6. Saunders F.S. The Cultural Cold War. The CIA and the World of Arts and Letters. — New York, 2013
7. Пусть расцветают сто цветов // ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%83%D1%81%D1%82%D1%8C_%D1%80%D0%B0%D1%81%D1%86%D0%B2%D0%B5%D1%82%D0%B0%D1%8E%D1%82_%D1%81%D1%82%D0%BE_%D1%86%D0%B2%D0%B5%D1%82%D0%BE%D0%B2
8. Воронцов В. Что сотрудники Центра «Э» делают на митингах? Почему они все одинаковые? Откуда берутся дела за репосты? // meduza.io/feature/2019/08/23/chto-sotrudniki-tsentra-e-delayut-na-mitingah-pochemu-oni-vse-odinakovye-otkuda-berutsya-dela-za-reposty
9. Хиппи, панки, ПТУшники: ветеран КГБ вспомнил методы борьбы. Как боролись с идеологическими диверсиями во времена СССР // www.mk.ru/social/2018/12/11/khippi-panki-ptushniki-veteran-kgb-vspomnil-metody-borby.html
10. Альбац А. Мина замедленного действия // yakov.works/libr_min/01_a/lb/az_1.htm
11. Рокотов В. Преступление века: кто и зачем убил рок-н-ролл // www.classicalmusicnews.ru/articles/who-killed-rock-n-roll/
12. Синицин И. Андропов вблизи. Воспоминания о временах оттепели и застоя. — М., 2015.
13. Великжанина А. Писал ли КГБ тексты песен для Цоя и «Машины времени»? // www.kp.ru/daily/26472.3/3341011/
14. Винников В. Стругацкие лебеди. Беседа с С. Кургиняном // zavtra.ru/blogs/strugatskie-igra-v-istoriyu
15. Млечин Л. Увлекательные разговоры о таинственных масонах, которые из-за кулис управляют миром // www.mk.ru/social/2017/07/30/uvlekatelnye-razgovory-o-tainstvennykh-masonakh-kotorye-izza-kulis-upravlyayut-mirom.html
16. Дейч М. Генерал КГБ и его правда // www.markdeich.ru/publicism/1996/st_1996_1.html
17. Альбац Е. Никита Петров: «В ход шли все средства морального террора». Интервью // newtimes.ru/articles/detail/116565
КГБ против фильмов, песен, стихов…
Мы знаем, как КГБ помогал тем или иным фильмам, например, «Семнадцати мгновениям весны», но меньше интересных историй есть и о том, как КГБ мешал. Причем когда КГБ хотел помочь, то закрывал глаза на все. Например, фильм «Семнадцать мгновений весны», как оказалось, консультировал эсэсовец, которого даже побоялись вынести в титры.
Это был бывший оберштурмфюрер СС Хайнц Фельфе. О его послевоенной судьбе говорится следующее: «В мае 1945-го он попал в плен к англичанам. Поскольку на разведчике не было крови, его не расстреляли. В 1946-м выпустили. Фельфе работал журналистом. В 1951-м мы его завербовали. Хайнц Фельфе согласился сотрудничать с нами на идейной основе. Хотя и материально мы ему помогали. Строить домик в Баварии, например» [1].
Есть разные пути управления массовым сознанием. Можно сделать качественный продукт, который уведет внимание от плохого для власти. Это «Семнадцать мгновений весны», например, которые сделали из ведомства сыска благородную разведку, то есть совершили подмену. Можно не завышать, а занижать образ, как всегда делают с врагами. Хорошим примером является образ Керенского, бежавшего в женском платье, чего в действительности не было [2].
Понимание стабильности системы у разных страт разное. Стабильность с точки зрения партийных органов и спецслужб отличалась от стабильности творческих людей, которые, по сути, своей профессии направлены на разрушение рамок, поскольку искусство живет новизной, а не повторением.
По этой причине КГБ подбирало ключи и входило своими людьми в структуры, которые могли представлять опасность, даже чисто потенциальную, а это именно творческая интеллигенция. В результате Пятое управление имело взгляд изнутри, который всегда является более точным, чем взгляд внешний. Тем более в Союзе, где четко разграничивалось, что можно сказать публично, а что — дома, что для всех, а что только своим.
КГБ интересовался всеми: писателями, режиссерами, актерами, учеными, музыкантами, поскольку потенциальная опасность могла таиться всюду. СССР был идеологической страной, поэтому борьба шла не столько за реальность, как за правильный рассказ о ней.
Федор Раззаков говорит: «„Машину времени” стали опекать с середины 70-х. Опека заключалась в установке: какие песни петь, какие темы затрагивать. В группу был внедрен Александр Котамахин. Он как бы случайно познакомился с Макаревичем, когда тот с другом и девушками ехали отдыхать на юг. Зашел к ним в купе с портвейном. Рассказал, что занимается йогой, заинтриговал… Так случайный попутчик превратится сначала в наставника „машинистов” по части индийской экзотики, а затем станет их звукооператором.
