Артисты балета — это каста. Абсолютно замкнутая, где веяния ограничены, — свежий воздух поступает только из очень старых кондиционеров. И кратенькие биографии членов этого «ордена» по определению содержат психологический анамнез. Поступление в хореографическую школу — первая психотравма. Дальше вторая, третья, отяжеленные вечными укорами критиков по поводу физической формы, внешних данных. Кстати, не только взрослых артистов, но и подростков безжалостно обсуждают на специальных комиссиях. Кто покрепче, остается на всю жизнь «просто нервным». Но совсем необязательно, что каждый артист балета во втором поколении, а таких немало, становится законченным неврастеником. Вот внушаемым, мнительным — это непременно. По блогам уже пошло гулять сравнение известного режиссера, уверенного, что Павел Дмитриченко похож на фанатика Фельтона из «Трех мушкетеров», соблазненного и преданного миледи.
Еще один характерный пассаж из «письма трехсот»: «Наша поддержка Павлу Дмитриченко не является знаком равнодушия по отношению к Сергею Филину, переживающему сейчас тяжелейший период в своей жизни, — мы желаем ему скорейшего выздоровления. Мы надеемся, что истинные причины и обстоятельства этого преступления будут установлены».
…Степень вины гражданина Дмитриченко предстоит измерить суду. Сам он ее то признал, потом уточнил — признает, но не полностью, — то отказался от признания... Пока же его коллеги артисты обмениваются репликами в духе: «И это Паша, которого мы знаем с шести лет?», — собирают деньги на адвокатов, выражают сочувствие его родителям и очевидно разделяются в просчитанной ВЦИОМ пропорции. Согласно ей, как известно, почти 50 процентов россиян не верят следственным органам. От себя добавим — и в существование картонных злодеев тоже.
В подворотне нас ждет... / Искусство и культура / Художественный дневник / Кино
В подворотне нас ждет...
/ Искусство и культура/ Художественный дневник/ Кино
На российских киноэкранах хоррор «Маньяк»
Пустые улицы Лос-Анджелеса, куча манекенов, скальпы вместо париков, детская психотравма и неумение любить — из такого сора сделан «Маньяк» Франка Халфуна. А в его основе так и вообще целый помойный бак — тоже «Маньяк» Уильяма Лустига 1980 года выпуска, где несимпатичный монстр в исполнении Джо Спинелла смачно срезал девушкам волосы, доводя зрителей до настоящей тошноты. Новый «Маньяк» в общем-то тоже адресован людям с крепким желудком. Здесь много крови, сырого мяса в кадре и жутких криков. В сущности, ничто, кроме глубочайшего кризиса сценарных идей, не могло заставить изобретательную команду под руководством французского режиссера и продюсера Александра Ажа («У холмов есть глаза», «Пираньи 3D») делать ремейк этого благополучно забытого фильма. Халфун когда-то снимался у него в «Кровавой жатве» и «Пираньях», поставил «Парковку» по их совместному сценарию, но ни имени в кино, ни большого режиссерского опыта не имеет. Тем не менее собранные с бору по сосенке франко-американские шесть миллионов долларов были потрачены на создание очень даже эффектного зрелища, которое в прошлом году было представлено в программе Каннского фестиваля. Правда, со смыслом, к сожалению, все гораздо хуже, чем с картинкой. Однако для слэшера (фильма про то, как маньяк превращает персонажей в гору трупов) это совсем не обязательный компонент.
Не сумевший переварить свои детские комплексы, связанные с маминой сексуальностью, Фрэнк (Элайджа Вуд) живет себе спокойно в двух ипостасях. Один Фрэнк — тихий, застенчивый чебурашка, заботливо приклеивающий поломанные конечности старым манекенам. С таким любая бесстрашно познакомится и пойдет на ночную прогулку. Другой Фрэнк — умелый убийца, который хладнокровно охотится на загулявших девушек и постарше, скальпируя их. Фотограф Анна (Нора Арнезедер), которую заинтересовали манекены Фрэнка, входит в его жизнь, как ангел: она, кажется, единственная в мире, кого также интересуют пластиковые муляжи людей. Было бы, конечно, неплохо, если бы актриса умела правильно держать в руках фотоаппарат, но это уже придирки. Даже отношения с Анной не главное. Весь фильм на себе тащит почти невидимый маньяк, мучимый мигренями и ночными кошмарами под электронную музыку французского композитора с простым именем Роб.
