Третье. Был сформирован образ врага, сплачивающего нацию: агрессивных самураев, польских панов, Антанты, а затем и Германии.
Четвертое. Власть создала каноническую версию истории, где СССР выступил продолжателем всего самого хорошего и здорового, что было в царской России. Прекращена уничтожительная критика всего дореволюционного.
Пятое. Сталин смог задействовать здоровый национализм - с помощью и новой версии истории, и кампании по борьбе с космополитизмом (демонстрация приоритета русских изобретателей и мыслителей). Здесь же - и налаживание отношений с религией.
Шестое. Сталинское время - время бурного создания "общего языка" общества, системы понятных всем с полунамека образов, общих ассоциаций.
К этому мы отнесем как создание Пантеона реальных героев (челюскинцы, герои покорения стратосферы и ее мученики, сталинские соколы-герои СССР, стахановцы, герои войны, гении-ученые, титаны новой промышленности, исторические персонажи вроде Нахимова, Ушакова и Суворова), так и сонма вымышленных героев-примеров для подражания (кино, литература, живопись). Задавались общие модели поведения, общие моральные и культурные "лекала".
Даже создание учебника для уроков чтения в 1-3 классах средней школы стало государственным делом: здесь был набран корпус "священных текстов", позволявших людям из разных концов страны понимать друг друга с полуслова - ибо в сознании порождались общие образы. Эта работа продолжалась и после Сталина.
(Пример работы таких текстов и образов: выражение "За держву обидно" - сразу же вызывало в мозгу образ честного и смелого таможенника Верещагина из "Белого солнца пустыни". "Вор должен сидеть в тюрьме!" - образ следователя Жеглова. Одни и те же слова вызывали в памяти Чапаева, Александра Невского, Александра Матросова, Тимура и его команды и т.д.)
Сюда же отнесем и мощную школу советской мультипликации, заменявшую собой Уолта Диснея. Мультфильмы (анимация) стали сильнейшим оружием культурного сплочения. Начало этому процессу положено с конца 1940-х годов - он прервался только в 1991-м. СССР стал пионером фильмов, где живой актер совмещается с мультипликационными персонажами - "Новый Гулливер", 1932 год. Продолжение сей линии - такие детские мультипликационно-журнальные персонажи-"футурамы", как робот Самоделкин, как изобретатели Шпунтик и Винтик, как Мурзилка 1950-х (чубатый репортер), как Знайка, как Любознайкин и Бип-Бип.
Седьмое (отметим сей пункт особо) - был порожден яркий и привлекательный образ будущего: желательного и достижимого.
Здесь - создание ВДНХ (сияющий град на холме) и производство захватывающих дух фильмов ("Космический рейс", мультфильм "Путешествие на Луну", лента "Если завтра - война", "Кубанские казаки"). При производстве фильма "Генеральная линия", пропагандирующей коллективизацию и механизацию села, были использованы футуристические конструкции коровников, созданные учеником Ле Корбюзье. Здесь же - создание футуристическо-технократического журнала "Техника-молодежи", воспитавшего миллионы приверженцев ускоренного и опережающего развития. Здесь же - и создание советской фантастики, книжной и кинематографической. Начиная с "Аэлиты" и "Гиперболоида инженера Гарина".
Так был "сшит" расколотый в начале ХХ века социум.
Но есть один важный нюанс: вся эта работа с общественным сознанием подкреплялась реальными успехами страны в социально-экономическом строительстве, в развитии. В противном случае всё это встречалось бы со смехом и издевательствами.
ЧТО ДЕЛАТЬ В НЫНЕШНИХ УСЛОВИЯХ?
Повторить советский опыт "один к одному" мы не в силах. Слишком разные условия. Да и вся практика РФ пока не дает ни реальных успехов в развитии страны, ни реальных героев. Нет ни Общей цели, ни Общего дела. Голливуд господствует, отечественный кинематограф носит в основном халтурно-постмодернистский (стебный) характер, производя в общей массе ленты-однодневки.
Самая же большая загвоздка состоит в том, что у власти в РФ стоит гламурно-уголовная, расслабленная, сверхпотребительская "элита". Это блесятще показали в своих работах такие авторы, как С.Белковский и С.Кургинян. Если советские верхи 1930-х действительно хотели строить мощную технократическую, развитую страну, то эти хотят лишь потреблять, кучкуясь вокруг "сырьевой трубы". А без реальных свершений, без настоящих успехов в развитии страны выйдет голый "пиар", причем примитивный и смешной. Создание убогой видимости, когда, по меткому выражению ныне покойного философа Александра Зиновьева, падение в пропасть выдается за взлет к невиданным высотам.
