«Два этюда о поэзии» (фр.)
«Жестокие рассказы» (фр.).
«Высокая страсть», «У прохожих», «Необычайные истории» (фр.).
«Новые жестокие рассказы» (фр.).
Я ненавижу движение, которое смещает линии (фр.)
«Верю, ибо абсурдно» (лат.).
«Всякий христианин – Христос» (лат.).
«Радуйся в душе, одна только последняя сияет!» (лат.).
F. Calmettes. Leconte de Lisle et ses amis.
«Франция – еврейка» (фр.).
Преподобному отцу Сильвестру (фр.)
Ну, граф, отправляйся! (фр.)
«То, что не умирает» (фр.)
«Первая записная книжка» (фр.)
«Запретная любовь» (фр.).
«Перстень Ганнибала» (фр.)
Французскую ярость (ит.).
«О дендизме и Джордже Бреммеле» (фр.)
«Изнанка одной партии в вист» (фр.).
«Дьявольские лики» (фр.).
«Пророки былых времен» (фр.).
«Reliquiae Эжени Герен» (фр.).
«XIX век. Произведения и люди» (фр.).
«Сорок медальонов Французской академии» (фр.)
«Женатый священник» (фр.)
«Повесть без названия» (фр.)
«Старые актрисы. Музей древностей» (фр.)
Друзей нет: существуют лишь люди, в которых заблуждался (фр.)
Я мешаю уголья в ваших воспоминаниях, дабы их оживить… Вы смотрите на луну, мадемуазель. Это звезда распутников… Вы увидели ее страшною, с пастью, зияющей, словно жерло старой пушки (фр.)
«Прекрасная Франция» (фр.)
«Стихотворения в античном и рыцарском духе» (фр.).
«Рукопись, найденная а шкафу» (фр.).
«Двойная возлюбленная» (фр.)
«Встречи господина де Брео» (фр.).
«Необыкновенные любовники» (фр.).
«Короткая жизнь Бальтазара Альдрамина, венецианца» (фр.).
«Полуночная свадьба», «Каникулы скромного молодого человека», «Живое прошлое», «Страх любви», «Первая страсть», «Амфисбена» (фр.)
Следует отметить, что в этой системе Клоделем совершенно упущено имя Каллиопы, музы эпической поэзии и старшей из муз для древнейших греческих поэтов. Клодель Каллиопу заменил Мнемозиной и имел, думается, на это внутреннее право, так как в своем делении на место внешнего проявления муз он ставил повсюду их творческую сущность: хоровод девяти не мог бы представить для него совершенного единства, если бы в нем отсутствовала скорбная муза времени – Мнемозина.
«Дама-мышь семенит в голубизне вечерних сумерек» (фр.).
Примечание. Несколько примеров, когда драматическая литература, ставшая ныне классической, не стала театром>10 в момент своего возникновения. Во Франции в XVII веке полный провал на сцене потерпели «Скупой», «Мещанин во дворянстве», «Мизантроп» Мольера, «Баязет», «Британник» и «Федра» Расина, а наибольшим сценическим успехом века были «Тимократ» Томаса Корнеля и «Le Mercure galant» Бурсо. И если нам нужно составить себе мнение о театре XVII века, то следует его составлять по этим средним пьесам средних авторов, потому что драматическая литература вышеупомянутая становится театром только в XVIII веке.
Государственных переворотов (фр.).
Emile Faguet. «Propos de theatre». Jules Lemartre. «Impressions de theatre». Alphonse Seche et Jules Bertaut. «L'Evolution du theatre contemporain». Paul de Saint-Victor. «Le theatre contemporain». Theophile Gautier. «Histoire du romantisme».
«Убийство из ревности» (фр.).
«Таинственный красавец» (фр.).
Это принесет деньги? (фр.)
«А, это ты… верный товарищ…» (фр.).
Антуан служил в Обществе газового освещения.
«На тебя, Боже, уповаем!» (лат.).
«Да не подвигнусь на земли одесную Бога Иеговы!» (лат.)
«Не извлекай меня без причины, не вкладывай меня без чести» (фр.)
В оригинале – типографская порча текста: «или сын Давида д'Анжэр». Текст исправлен по газетной публикации. (Ред.).
«Жан-Пьер Марат был весьма мягок» (Фр.).
D-r Cabanes. Les nevroses revolutionnaires.
Свобода, Равенство, Братство (фр.).
Кадэ де Гассикур. «Гробница Якова Молэ»>51.
Статья эта была напечатана в фельетоне «Утра России» 19 января 1913.
Статья эта была прочитана как публичная лекция на диспуте «Бубнового Валета» 12 февраля 1913 г.
В качестве оправдательного документа я привожу в Приложении отрывки из лекции покойного профессора художественной анатомии Императорской Академии художеств – Ландцерта, читанной им ученикам Академии по поводу картины Репина и напечатанной в «Вестнике Изящных Искусств» (1885 г. Том III. Выпуск 2, стр. 192).
В этой главе я даю изложение того, что было сказано и произошло на диспуте «Бубнового Валета» 12 февраля 1913 года и во что все превратилось в восприятии печати и публики.
Здесь я привожу отрывки из лекции профессора анатомии Императорской Академии художеств А. Ландцерта, читанной ученикам академии по поводу картины Репина «Иоанн Грозный и его сын 16 ноября 1581 г.» (Напечатана в «Вестнике Изящных Искусств» за 1885 г. Т. III. Вып. 2, стр. 192 и сл.).>1
«В рисунке – жизнь живописи, незнание рисунка или презрение к нему есть смерть искусства» (фр.).
«Королевская прихоть», «Дважды любимая», «Харчевня королевы Гусиные лапы», «Боги жаждут» (фр.).
Изображенного спереди (фр.).
