Синклер писал: "Фактором, предельно усложняющим признание психических феноменов со стороны научной общественности, является мошенничество... Но, несмотря на все случаи мошенничества, я убежден в том, что существуют тысячи ясновидящих и сенситивов".
Относя свою жену к числу таковых, писатель был особо придирчив к "чистоте" проведения опытов. Он рисовал картинку и, глядя на нее, мысленно передавал зрительный образ в другую комнату, где в полной изоляции находилась Мери. Опыты дали удивительные результаты. Воспринимая изображение, Мери давала ему свое объяснение, порой расходящееся с тем, что задумал супруг.
Так, полностью воспринятый рисунок вулкана был понят Мери как изображение перевернутого жука с усами. "Бриллиант, вмонтированный в скипетр", превратился в сознании Мери в Чарли Чаплина в лучах славы.
Кстати, Мери знала, что Эптон только что позавтракал с Чаплином в кафе. Не это ли повлияло на ее объяснение рисунка? В рисунке знамени Соединенных Штатов переданы флагшток, горизонтальные полосы. А звезды заменены упрощенным изображением кольца.
Мери не могла дать объяснение своему рисунку. Но нас, бесспорно, заинтересует ее объяснение физического состояния в момент передачи. Она говорила о сочетании интенсивной концентрации с физическим расслаблением.
Концентрация - это освобождение разума путем сосредоточения его на одном мысленном образе. Это вызывает сноподобное состояние, способствующее телепатическому восприятию, по словам Мери. Предполагается также использование самовнушения, то есть сознательное введение себя в состояние готовности подсознания к приему мысленных сообщений.
Эти способности, считают супруги, могут быть развиты у любого человека. Так ли это? Ведь имеются и другие объяснения "возможности видеть не видя".
Еще совсем недавно в Америке пользовался огромной популярностью своеобразный художник Инго Свои. Рассказывают, что в детстве с ним произошел инцидент, заставивший обратить на него внимание. Он был ребенком, когда ему под наркозом делали операцию - вырезали гланды. Доктор извлек миндалины и, поместив их в ванночку, спрятал от ребенка.
Когда Инго пришел в себя, он спросил:
- А где кусочки, которые у меня вырезали?
- Их выбросили, они плохие...
- Нет, они спрятаны от меня там-то и там-то...
И мальчик подробно рассказал, как и куда спрятали ванночку. Врач и родители были потрясены. Всего этого ребенок не мог видеть.
- Нет, - объяснил Инго, - я видел, как мне делали операцию. Когда меня усыпили, я поднялся на воздух и смотрел сверху на руку врача, слышал все, что он говорил, и видел, как прятали ванночку...
Эту историю вспомнили, когда много позже, в 1972 году, с Инго Своном производили опыты по восприятию не видимого им рисунка. Художник сидел под платформой, на которой раскладывали абстрактные картины. Он не мог их видеть, но точно воспроизводил их на эскизах, указывая цвет каждой детали картины.
- Мысленно я выходил из своего тела и парил над картинами, - говорил Свои. - Мне ничего не стоило запомнить их, находясь над картиной в астральном состоянии.
Так ли это, объяснить трудно. Ведь за экспериментом могло стоять и ясновидение, и телепатия - чтение мыслей кого-либо, кто мог знать содержание картин.
Сам же Инго Свои достаточно скептически оценивал все возможности подсознательного. "Многие одаренные личности, - писал он в своей книге, надорвав нервы и сломав свою судьбу, сходят с ума и вносят сумятицу в умы окружающих их людей. Однако при этих обстоятельствах нет основания считать свихнувшимися всех людей, чье воображение и сознание выходят за сиюминутные рамки представлений о сознании".
С этим мнением нельзя не согласиться.
В 1977 году Международным Станфордским университетом был поставлен своеобразный опыт. Профессиональный фотограф-экстрасенс Хелла Хаммид должна была определить место, откуда на значительном расстоянии ее информировал партнер.
Первым объектом оказалось куполообразное здание в Луизиане. Рисунок здания - "летающей тарелки" был воспроизведен Хеллой достаточно точно. Так же была описана незнакомая фотографу вышка аэропорта: "Квадратная башня с листообразными выступами вокруг... Нечто механическое, нечто, что должно быть заметно с неба... как вышка аэропорта". К описанию прикладывался достаточно красноречивый эскиз.
