Вернувшись после тяжелейшей операции на подиум, маэстро предстал тем же — и совершенно другим. Его трактовки известнейших вещей будто раздвинулись и высветлились: «вдруг стало видимо далеко во все концы света». Его преемник по БФО, Рэттл, назвал выступления Аббадо последних лет трансцедентными — наверно, можно и так. А ещё Рэттл рассказывает, что Аббадо полушутя говорил ему: «Саймон, моя болезнь была ужасной, но её следствие не так уж плохо. Я чувствую, что больше слышу изнутри, как будто потеря живота дала мне внутренний слух». Записи, сделанные им за последние десять с небольшим лет, прямо гениальны — кажется, чуть не подряд. Но и среди них особо выделяются его работы со своим последним детищем, сборным Люцернским фестивальным оркестром.
Маэстро лично отбирал туда музыкантов; бо́льшая их часть — люди с состоявшейся сольной карьерой, ведущие оркестранты серьёзных коллективов. Оркестр съезжался по нескольку раз в год: для фестиваля в Люцерне — и для двух-трёх кратких гастролей в разных городах мира. Посчастливилось их слышать и Москве: осенью 2012 года они показали нам феноменальных Моцарта и Брукнера. К счастью, все их программы вышли на CD и DVD, и я убеждён: эти записи навсегда задали новый уровень симфонического исполнительства — и новый подход к нему. Нынешние оркестры технически гораздо сильнее прежних: берлинских филармоников, которыми дирижировал Никиш, не взяли бы в сегодняшний БФО. Но Аббадо со своими оркестрантами сделали шаг ещё дальше. Они показали, что не только в камерных ансамблях, но и в большом оркестре возможно
совместное музицирование
— с поразительными результатами. Прозрачный и очень личностный звук, небывало свободная нюансировка — такого прежде не слыхали.
Конечно, Аббадо оставался полновластным хозяином исполнения: дирижёр на подиуме, как хирург в операционной, не может не быть самодержцем. Но посмотрите записи. Да, каждому его жесту, каждому взгляду оркестр безоговорочно подчиняется, но он не диктует, а общается — он открыт оркестрантам всем своим существом. Для полноты впечатления сравните с какой-нибудь записью Караяна, обожавшего дирижировать с закрытыми глазами. Я не к тому, что das Wunder Karajan плох (вовсе не плох), а к тому, что это иной уровень исполнительства, который для успеха требует от дирижёра совсем уже надзвёздной одарённости и абсолютной открытости. У Аббадо они были.
Что будет теперь с Люцернским оркестром, я не знаю. Думаю, в этом году он ещё соберётся в память о маэстро, но не очень видно, как он мог бы длиться. Возьмётся ли кто-нибудь за эту сложнейшую работу? Примут ли его музыканты? Справится ли он? В случаях внезапных болезней Аббадо его раз-другой заменяли Хайтинк и Булёз, дирижёры с огромным авторитетом (тоже из «двадцатки»). Но у обоих свои нагрузки, да и потом, одному из них 84, другому 87 лет. На грустные мысли наводит и судьба «младшего брата» люцернской гвардии, болонского Оркестра Моцарта, также собранного Аббадо: за несколько дней до смерти маэстро объявлено, что из-за нехватки денег у правительства Италии деятельность оркестра «временно приостанавливается». Но даже если оркестры, собранные Аббадо, и не переживут своего создателя, они уже состоялись и их не забудут. Эпоха симфонического исполнительства, которую нужно будет назвать эпохой Аббадо, только началась. Не сейчас, так через десять лет — не через десять, так через сто — она, возможно, и продолжится.
А сам Аббадо уже занял своё бесспорное место — не в результатах рейтингового голосования, а в истории. Где-то среди больших легенд, рядом с ненавидевшими друг друга Фуртвенглером и Тосканини.
Только жесткая позиция Минэнерго и «Газпрома» в спорах с Европой по поводу законности строительства газопровода «Южный поток» сможет обеспечить его эффективное использование
section class="box-today"
Сюжеты
Экспансия "Газпрома":
Газпром раскошелился за безопасный транзит через Украину
«Газпром» расширяет деятельность в Калининградской области
/section
section class="tags"
Теги
Экспансия "Газпрома"
