Мать всегда поддерживала Боба в его увлечении музыкой. В 1964 году она купила сыну бас-гитару «Futurama». А старшая сестра, увлекающаяся рок-н-роллом, прокручивала ему свои любимые пластинки.
На бас-гитаре Боб учился играть самостоятельно, пытаясь подражать Джету Харрису (Jet Harris, THE SHADOWS), Полу Маккартни и Биллу Уаймену (Bill Wyman, THE ROLLING STONES). Позже Боб изучал партии Джека Брюса (Jack Bruce, CREAM), Ронни Вуда (Ronnie Wood, басист Джеффа Бека), Джона Пола Джонса (John Paul Jones, LED ZEPPELIN).
В конце 60-х Дэйсли вошел в состав группы KAHVAS JUTE и в 1970 году записался на их альбоме Wide Open.
Вскоре, последовав примеру знакомого вокалиста Клайва Кулсона, Боб переехал из Австралии в Лондон. Но если Клайву повезло — он стал одним из звукоинженеров LED ZEPPELIN, то Дэйсли поначалу зарабатывал на жизнь, убирая в домах зажиточных лондонцев. Потом он играл в ресторанах. Но Кулсон не забыл своего приятеля. Узнав, что из группы CHICKEN SHACK в JETHRO TULL ушел басист Джон Глэзкок, он представил Боба Стэну Уэббу (Stan Webb, лидер CHICKEN SHACK). Эта легендарная блюзовая группа просуществовала недолго, развалившись после немецкого тура, но Дэйсли успел записать с ними альбом Unlucky Boy.
Затем Боб стал участником популярных MUNGO JERRY. Несколько синглов, среди которых был хит «Alright Alright Alright» (июнь 1973 года), и альбом Long Legged Woman Dressed In Black — результат сотрудничества Боба с MUNGO JERRY.
В 1974 году Стэн Уэбб предложил Бобу место в ансамбле STAN WEBB BAND (позже он был переименован в BROKEN GLASS). Гитаристом в нем, кстати, был виртуоз Робби Блант (Robbie Blunt), позже член группы Роберта Планта. А в 1975 году Дэйсли оказался в новой команде — WIDOWMAKER, среди участников которой были Хью Ллойд Лэнгтон (Huw-Lloyd Langton) из HAWKWIND и Лютер Гросвенор (Luther Grosvenor, ex-SPOOKY TOOTH). Лютер, правда, взял себе новое имя — Ариэль Бендер (Ariel Bender). На счету Дэйсли два альбома с WIDOWMAKER: одноименный дебютник (1976) и Too Late То Cry (1977).
Среди клавишников, которые прослушивались на предмет вхождения в состав RAINBOW, были Марк Штайн (Mark Stein, ex-VANILLA FUDGE), Эдди Джобсон (Eddie Jobson, ex-ROXY MUSIC, CURVED AIR) и Мэтью Фишер, старый приятель Ритчи, участник THE SAVAGES, MANDRAKE ROOT и PROCOL HARUM.
Но Блэкмора не устроил ни один из них: «Проблема была в том, чтоб найти того, кто мог бы играть на органе — это по-настоящему ритмичный инструмент, но, как мне кажется, никто этого толком не понимает».
Однажды Ритчи ехал в автомобиле и услышал по радио композицию группы SYMPHONIC SLAM, обратив внимание на то, как играет их клавишник.
Канадец Дэвид Стоун (David Stone) начал карьеру профессионального музыканта в 1969 году, сразу же после окончания школы. Он выступал с различными группами в провинции Онтарио. В 1975 году Дэйв вошел в состав трио SYMPHONIC SLAM, где, кроме него, играли гитарист и певец Тимо Лэйн и барабанщик Джон Лоури.
«SYMPHONIC SLAM была моей первой серьезной группой. Мы записали альбом (Symphonic Slam, апрель 1976 года, — прим. автора) и были очень популярны в Канаде. Впервые я играл перед аудиториями в 9-10 тысяч зрителей».
Но скоро успех стал изменять им, и Тимо решил уехать на родину, в Калифорнию. Предложение Ритчи оказалось для Дэйсли весьма кстати.
«Он выбрал меня, ибо я полностью отвечал его требованиям. Проблема была в том, что Ритчи хотел исполнителя, подходящего по стилю к его музыке и одновременно с манерами Джона Лорда».
Так как состав группы был укомплектован, менеджмент отменил решение о переносе гастролей на конец года. В сентябре был выпущен сингл с концертным вариантом «Kill The King» (44-е место в Британии), а также на неделю арендована «Shepperton Studios», принадлежащая THE WHO, где музыканты принялись за интенсивные репетиции.
К плюсам можно было отнести то, что члены группы сразу же нашли общий язык и звучали чрезвычайно слаженно. Что касается минусов — то они умудрились разбить машину, при помощи которой из сухого льда на сцене создается «дым», и повредили компьютер «радуги». Да и начавшиеся гастроли приносили одни неприятности.
