Каждому настроению соответствует определенная цветовая характеристика ауры, то есть соответствующая длина волны излучения, частота волны и прочие характеристики, присущие частицам, являющимся носителями данного излучения. Таким образом, при хорошем настроении выделяются частицы одного вида, при плохом – другого, при среднем – третьего, при возвышенном – четвертого. Промежуточные между этими состояниями настроения вызывают всплеск частиц смешанных характеристик, то есть получаются смешанные по цветовой гамме ауры.
В зависимости от оттенков настроения соотношения составляющих его частиц могут быть самыми разными. Все частицы распространяются от своего носителя – в окружающую среду и, конечно, влияют на нее определенным образом, в зависимости от того, какие характеристики в себе несут.
Предметы и вещи, производимые человеком, тоже создаются из частиц (молекул, атомов), способных воспринимать от него не только форму, но и эмоции.
Чем, например, высокохудожественное произведение отличается от поделки ремесленника? Прежде всего, передачей настроения и миросозерцания автора. Прекрасное творение обладает особым полем, особой аурой, вызывает восхищение и вдохновляет зрителя своей красотой и совершенством форм, то есть высокое вдохновенное настроение автора передается другим.
Произведение ремесленника делалось просто в хорошем настроении или вообще без настроения, в силу необходимости, поэтому поделки передают нечто среднее, прозаичное и обычно эмоций не вызывают. Они скудны по той энергетике, которая в них заложена, так как у ремесленника душа – более низкого Уровня, чем у художника, поэтому ремесленник всегда вкладывает своей энергии меньше, чем художник среднего или высокого Уровня развития. Бедные ненасыщенные поля предмета, созданного ремесленником, воспринимаются как малохудожественные, невыразительные формы. В мастерстве всегда проявляется Уровень развития души.
Творец, как и любой ремесленник, обязательно пропитывает свое творение личным полем, только полем мощным, ярким, насыщенным благородной мыслью и величием души, пропитывает теми возвышенными высокочастотными излучениями, которые в минуты вдохновения соответствовали его настрою. Поэтому и созданный предмет как бы светится прекрасным светом, и зритель воспринимает его именно в том диапазоне, в котором работал земной создатель.
Но любая вещь, кроме эмоций, чувств обязательно передает и замысел автора, то, что он желает внушить другим. Вещь как бы содержит приказ – как она должна влиять на других. Поэтому во влиянии предмета на окружающих имеет значение и настроение, и приказ, и внутренний смысл изделия.
В прекрасном дворце, даже если у человека было плохое настроение, оно улучшается. Посетитель не только забывает о той пасмурной погоде внутри себя, но и начинает непроизвольно радоваться всему тому, что видит вокруг, входит в резонанс с высокочастотными излучениями окружающей его красоты.
Бывает и так, что сама вещь сделана хорошо, но человек в присутствии ее чувствует себя неуютно, скверно. Это объясняется тем, что создатель передал свой плохой настрой этой вещи, и теперь она продолжает испускать частицы серых излучений, которые улавливает другой.
Поле посетителя всегда взаимодействует с полями тех предметов, которые окружают его. Все взаимосвязано, поэтому то, что вкладывают авторы в свои произведения, посетитель улавливает, и его психика на подсознательном уровне расшифровывает информацию поля предмета, настраивая человека на те или иные эмоции. Именно поэтому так важно вкладывать в создаваемые вещи чувства добра, радости, любви, иначе говоря, «в создаваемое надо вкладывать свою душу». Этому тоже нужно учиться.
