Рихард Штраус. Последний романтик (примечания)

В этом исследовании «характера и поведения художнических натур» авторы обсуждают также автопортрет Дольчи.

Тейлор Д. О людях и музыке.

По данным Американской симфонической лиги, в сезоне 1963/ 64 года Штраус занимает седьмое место среди «наиболее часто исполняемых композиторов»: Бетховена, Моцарта, Брамса, Чайковского, Вагнера, Баха. Принимались во внимание только концерты симфонической музыки. Если бы учитывались песни и оперы, Штраус мог бы занять более высокое место.

Письмо от 29 февраля 1884 года.

Письмо отцу от 24 января 1884 года.

Бюлов тоже часто заставлял часть оркестрантов играть стоя.

Так произошло в Мейнингене со Штраусом в 1886 году.

По нынешним ценам это приблизительно равняется жалованью в 5000 долларов.

Малер был на четыре года старше Штрауса, Мук — также на четыре, Мотль — на восемь, Никиш — на девять. Вейнгартнер и Шальк были на год старше. Артуро Тосканини был на три года младше, но этот выдающийся представитель дирижерского искусства до XX столетия в Германии не дирижировал.

Тейлор Э. Крушение династий.

На память приходят негодующие письма Верди во время Франко-прусской войны, как, например, письмо к Кларине Маффей от 30 сентября 1870 года: «…и этот король, который всегда говорит о Боге и Промысле Божьем, с помощью которого он разрушил лучшую часть Европы! Он считает, что ему дано изменить нравы и наказать порок современного мира!! Прямо вестник Божий!»

Тейлор Э. Крушение династий.

Письмо от 11 февраля 1884 года

Письмо от 31 января 1886 года.

Письмо от 2 февраля 1886 года.

Письмо от 17 октября 1890 года.

Письмо от 4 марта 1891 года

Письмо Вагнеру от 8 апреля 1869 года.

Письмо от 8 апреля 1869 года.

Цит. по кн.: Рихард Штраус. Документальные свидетельства о жизни и творчестве / Под ред. Ф. Треннера.

Дель Map H. Рихард Штраус: Критические заметки о жизни и творчестве. Т. 1.

Поскольку в Байрёйте оркестр из зала не виден, никто из присутствующих не заметил, что произошло.

Цит. по кн.: Стейнитцер М. Рихард Штраус.

Письмо от 22 февраля 1879 года.

Письмо отцу от 1 февраля 1884 года.

Письмо отцу от 12 декабря 1883 года.

Письмо отцу от 26 декабря 1883 года.

Штраус всю жизнь был азартным картежником и постоянно искал себе достойных партнеров для игры в скат. Во время гастролей часто играл в покер, но редко с большими ставками. Однако бридж, который вытеснил скат и стал излюбленной игрой в Германии, он так и не освоил. Штраус любил выигрывать. И как подозревает в своих воспоминаниях Пятигорский, Штраус часто приглашал его играть в скат не только потому, что он хорошо играл на виолончели, но и потому, что он плохо играл в карты.

Письмо от 10 января 1884 года.

Некоторые биографы утверждают, что Брейткопф и Хертель отказались издавать «Марш». Это явная ошибка. «Марш» был опубликован и до сих пор числится в каталогах Брейткопфа.

См.: Нъюман Э. Жизнь Рихарда Вагнера. Т. 3, гл. 21. «На основании всех имеющихся в нашем распоряжении свидетельств утверждение, что Бюлов был «обманут», следует считать неверным. Он давно понял, что Вагнера и Козиму свела вместе сама судьба, и из благородных побуждений, чтобы не причинить Вагнеру и его музыкальной карьере в Мюнхене вреда, пошел на то, чтобы они все трое продолжали этот низкий обман».

Цит. по кн.: Дю Мулен-Экарт Р. Ганс фон Бюлов.

