Кардинал де ришелье и Пьер Корнель
Успех трагикомедии, похоже,
сделал поэта излишне тщеславным.
Франсуа БЛЮШ
Пьер Корнель хотел быть адвокатом, но судебные дела не шли ему в голову. И вот однажды один из его приятелей познакомил его со своей любовницей. В результате Корнель так понравился красавице, что через некоторое время прежнему любовнику было указано на двери. А вся эта история в итоге сделала Корнеля драматургом, став основой содержания его первой пьесы.
Обстоятельства же женитьбы Корнеля заслуживают особого внимания. Дело в том, что он пришел однажды к кардиналу де Ришелье. Он был задумчив и не говорил ни слова, и кардинал спросил, не занимается ли он каким-нибудь новым сочинением?
– Нет, – отвечал Корнель, – в сердце моем нет того спокойствия, которое нужно иметь для того, чтобы сочинять.
Ришелье хотел знать, что его тревожит, и поэт открылся, что влюблен в Марию де Ламперьер, дочь Матьё де Ламперьера, генерал-лейтенанта Андели, и что отец не хочет отдавать ее за него. Кардинал взялся за это дело, и господин де Ламперьер тут же «почел за особую честь иметь зятем стихотворца».
В результате в 1641 году Пьер Корнель женился, и от этого брака родилось восемь детей: две девочки и шесть мальчиков.
История эта сама по себе не особо и примечательна, но она свидетельствует о том, что великий Ришелье и великий Пьер Корнель находились в весьма близких отношениях. Конечно, кардинал был далек от того, чтобы поощрять свободу мысли, но при этом он многое делал для выращивания интеллектуальной элиты страны. Естественно, в интересах абсолютной монархии. И он очень любил творчество Пьера Корнеля, ценя его талант драматурга. Более того, он взял Корнеля под свое покровительство, определив ему весьма солидную пенсию. Но при этом постоянно его контролировал, а порой даже вмешивался в творческий процесс. Некоторые авторы даже утверждают, что Ришелье хотел выдать себя за автора корнелевской трагедии «Сид», но якобы Корнель, любя славу больше денег, на то не согласился. И тогда Ришелье в отместку якобы велел Французской академии критически оценить это сочинение.
Безусловно, все это полная ерунда. Во всяком случае, ни одного серьезного подтверждения этому нет. Что же касается Академии, то кардинал ввел за правило, чтобы все литературные произведения для оценки их с точки зрения политической благонадежности направлялись туда на заключение. А в случае возникновения конфликтов окончательное решение о судьбе того или иного произведения Ришелье выносил сам. Именно так обстояло дело и с трагедией «Сид», и проблема тут заключалась не в каком-то там мифическом желании присвоить себе авторство, а в том, что пьеса была на испанский сюжет, а Франция в то время (в конце 1636 – начале 1637 года) находилась в состоянии войны с Испанией. Соответственно пьеса была направлена на отзыв во Французскую академию, и та высказала свое негативное к ней отношение.
А академики осудили сюжет и развязку «Сида», и особенно тут постарались Жорж де Скюдери и Жан Демаре де Сен-Сорлен. Корнель был также обвинен в плагиате: он ведь и в самом деле заимствовал 72 лучших стиха из пьесы «Молодость Сида» испанца Гильена де Кастро. Но при этом широкая публика приняла пьесу восторженно. Что же касается Корнеля, то он после этого обиделся и на два года уехал в Руан, откуда вернулся уже с пьесами, созданными в полном соответствии с каноном классицизма.
Почему-то на основании этой истории некоторые авторы делают вывод о том, что кардинал де Ришелье организовал всю эту травлю из-за того, что ревновал к таланту Корнеля. На подобные обвинения хотелось бы ответить словами историка Франсуа Блюша:
«Но тогда почему он приказал играть “Сида” два раза у себя во дворце и три раза в Лувре? Почему позволил смотреть это произведение своей племяннице мадам де Комбале? Почему убедил короля в конце января того же года пожаловать дворянство отцу Корнеля?»
Со своей стороны Пьер Корнель высоко ценил кардинала де Ришелье, прекрасно понимая масштаб его деятельности на благо Франции. Кстати говоря, свое отношение к нему он выразил в следующих строках, написанных на следующий день после его смерти:
