Узнав о планах дочери, мать Ольги Хохловой стала допытываться у С.П. Дягилева:
– Может ли художник быть человеком серьезным?
– Не менее серьезным, чем балерина, – пошутил в ответ знаменитый театральный антрепренер.
* * *
После Рима С.П. Дягилев повез свой балет в Париж, затем в Мадрид и Барселону. За балетом (и Ольгой) последовал и Пикассо.
Единственный язык, на котором они могли общаться, – это французский. Он-то и стал для них языком любви. По признаниям друзей Пикассо, Ольга говорила по-французски не хуже, чем он сам, для которого, после того как он покинул Испанию, французский язык стал почти родным.
После одного из спектаклей они были представлены королю Испании Альфонсо XIII из рода Бурбонов и королеве Евгении, которые считали себя поклонниками русского балета и посетили почти все представления. Ольга выглядела удивительно естественно и гармонично рядом с королем и королевой, и это еще больше восхитило Пикассо. С этой женщиной, излучавшей такое удивительное спокойствие, он надеялся найти гармонию и любовь, которые были так необходимы ему, чтобы творить.
К середине 1917 года о любви Пикассо и Ольги Хохловой знали уже все. В июле они организовывали для испанских друзей Пабло большой банкет в Барселоне.
Всего они провели в Испании четыре очень счастливых месяца. В этот период Пикассо много рисовал ее, причем делал это в манере сугубо реалистической. На этом настаивала сама балерина, которая не любила непонятные ей эксперименты Пикассо в живописи.
– Я хочу, – всегда говорила она, – узнавать свое лицо.
Любовь к Ольге вдохновляла Пикассо, и он уступал ей, успокаивая себя тем, что ее красота настолько реальна, что и портреты ее должны быть созданы именно в реалистической манере.
В ноябре 1917 года в Барселоне Пикассо познакомил Ольгу со своей матерью. Та тепло приняла русскую девушку, ходила на спектакли с ее участием, но однажды, грустно взглянув на нее, предупредила:
– Не думаю, что с моим сыном, который создан только для самого себя и ни для кого другого, сможет быть счастлива хоть одна женщина.
Эти слова Ольга потом вспомнит не один раз. Но сейчас она была счастлива, переполнена своей любовью и строила самые радужные планы на будущее.
* * *
Когда «Русский балет» С.П. Дягилева отправился в Латинскую Америку, Ольга решила остаться в Европе. Выбор между непростой жизнью рядовой балерины и браком со знаменитым и преуспевающим художником был сделан. Вернувшись во Францию, они поселились в маленьком домике в парижском пригороде Монруж.
Пикассо продолжал много работать, обычно по ночам. Именно в Монруже он написал знаменитый «Портрет Ольги в кресле», который сейчас выставлен в его парижском музее. При сравнении его с фотографией, сделанной в год позирования, нетрудно заметить, что художник несколько приукрасил ее черты. Впрочем, понять влюбленного художника несложно…
Однажды, выходя из дома, Ольга оступилась, упала и подвернула ногу, растянув связки. Что это было? Неужели, конец карьеры?
– Раз по моей вине ты не можешь больше танцевать, я обязан на тебе жениться, – сказал после этого Пикассо, почему-то посчитав себя виновником происшедшего.
И это не было шуткой. Церемония бракосочетания Пабло Пикассо и Ольги Хохловой прошла 12 июля 1918 года в мэрии VII парижского округа. Оттуда молодожены отправились в русский собор Александра Невского на улице Дарю, где состоялось венчание, проходившее по православному обряду. Будучи атеистом, Пикассо пошел на эту жертву ради Ольги. Среди гостей и свидетелей были поэт-сюрреалист Гийом Аполлинер, драматург и эссеист Жан Кокто, художник Анри Матисс и многие другие.
Принято считать, что брак этот был случаен, а его причина – импульс. Пикассо был оглушен любовью к Ольге. «Я женился на порядочной девушке из хорошей семьи», – писал он Гертруде Стайн. Позже он гордо рассказал ей же, что оказался первым мужчиной у Ольги, которая, как ему казалось, берегла себя именно для него, причем еще даже не зная о его существовании. Вот ведь как бывает, вращаясь в артистической среде, так трудно сохранить целомудрие, но его Ольга сумела…
