Дилетант, 2012 № 01 - страница 35

Чем объясняются столь частые случаи производства фальшивых и ошибочных фильмов? Почему потерпели неудачу известные советские режиссеры тт. Луков, Эйзенштейн, Пудовкин, Козинцев и Трауберг, создавшие в прошлом высокохудожественные картины?

Режиссер С. Эйзенштейн во второй серии фильма «Иван Грозный» обнаружил невежество в изображении исторических фактов, представив прогрессивное войско опричников Ивана Грозного в виде шайки дегенератов, наподобие американского ку-клукс-клана, а Ивана Грозного, человека с сильной волей и характером, — слабохарактерным и безвольным, кем-то вроде Гамлета.

В незнании предмета, в легкомысленном отношении сценаристов и режиссеров к своему делу заключается одна из основных причин выпуска негодных фильмов.

Федор Шаляпин («Царь Иван Васильевич Грозный», 1915 г.);

Леонид Леонидов («Крыылья холопа», 1924 г.);

Павел Шпрингфельд («Первопечатник Иван Федоров», 1941 г.);

Николай Черкасов («Иван Грозный», 1944 г.);

Петр Глебов («Царская невеста», 1965 г.);

Юрий Яковлев («Иван Васильевич меняет профессию», 1973 г.);

Кахи Кавсадзе («Царь Иван Грозный», 1991 г.);

Алексей Жарков («Кремлевские тайны XVI века», 1991 г.);

Иннокентий Смоктуновский («Откровение Иоанна

Первопечатника», 1991 г.);

Олег Борисов («Гроза над Русью», 1992 г.);

Евгений Евстигнеев («Ермак», 1996 г.);

Иван Гордиенко («Чудеса в Решетове», 2004 г.);

Петр Мамонов («Царь», 2009 г.);

Александр Демидов («Иван Грозный», телесериал, 2009 г.).

Известно, что Уолт Дисней с детства был воспитан в консервативном духе и не любил евреев. Потом он не полюбил коммунистов, потом — чернокожих. В конце концов он проникся симпатиями к нацистскому режиму, считая, что «классный парень Гитлер» спас свою страну от большевизации, ликвидировал безработицу, провел Олимпиаду, приструнил гомосексуалистов и проложил автобаны.

С Берлином у Диснея сложились «бартерные» отношения: его фильмы мгновенно покупались Геббельсом для проката (очень, кстати, успешного) в Германии, а рейх видел в американце популяризатора нацистских успехов. После того как на фильм «Олимпия» в США никто не захотел даже взглянуть, его автор, знаменитая и великая Лени Рифеншталь, едет в Америку к единственному другу — Уолту Диснею. Тот организует частный показ «Олимпии» для 50 журналистов, однако «еврейские заправилы» Голливуда, столь нелюбимые Диснеем, не допускают проката фильма в США.

Правда, в 1939 году в отношениях между Диснеем и Геббельсом появляется трещина: художник требует большие деньги за прокат «Белоснежки», а Геббельс предрекает провал фильма. Когда в других странах «Белоснежка» становится кинохитом, Геббельс не признается в ошибке, а наоборот, организует поток грязных рецензий в немецких газетах: «Чистая германская сказка братьев Гримм загрязнена голливудским китчем!»

В 1940 году Дисней отверг просьбу англичан снять антинацистский мультик по легенде о Святом Георгии, поражающем Дракона. Правда, адвокаты Диснея утверждают, что отказ был вызван вовсе не антисемитизмом, а желанием предотвратить ввязывание США в европейскую войну, чтобы не помешать Германии разбить Красную армию. После войны Уолт Дисней активно помогал Комиссии по антиамериканской деятельности выявлять в мире кино скрытых коммунистов. Он по своей инициативе писал в ФБР доносы на коллег по Голливуду (многие из опороченных «почему-то» были евреями).

Так совместны ли гений и злодейство?

Зачем геронтологи ездят на Кавказ и просят горцев поделиться секретами своего долголетия? Надо понять, как чуть-чуть не дотянули до ста эти люди — Молотов, Маленков, Ворошилов, Каганович? Работа без отдыха, ночные бдения, переменчивый нрав хозяина, низвержение с олимпа, страх ареста — как они все переносили? Спасало полное отсутствие совести, чести, сострадания к чужим несчастьям и чувства собственного достоинства?.. На трибуне Мавзолея лица казались такими значительными, жесты — исполненными особого смысла. При ближайшем рассмотрении эти люди тусклы и жалки. И это самое важное.