в которой опера Серёга и Миша пополняют свою коллекцию жмуриков, а также знакомятся с капитаном Врунгелем
21 апреля, Мокрый Паханск, вторая половина дня
СЕРЁГА СТЕПЦОВ ОСТОРОЖНО ВОШЁЛ во двор Лерки Копцевой, держа «Макарова» стволом вверх. Сделал несколько шагов по дорожке, посыпанной гравием. Никого. Следом зашуршал по гравию Миша.
Двор был аккуратный, с клумбами, на которых росли тюльпаны — жёлтые и красные. Приземистый одноэтажный кирпичный домик стоял шагах в двадцати прямо перед оперативниками, разглядывал судорожные индейские маневры двух приятелей и уныло размышлял: на кой ляд вас, болезные, сюда занесло? Слева, в глубине, раскинулся огород — как море в песне про несчастного кочегара. Перегадить всю музыку норовил разве что деревянный сортир, который притулился в левом дальнем углу огорода, как сторожевая будка.
Опера дошли до дома, поднялись на крыльцо. Степцов постучал. Тишина. Миша тронул дверь. Она поддалась и скрипнула ему навстречу. Рванув на себя хлипкую ручку об одном гвозде, Миша влетел в комнату, мгновенно присев и отпрыгнув в сторону:
— Всем на пол!
За ним заскочил Серёга — молча, но грозно.
В тихой комнатке никого не было. Посреди — овальный стол тёмной полировки с бледными проплешинами, словно больной пеллагрой. Два венских стула, видимо, помнивших ещё пухленький зад юного Моцарта. Прямо по курсу — старая оттоманка с пуфиками и жалким видом одалиски, потоптанной отрядом суровых мамелюков. Над оттоманкой — небольшой ковёр, новый, светлый, с яркими кляксами узоров. Он смотрелся в интерьере, как галстук от Армани под грязной телогрейкой бомжа. В углу — небольшой чёрный телевизор, такой пузатый, словно он заменял в интерьере самовар. На левой стене — картина с пухлой бабой, пожирающей виноград. Справа от беременного телевизора — репродукция девицы в экзотическом одеянии, держащей саблю востру и попирающей изящной ножкой отрубленную голову бородатого мужика. Голова не выглядела особо печальной; скорее, она заигрывала с девицей и предлагала: "Золотце, почеши мне пальчиком за ушком"…
Всё это опера внимательно срисовали взглядами.
— Иудифь с головою Олоферна, — кивнул на девицу с саблей Миша Арбузов.
— О, блин, искусствовед… Кто такая?
— Не знаю. У нас дома альбом был, «Государственный Эрмитаж». Я его в детстве наизусть знал. Там ещё святой Себастьян с кучей стрел в брюхе. Тоже личность мне не известная.
— Хозяева! — зычно позвал Серёга и кивнул Мише на дверь во вторую комнату. Дверь находилась слева от оттоманки и была прикрыта бамбуковой занавесью с видом пагоды. — Милиция к вам!
— Если к нам, то проходите, Сергей Андреевич, — раздался гостеприимный добродушный голос из смежной комнаты. — И вы, Михаил Кутузович. А то пока будете здешний Эрмитаж рассматривать, вам самому брюхо стрелами нашинкуют.
Опера вздрогнули от неожиданности.
— Вы кто?! — громыхнул Серёга Степцов и присел на шарнирных коленках.
— Конь в пальто, — ласково представился тот же весёлый молодцеватый голос. — Проходите, говорю.
— Конторщики это, — громко отгадал Миша Арбузов. — Феерическое сборище бездельников.
И они зашли.
Вторая комната оказалась побольше и посветлее. Правую стену занимал огромный шкаф с зеркалом посередине, слева расположилась двуспальная кровать с периной и окном в изголовье. Рядом с дверью, тоже слева, возвышалась древняя этажерка, заваленная женской косметикой и глянцевыми журналами.
На кровати возлежал парень лет двадцати пяти, коротко стриженный, в светлой рубашке цвета беж. Под мышкой у него торчала кобура, откуда выглядывала диковинная чёрная рукоятка неизвестного пистолета. Голова парнишки покоилась на большой пуховой подушке без наволочки.
