю, придавая ситуации с «К-19» актуальное звучание. Она показывала бездушие советских генералов, совершенно не думающих о людях, упорно навешивающих ярлык изменника родины на командира подлодки Вострикова за то, что он посмел вступить в диалог о возможном спасении экипажа с американскими военными. Генералы, все как на подбор представители старшего поколения, и молодые подводники, умирающие от облучения, создавали картину прошлого страны, где жизнь стоила куда меньше идеи, транслируемой отцами и дедами, и в этой идее все еще значился образ врага.
В период семилетней подготовки к «К-19» Бигелоу сняла небольшой фильм «Вес воды» (2000), на первый взгляд выпадающий из ее привычного исследования «мужского мира», но по-своему заметный и исследующий кризис брака и проблему женской сексуальности, причем в двух временах — в 1873 году и в настоящем. Героиня фильма, фотограф, прибывает на яхте к острову, где в XIX веке жили норвежские эмигранты и где произошло двойное убийство женщин, оставшееся таинственным и спорным. Ее сопровождают муж, младший брат мужа и его сексуальная подруга, которую героиня подозревает в связи с мужем. Ревность затмевает глаза и дает болезненные видения, согласно которым убийцей двух норвежских женщин был вовсе не тот, кого когда-то официально обвинили, но одна из жительниц острова, выданная замуж насильно и изнывавшая в «брачной тюрьме».
Бигелоу и раньше исследовала трансгрессивные проявления человеческой психики. Здесь она показала бунт жертвы, подтверждающий мысль, что подавленная женская сексуальность смертельно опасна, равно как и раскрепощенная сексуальность, поскольку она несет разрушение. По-своему печальный фильм о том, какой ценой пришлось женщинам добиваться независимости и профессиональной самостоятельности за время нескольких волн феминизма. В отличие от бунтующей женщины-убийцы (Сара Полли), запертой в стенах дома в статусе хранительницы домашнего очага, героиня Кэтрин МакКормак — самостоятельная женщина-профессионал, смелая и образованная, но зависимость от сексуального партнера делает ее беззащитной и ранимой, своего рода жертвой нового типа, преимущество которой перед предшественницей состоит в том, что она способна перенаправлять собственный опыт и переживания в русло интеллектуального осмысления причин былого преступления. Этот фильм стал неожиданным в творчестве Бигелоу, но, как показало время, интерес режиссерки к сильным и профессиональным героиням не угаснет, и она вернется к ним на новом этапе в фильме «Цель номер один» (Zero Dark Thirty, 2012).
В большую историю она впишет свое имя фильмом «Повелитель бури» (2008), в котором отразятся усталость от иракской войны и увлеченность проблематикой маскулинности, помноженной на размышления о том, что делают с мужчинами «игрушки» высоких военных технологий. В промежутке между «К-19» и «Повелителем бури» Бигелоу снимала сериал для канала FOX, где ближе познакомилась с журналистом Марком Боалом, чьи военные репортажи из Ирака послужили для создания сценария этого фильма. Собственно, Боал и подсказал род занятий главного героя, которого сыграет Джереми Реннер, — специалиста по обезвреживанию мин, чьи маниакальность и профессионализм позволят ему остаться в живых, поскольку найти нужный проводок из тысячи в строго отведенное время вряд ли возможно при другом психологическом контуре. «Повелитель бури» запечатлевал 38 дней в Багдаде, оккупированном американскими войсками, и, по мнению многих критиков, давал нейтральный и даже по-своему аполитичный взгляд на события иракской войны, уделяя больше внимания психологии американских военных, окруженных враждебной средой Среднего Востока.
