ет участия в приготовлении красок, грунтов и пр. Правда, он изучает в школе технику жи-
вописи, но обучение это уступает в значительной мере тому, которое практиковалось у
живописцев прошедших веков. В результате современный живописец лишен знания своих
материалов в той степени, как знали их старые мастера, сами готовившие их и потому
сроднившиеся с ними.
Изобилие красочных материалов и связующих веществ, а также появление на рынке
постоянно новых не дают возможности основательно разобраться в них и установить оп-
ределенную систему их использования. Плохая же подготовка художников в техническом
отношении не позволяет использовать в достаточной мере и того, что считается теперь уже
общепризнанным.
Польза, приносимая участием науки в деле техники живописи, ощущается, конечно,
всеми, но степень участия в этом деле той или иной из существующих ее отраслей пони-
мается правильно не многими. Так как живопись, как это было указано выше, обязана хи-
мии своим нынешним богатством красок, а также разрешением многих важных вопросов,
то в глазах многих, работающих в области техники живописи, она получила прева-
лирующее значение; вот почему ко всем вопросам техники живописи стали подходить
лишь с точки зрения химии; физическая же сторона ее или игнорировалась вовсе, или ей
отводилось мало внимания, что, безусловно, ошибочно. Одним из наиболее ярких приме-
ров такого ошибочного понимания дела может служить недоразумение, имевшее место в
живописи в середине XIX столетия в связи с применением масляного грунта, которое на-
несло значительный вред живописи, сократив век многих произведений того времени. Де-
ло в том, что масляная краска прикрепляется очень слабо к масляному, особенно гладкому
грунту и после достаточного просыхания легко отделяется от него. Явление это чисто фи-
зического характера, невнимательное отношение к которому и привело к печальным по-
следствиям. Большинство произведений, исполненных на масляных грунтах, в числе кото-
рых находятся, к сожалению, и картины многих русских художников, очень слабо держат-
ся на своем грунте, а некоторые уже и осыпаются.
13
Участие химии в оздоровлении техники живописи заключается в приготовлении
прочных красок, избавлении их и связующих веществ от фальсификации и этим ограничи-
вается. Чтобы вполне охватить задачу, необходимо трактовать вопросы техники живописи
со всех сторон, а потому необходимо обращать внимание и на физические стороны дела,
тем более, что в технике живописи имеется ряд моментов, в которых приходится иметь де-
ло не с химическими, а с физическими явлениями. Это касается и красок, и связующих
веществ, и самого построения живописного произведения.
14
О Б Щ И Е С В Е Д Е Н И Я О К Р А С К А Х
Красками называются вещества натурального или искусственного происхождения,
которые способны окрашивать тот или иной материал или с помощью какого-либо свя-
зующего вещества, или без него, или же соединяясь с ним химически. К первым относятся
краски, применяющиеся в живописном деле, ко вторым — краски, применяющиеся в тек-
стильной промышленности. Эти последние носят также название пигментов1 .
Одни из красок принадлежат к веществам, состоящим из несложных химических со-
единений, к каковым относятся, например, цинковые белила — химическое соединение
цинка и кислорода, киноварь — соединение серы и ртути; другие же более или менее
сложны или состоят из сложных химических соединений, каков, например, ультрамарин, в
состав которого входят кремнезем, глинозем, натр, сера и пр., или же состоят из смеси раз-
личных химических соединений: таковы свинцовые белила, охры и многие другие краски.
Очень немногие из красок, применяющиеся в живописи, имеют ту определенность в
своем составе, какая присуща химическим соединениям, таковы: кадмий, цинковые бели-
ла, баритовые белила, киноварь и некоторые другие краски; большинство же их лишено
этой определенности и постоянства. Вот почему на практике одна и та же краска (на раз-
личных фабриках и даже на одной и той же) нередко выходит с различным составом и,