Афоризм о трех Б — Бах, Бетховен, Брамс — приписывают тоже Бюлову. Еще одна острота непереводима, но говорящих по-немецки она может позабавить. Он сказал о сочинении, которому была присуждена награда: «Je preiser gekrönt, desto durcher fällt es». И еще одна: «Kunst» kommt von «können». Wenn es von «wollen» käme hiesse es «Wulst».

Это вольный перевод. На самом деле он употребил слово «Schweinehunde», что для баварца является грубым ругательством. Позже Бюлов пытался оправдаться, сказав, что употребил это слово в северогерманском значении. В Пруссии это слово не является таким оскорблением. Однако никто не поверил в эту пиквикскую уловку.

Цит. по кн.: Шонберг Г. Великие пианисты.

Там же.

Владелец фирмы роялей марки «Бехштейн», один из старейших друзей Бюлова.

Письмо от 5 августа 1869 года.

Деньги были отвергнуты Вагнером.

У Вагнера хватило здравого смысла не подписывать петицию, возможно, потому, что в то время его связывали деловые отношения с Германом Леви, Анджелом Нойманом и Йозефом Рубинштейном.

Из письма Гансу фон Вольцогену от 10 сентября 1880 года.

Записка от 22 октября 1881 года.

Письмо отцу от 19 февраля 1884 года.

Письмо отцу от 29 февраля 1884 года

Там же.

Штраус Р. Воспоминания о Гансе фон Бюлове.

Письмо из Кельна от 12 января 1885 года

Письмо Бюлову от 26 мая 1885 года. Факсимиле этого письма появилось в журнале «Музыка» в январе 1905 года.

Штраус Р. Воспоминания о Гансе фон Бюлове.

Письмо от 26 октября 1885 года.

Письмо от 28 октября 1885 года.

Письмо от 14 октября 1885 года.

Ньеман В. Брамс.

Письмо отцу от 24 октября 1885 года. Написано перед премьерой.

Известный немецкий актер Альберт Бассерман был одним из последних учеников Мейнингенской школы. Его отец Артур был директором театра и одним из ведущих актеров.

Галь Г. Иоганн Брамс: творчество и личность.

Произошло также недоразумение с отпуском у Мари Бюлов, которая играла в Мейнингенском театре. Она подала в отставку. Но это осложнение могло бы быть урегулировано.

Письмо от 19 ноября 1885 года.

Год спустя после этого инцидента Бюлов оказался в Вене. Брамс пришел навестить его в отель. Бюлова на месте не было, и Брамс оставил свою визитную карточку с цитатой из оперы «Волшебная флейта»: «О, дорогой, неужто я тебя никогда не увижу?» Бюлов принял этот шаг к примирению, и их дружба возобновилась.

Цит. по кн.: Стейницер М. Рихард Штраус

Письмо от 31 июля 1886 года.

Большая часть переписки между Риттером и Штраусом была утеряна. Однажды в Гармиш прибыл пакет. Фрау Штраус, которая регулярно просматривала почту, решила, что это очередное непрошенное либретто для оперы. Обычно такие подношения она, не раскрывая, отсылала обратно. Так она поступила и с пакетом. Как оказалось, в нем были письма Риттера и Штрауса. Пакет был утерян при пересылке.

Он начал это сочинение в 1884 году, незадолго до переезда в Мейнинген.

Река, протекающая через Мейнинген.

Письмо от 23 декабря 1885 года.

Письмо отцу от 27 апреля 1886 года.

Письмо родителям от 7 мая 1886 года.

Письмо от 23 июня 1886 года.

Цит. по кн.: Крауз Э. Рихард Штраус. Личность и творчество.

Письмо от 27 июня 1886 года.

Письмо от 13 декабря 1886 года.

Ньюман Э. Жизнь Рихарда Вагнера. Т. 3

Штраусу, разумеется, приходилось испрашивать разрешение на разъезды. Бюлов, советуя Штраусу получить такое разрешение, писал в письме от 15 декабря 1886 года: «Скажи бессмертному автору бессмертного «Юнкера Хейнца» (опера Перфаля), что, если он даст тебе разрешение, я обещаю не строить козни против представления вышеупомянутого, сомнительного в кассовом отношении, сочинения».

