Вообще, Австрия вела съемку и картирование в широком масштабе. Триангуляционная сеть Ломбардии была связана с триангуляционной сетью Пьемонта и Романьи и продолжена до самой Адриатики. В результате в 1814–1839 гг. было подготовлено и опубликовано более 125 листов карты в разных масштабах. С момента начала первой триангуляции в 1762 г. по приказу императрицы Марии Терезии и до завершения съемки всей империи в 1860 г. Австрия играла важную роль в европейских геодезических операциях. По предложению генерала Байера в 1861 г. был образован союз центральноевропейских государств, единственной целью которого была совместная реализация широкомасштабных геодезических проектов. «Среднеевропейская градусная съемка», позже (1867) сокращенная до просто «Европейской градусной съемки», стала информационным центром, куда все европейские государства рады были внести свою лепту. В этом проекте не принимали участия только Сербия, Черногория, Греция и Турция, а также Англия, чьи геодезические операции были к тому времени уже завершены.
При Иосифе II в 1768–1790 гг. была проведена съемка провинций Мармарос, Банат, Скланония, Баналь и Трансильвания. Сами по себе карты были достаточно хороши, но они не основывались на тщательно подготовленной сети треугольников, и когда картографы попытались объединить листы карты в единое целое, сделать это не удалось из-за искажений по краям. При Франциске II была начата совершенно новая съемка территории государства, и, несмотря на войну с Наполеоном, работы постепенно продвигались: при очередном всплеске враждебности они лишь приостанавливались, и после каждой мирной декларации начинались вновь.
Одной из самых сложных задач, с которыми столкнулась картографическая наука, стало картирование Швейцарии. Линейные расстояния от точки до точки здесь практически не имели значения, точно так же, как контурная карта не в состоянии дать верную картину местности. Вальдземюллер, составивший первую карту Гельвеции, опубликованную в 1513 г. в страсбургском издании Птолемея, отказался от этой задачи как от невыполнимой. Он сосредоточил свои усилия на крупных и малых городах и заполнил свою карту видами замков, монастырей, церквей и других заметных сооружений. Что же касается топографии страны, то он ограничился тем, что разбросал по своей карте множество прерывистых волнообразных супербугорков, показывая тем самым, что вся местность там очень тяжелая, но в некоторых местах она гораздо хуже, чем в прочих. Короче говоря, составление разумного отображения топографии Швейцарии представляло собой сложную геодезическую проблему, да и представить полученные факты на бумаге тоже было нелегко. Неудивительно поэтому, что первой известной рельефной картой в истории (1667) стало изображение кантона Цюрих.
Героическая задача проведения геодезической съемки и составления карты Швейцарии выпала на долю генерала Гийома Анри Дюфура (1787–1875). Работа была начата под его личным контролем в 1830 г.; в 1842 г. был опубликован первый лист карты. Через тридцать четыре года съемка в масштабе 1:100 000 была полностью завершена, из печати вышел последний из 25 листов карты. Вскоре после этого карта целиком была опубликована в Берне в виде атласа. Атлас Дюфура – отнюдь не проба новичка, которая могла бы потребовать немедленного пересмотра; напротив, это образец точности и графического изображения не только для следующих поколений составителей карт Швейцарии, но для всех картографов мира. Листы этого атласа использовались в качестве базы для позднейших съемок в разных масштабах, при этом на листах новой съемки частенько можно обнаружить ссылки на соответствующие разделы и подразделы оригинальной карты Дюфура. Само изображение и условные обозначения на новой карте почти идентичны изображениям карты Дюфура. Подписи и реперные отметки (цифры, обозначающие высоты), заметные здания, дороги, границы и леса были обозначены на ней черным цветом. Небольшие склоны и проходы, овраги и ущелья, которые невозможно было показать равноудаленными горизонталями, были обозначены коричневыми штрихами. Черные штрихи использовались для обозначения скальных выступов и обрывов; в целом зрительно это выглядело как эффект косого освещения. Горизонтальные участки были показаны бронзовым цветом, а вода – разными оттенками голубого.
