Нет, это не значит, что герою вообще никто не должен помогать. Помощников у него может быть сколько угодно. Но будьте добры, сделайте так, чтоб они не выскакивали внезапно из-за кустов и не убивали всех врагов, не забыв при этом сделать три раза «ку» перед героем. В данном случае внезапность — это плохо.
Заявляйте героев заранее. Вам ну очень надо, чтоб героя спас выскочивший из кустов эльф? Ладно, не проблема — пусть герой повстречает этого эльфа пару глав назад, пообщается с ним, после чего они разойдутся своими дорогами, узнав об общих целях, но решив действовать раздельно. И вот, пожалуйста, когда этот эльф таки выскочит из-за куста — читатель уже не спросит, откуда он тут взялся, поскольку будет знать, что этот остроухий бродит где-то рядом и сможет предсказать его появление. Конечно, делать это надо аккуратно и осмысленно, логически обосновав как первую встречу с эльфом, так и его появление в нужный момент. Докажите читателю, что эльф — это эльф и он имеет право там находиться и помочь герою, что это не замаскированный под эльфа рояль.
Но даже появлением обоснованных ранее спасителей злоупотреблять не следует. Раз уж ваш герой подался на героическое поприще, значит и сам по себе он чего-то стоит. Пусть старается справляться своими силами, не победить, так убежать, не силой, так хитростью, с чьей-то помощью, но не внезапной. Если герой без посторонней помощи шнурки завязать не может — то пишите юмористическую пародию, там многое позволено.
Таинственный и загадочный то ли великий маг, то ли вовсе бог, время от времени выходящий на сцену и помогающий герою то советом, а то и делом — персонаж двоякий. Он может как придать сюжету интерес, так и угробить всё напрочь. В зависимости от того, станет его присутствие пикантным штрихом или огромным белым роялем из машины.
Безусловно, он удобен как для информирования героя, так, порой, и для спасения в крайних случаях. Но тут требуется очень многое обосновать. Не забудьте в конце концов всё же объяснить его цели и мотивы — кто он и почему помогал герою? Убедите читателя, что этот персонаж на своём месте. Герою объяснять не обязательно, только читателям. Кто этих героев вообще спрашивает, сказано иди подвиги совершай — вот и иди, а не задавай тут глупые вопросы.
Но всё же желательно такое божественное вмешательство свести к минимуму. Ну, пусть обратно герой добирается на орлах, но уж к цели ему придётся топать своим ходом.
Собственно, «три кита», на которых должно строиться произведение:
— продуманность
— умеренность
— обоснованность
Если вы следуете этим принципам, то не загоните героя в безвыходное положение как из-за неспособности справиться с опасностью, так и из-за отсутствия проблем, которые будут ему не по плечу.
Герой должен оставаться в достаточно узких рамках «немного выше среднего». Перебор возможностей, как и избыток растяпства — ведут к провалу. Несмотря ни на что, герой должен оставаться понятен и близок читателям, как достоинствами, так и недостатками. Да, это сильно ограничивает перспективы, придётся поднапрячься, чтобы герой не был в точности похож на десятки других, а ситуация не оказалась много раз описана ранее.
Впрочем, всё в воле автора, какими качествами наделять героя и в какую ситуацию его помещать — решать вам.
Всемогущий и непобедимый герой вполне может бороться не с врагами, а с всеобщим непониманием и отчуждением. Стоит только расставить акценты должным образом. Могучий воин, огорчённый тем, что не имеет возможности проявить свой поэтический талант и которому не с кем обсудить последний труд известного философа. Великий маг, к которому все относятся с почтением и страхом, с завистью взирающий на дружеские попойки простолюдинов. Кто-то скажет, что такие герои просто с жиру бесятся, но все ли всегда занимаются тем, о чём мечтали? Чего бы ни достиг герой — вдруг в детстве он грезил о совсем иной судьбе?
Обыграть подобную тему, чтобы образ вышел живым и достоверным сложнее, чем отправить героя в квест. Но если есть желание — почему бы не попробовать? Живой и человечный образ героя порой куда ценнее хитросплетений сюжета.
