— Мне говорили, вы согласны передать вашу часть коллекции Щукина и Морозова в Москву, если новый музей станет столичным филиалом Эрмитажа. Это так?
— Вопрос не решается по принципу: Антонова сказала, и теперь надо срочно что-то делать. Не нужно изобретать велосипед, искусственно создавать какие-то филиалы. Есть апробированные формы сотрудничества музеев в XXI веке. Этим опытом и необходимо пользоваться. Скажем, в память о Щукине мы можем устроить в Москве выставку на пять-шесть месяцев и провести ее в том особняке, где когда-то жил Сергей Иванович. Можно придумать что-то интересное, а не заниматься мелкоторговыми интригами.
— Кстати, как вы относитесь к версии, будто этот скандал нужен, чтобы убрать не в меру строптивого Пиотровского?
— Смешно! У нас абсолютно кабальное законодательство, меня можно уволить без всяких объяснений в пять минут, для этого нет необходимости плести сложные комбинации, тем более поднимать шум на весь мир. Помните, как Ахматова говорила про Бродского? «Какую биографию делают нашему рыжему!» Нет, меня не станут убирать с подобным треском. Все гораздо проще...
— Но, с вашего позволения, я все-таки поднимусь на третий этаж Эрмитажа, посмотрю на импрессионистов. Может, недолго им тут висеть.
— Не переживайте. Где висят, там и останутся. Все будет хорошо...
Санкт-Петербург — Москва
Не КАННули / Искусство и культура / Искусство
Не КАННули
/ Искусство и культура / Искусство
Наше кино мечтает быть на международном рынке не халявщиком, а партнером
На Каннский фестиваль ездят не только участники официальных программ. Пока конкурсанты соревнуются в просмотровых залах, вокруг Дворца фестивалей кипит работа — каждый промоутирует свое кино и ищет партнеров для совместного производства.
Первый парень на деревне
Вся коммерция делается на международном кинорынке (Marche du Film), самом большом в Европе. А налаживание связей, переговоры о сотрудничестве, презентация проектов и услуг происходят в так называемой Международной деревне (Village International), где расположены павильоны стран и шатры-офисы всевозможных организаций — фондов, кинокомиссий, ассоциаций и т. п. Деревня, существующая с 2000 года, сразу доказала свою необходимость и гостям фестиваля, и самому форуму. Число представленных здесь стран растет и в этом году перевалит за полсотни.
Российский павильон за пять лет существования преодолел путь от новичка, к которому приглядываются, до первого парня на деревне. В прошлом году, по оценке Marche du Film, наш павильон наряду с британским был признан лучше всех организованным и самым посещаемым из сотен других. Респект организатору и составителю программы — компании «Роскино». Место ею выбрано очень симпатичное и престижное: с большой террасой для официальных коктейлей и общения, конференц-залом, обеспеченным Интернетом, информационной стойкой и небольшим баром. Но наши продюсеры сегодня выходят на международный рынок не для того, чтобы пускать пыль в глаза. Глава «Роскино» Екатерина Мцитуридзе подчеркивает, что российский павильон — сугубо бизнесовая площадка: «Банкет не наш формат, я избегаю бессмысленных посиделок «для своих» и для прикормленных за долгие годы «друзей русского кино». Основной упор мы делаем на качественные промокампании. Уверена, что сегодняшние прокатные успехи той же «Легенды № 17» позволяют нам представлять наше кино с высоко поднятой головой. Мы работаем на многих фестивалях и кинорынках, где можем содействовать продюсерам в организации пиар- и рекламной кампаний, помочь в поисках дистрибьютора, проконсультировать по вопросам копродукции. Но российский павильон в Канне особое место — сюда хотят все. Однако мы работаем только с теми, кто реально представляет российское кино, отбираем лучшие проекты».
Союзы кинематографистов
Копродукция — одна из главных примет нынешнего кинопроизводства. Достаточно взглянуть на выходные данные картин теперешнего каннского конкурса: «Только Бог простит» сделан совместно Данией и Францией, «Боргман» — Нидерландами, Бельгией и Данией, «Жизнь Адель» — Францией, Бельгией, Испанией, «Иммигрант» — США и Францией, «Выживут только любовники» — Великобританией и Германией. И каждая страна, таким образом, засчитывает себе участие в фестивале. Если бы мы раньше начали включаться в мировой кинопроцесс, то в Канне было бы немало фильмов, где Россия представлена в титрах. В этом году российский павильон представил четыре проекта, готовых для копродукции: «Битва за Севастополь», «Рудольф Нуреев. Начало», «Флорист», «Вольные каменщики». Два последних пока находятся на начальной стадии разработки. Байопик великого танцовщика Нуреева презентуется не первый год, постепенно обрастая зарубежными партнерами и сопродюсерами. А работа над «Битвой за Севастополь» уже подошла к съемочному периоду. Наталья Мокрицкая, сопродюсер этой картины с российской стороны, давно работает с зарубежными партнерами — и на «Юрьевом дне» Кирилла Серебренникова, и на почти законченной сказке «Страна хороших деточек». А вот «Битва за Севастополь» нашла ее сама: «Это уникальный случай, потому что после всех наших споров и взаимных обид Украина вышла с инициативой сделать совместный фильм о Крыме, об обороне Севастополя, о нашей общей войне. Это история о любви и подвиге. А главная героиня — легендарная снайперша Людмила Павличенко, красавица, которая в 25 лет была личным гостем Рузвельта и призывала США открыть второй фронт. Год назад я была на питчинге в Варшаве и познакомилась там с руководителем Госкино Украины Екатериной Копыловой. Она прекрасно понимала, что без участия России такое кино делать нельзя. Причем русские деньги украинскую сторону меньше всего интересовали: буквально на днях утвержденный бюджет копродукции составил более пяти миллионов долларов, а вклад нашего Минкультуры — примерно пятая часть».
