<<Санти Рафаэль или Санцио (Раффаэло Santi, Sanzio) — один из ВЕЛИЧАЙШИХ ХУДОЖНИКОВ ВСЕХ ВРЕМЕН И НАРОДОВ, родился ... 28 марта 1483 г. ... Осенью 1508 г. Рафаэль перебрался в Рим, куда ... пригласил его папа Юлий II, для которого в это время Микеланджело работал над фресковой росписью потолка Сикстинской капеллы в Ватиканском дворце. По приезде Рафаэля в вечный город папа поручил ему украсить фресковыми картинами несколько зал того же дворца ... В 1519 г. учениками Рафаэля по его рисункам были богато украшены разнообразной росписью потолок и стены так называемых «ВАТИКАНСКИХ ЛОЖ» ... Из произведений последнего периода деятельности Рафаэля особенно заслуживают внимания фрески в римской вилле ФАРНОЗИНЕ ... несмотря на непродолжительность своей жизни, оставил после себя ГРОМАДНОЕ КОЛИЧЕСТВО ПРОИЗВЕДЕНИЙ ... Необычайное дарование Санти проявилось не только в живописи, но и в двух других отраслях искусства — в ЗОДЧЕ-
СТВЕ и ВАЯНИИ ... Из многочисленных учеников и помощников Санти назовем Дж. Романо, Дж.-Фр. Пенни, Пеллегрино да-Мо-дена, Перино дель-Вага и Раф. даль-Колле. Строгие последователи своего учителя при его жизни, они стали после его кончины гнаться за одной лишь внешней красотою форм, утратили его одушевление и чувство меры, вдались в холодную манерность>> [988:00], статья Санти Рафаэль.
Итак — что мы имеем? Всего два сомнительных портрета, смерть в молодом возрасте и гигантское количество произведений искусства, приписанных Рафаэлю. При этом, повторим, роспись в вилле Фарнезина, считающаяся одной из вершин творчества Рафаэля, на самом деле была создана на 150 лет позже и, скорее всего, принадлежит кисти Карло Маратта и его учеников. А банкир Агостино Киджи, заказчик Рафаэля, является фантомным отражением подлинного банкира Агостино Киджи, принца Фарнезе, из XVII века. На которого, по-видимому, и работал Маратта.
Так, может быть, Карло Маратта — это и есть настоящий Рафаэль? На рис. 64, рис. 65, рис. 66 представлены три автопортрета Карло Маратта, сделанные в различные годы его жизни.
Замечание. Обратите внимание, что на обоих ранних автопортретах Маратта, см. рис. 64, рис. 65, рубаха застегивается ПРАВОЙ ПОЛОЙ НАВЕРХ. Именно так шилась старая русская одежда, см. например, портреты русских царей Василия Шуйского и Бориса Годунова, рис. 67, рис. 68. Однако начиная с Петра дворянство, а затем и городское население России, шили себе одежду уже по-новому, ЛЕВОЙ полой наверх. Тем не менее русские косоворотки, например, до сих пор застегиваются, как правило, правой полой наверх, рис. 69. Кстати, Владимир Даль, составитель известного «Толкового словаря живаго великорускаго языка», подчеркнуто носил одежду правой полой наверх, рис. 70. (Заметим, что В. И. Даль пытался бороться с западными влияниями не только в одежде. В частности, он по-старому писал слово «руский» — так, как оно исконно писалось и до сих пор произносится в русском языке, через одно «с», рис. 71.) Старообрядческие церковные мужские кафтаны до сих пор шьют правой полой наверх, по старому русскому обычаю. До недавнего вре-
Pue. 65. Карло Маратта. Автопортрет, раскрашенный рисунок мелом на бумаге. Музей Albertina, Вена, Австрия. Взято из Википедии commons.wikimedia.org/wiki, файл Carlo_MarattaJSelf-Portrait_Google_A rt_Project.jpg.
Рис. 71. Титульный лист «Толкового словаря живого великорускаго языка» В. И. Даля. Обратите внимание, что слово «(велико)руский» Даль пишет через одно «с». Привычное сегодня написание «русский» через два «с» появилось в XVII веке при первых Романовых под влиянием немецкого написания «Russisch», с чем
В. И.Даль пытался бороться.
мени вся женская одежда в России шилась правой полой наверх, и в советское время это даже называлось «застежкой на женскую сторону». Хотя женская сторона тут совершенно ни при чем, раньше на Руси вся одежда была такая, просто русские женщины сохранили старый обычай дольше мужчин. Как мы видим, у Маратта на ранних автопортретах одежда сшита еще по старому образцу. Значит, во времена Маратта, в XVII веке, так шили не только в России, но и в Италии. Кстати, на портрете фантомного Агостино Киджи якобы из XVI века, см. рис. 59, ЛЕВАЯ ПОЛА ИЗОБРАЖЕНА СВЕРХУ, то есть его одежда сшита уже по новому образцу. То же и у папы Александра VII, рис. 58.
