Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения - страница 150

Будучи одним из организаторов Голливудского кинофестиваля, я могу оказаться предвзятым (см. www.hollywoodfilmfestival.com). Идея автора и предпринимателя Карлоса де Абреу была проста. Во всем мире существует множество фестивалей. Из них Канны — главное событие для полнометражных художественных фильмов, а Сандэнс — для независимых. Почему подобный фестиваль не проводится в Голливуде? Тогда бы голливудским продюсерам не нужно было куда-то ехать, чтобы встретиться с фильммейкерами.

Когда Абреу спросил моего совета, где лучше проводить фестиваль — в Беверли-Хиллз или в Голливуде, я рекомендовал ему «Голливуд Рузвельт», классический отель, расположенный прямо напротив Китайского кинотеатра Манна на Голливудском бульваре. Это было единственное место, имевшее смысл. Здесь проводилась первая церемония вручения Оскаров, поэтому первый Голливудский кинофестиваль как бы становился продолжением хорошей традиции.

В первый год фестиваля я собрал и возглавил две комиссии: по кино и по телевидению. Туда я пригласил известных голливудских деятелей, включая Роберта Каца, продюсировавшего «Геттисберг» и «Селену». Каждый раз перед началом очередного события у меня перехватывало дыхание от волнения: а вдруг никто не придет, несмотря на мои рекламные усилия и организацию де Абреу? К моему облегчению, зрителей набиралось достаточно, так что мне не пришлось краснеть и извиняться перед гостями, которые охотно поделились своим временем и советами.

Один из посетителей спросил Роберта Каца, почему он, очень занятой и известный продюсер, принял участие в никому не известном событии и тратит время на выступление перед несколькими десятками зрителей. Кац ответил откровенно: еще не так давно он сам сидел в зрительном зале со сценарием в дрожащей руке, пытаясь привлечь внимание профессионалов. Он прекрасно помнит все те сложные чувства, которые испытывал, пытаясь заинтересовать кого-нибудь своим проектом. Кац хотел бы упростить и облегчить эту задачу для всех остальных.

Я услышал, как члены комиссии согласно пробормотали: «Должна быть отдача».

«Кроме того, — продолжал Кац, — вы нам нужны». Он объяснил, что самые крупные и известные агентства не гарантируют качества, а главное, исключительности присылаемых работ. Именно поэтому большинство известных ему преуспевающих продюсеров посещают события, подобные Голливудскому кинофестивалю, в надежде встретить выдающегося автора.

Кинофестивали проходят по всему миру. Я ни разу не был в Каннах или на Сандэнсе только потому, что у меня не было фильма на продажу. Именно для этого проводятся все фестивали, даже Голливудский. Кинематографисты появляются там с готовым продуктом, ожидая, что их заметят и заключат выгодную дистрибуционную сделку. Я понял это, когда начал бывать на Американском Кинорынке (American Film Market) в Санта-Монике, штат Калифорния. Туда съезжаются покупатели и дистрибьюторы со всего мира, чтобы заключить договоры с фильммейкерами. По этой причине сценаристы остаются в тени. Есть еще один фестиваль, помимо Голливудского, который уделяет серьезное внимание сценаристам, — это ежегодный конкурс Heart of Film («Сердце Кино»), проходящий на фестивале Austin Film Festival. Событие проводится в моем родном Техасе (www.austinfilmfestival.org) — большой праздник в большом городе.

Я участвовал в жюри разных фестивалей: в Провиденсе, Род-Айленде и т. д., но все-таки больше всего мне нравится Голливудский кинофестиваль. Здесь можно встретить человека, который поможет вам из «подающего надежды» сценариста превратиться в «продаваемого». Это зависит от определенных людей, поэтому вы должны бывать там, где бывают они.