Скерцо было исполнено на бис.

Письмо из Милана от 9 декабря 1887 года.

Письмо из Мюнхена от 26 декабря. 1887 года.

Письмо Бюлову от 29 октября 1887 года.

Письмо от 26 октября 1887 года.

По неподтвержденным данным, Штраус был ранее влюблен в жену виолончелиста Мюнхенского оркестра Дору Вихан.

Хейфец сделал прекрасную запись этой сонаты.

Письмо от 24 августа 1888 года.

Письмо от 20 октября 1889 года.

Имеется в виду Брамс

Это, разумеется, ирония.

Перевод Б. Пастернака. (Примеч. перев.)

Осуществить постановку пьес Гауптману помог Отто Брам, возглавлявший театральное общество «Свободная сцена». Брам познакомил немецкую публику также с пьесой Ибсена «Привидения».

Автор поэмы «Сон в сумерки»

Письмо Штрауса отцу от 10 ноября 1889 года

Там же.

Там же.

Письмо от 13 ноября 1889 года.

Toyви Д.Ф. Очерки музыкального анализа. Т. 4.

Написано в 1891 году. Цитата из «Лексикона музыкальных инвектив», приведенная Николасом Слонимским.

Письмо родителям от 16 февраля 1890 года.

Там же.

Вагнер теперь считался консерватором.

Письмо отцу от 2 февраля 1890 года.

Там же.

Письмо Бюлову от 30 января 1892 года.

Там же.

Письмо отцу от 23 февраля 1891 года.

Письмо Шпицвегу из Гамбурга от 2 апреля 1893 года, приведенное в книге Макса Штейницера «Рихард Штраус».

Гутхейль-Шодер М. Пережитое и достигнутое.

Письмо из Лейпцига от 12 марта 1892 года.

Письмо от 7 января 1892 года.

Цит. по кн.: Краузе Э. Рихард Штраус.

Этот факт мне сообщил Виктор Рейншаген, цюрихский дирижер, который был хорошо знаком со Штраусом во время его пребывания в Швейцарии.

Тосканини упорно добивался правильности этого ритма. Однажды он бился над этим до изнеможения, потому что оркестру никак не удавалось сыграть так, как он хотел.

Цель Map H. Рихард Штраус: Критические заметки о жизни и творчестве.

Цит. по кн. Локспейзер Э. Дебюсси. Жизнь и взгляды.

Суть взглядов Штрауса, которая так оскорбила Риттера, заключена в словах Гунтрама: «Моя жизнь течет по законам мой души, мой Бог говорит со мной через меня самого».

«Дон Жуана» она в свое время назвала «поразительным произведением, по сравнению с которым все другие симфонические сочинения — просто лепет».

Письмо от 18 января 1895 года.

Письмо из Генуи от 27 января 1895 года.

Письмо от 6 февраля 1894 года.

Письмо из Мюнхена от 30 июня 1892 года.

Письмо от 16 марта 1893 года.

Из заметки Штрауса, написанной для венской «Нойе фрайе прессе» в 1910 году по случаю возобновления постановки оперы.

Нойе фрайе пресс. 1910.

Письмо от 12 ноября 1897 года.

Шух В. Письма родителям. 1882–1906 годы.

Козима прислала поздравительную телеграмму со словами: «Наставляй, но не будь Заратустрой. Предлагаю свои услуги в качестве гувернантки».

Письмо родителям от 16 апреля 1897 года.

В 1910 году Поссарт играл в Нью-Йорке в ряде репертуарных пьес. Он был великолепным Яго, Шейлоком и Мефистофелем.

Заметки, написанные для первого исполнения поэмы в Берлине.

Дель Map H. Рихард Штраус: Критические заметки о жизни и творчестве. Т. 1.

Все они — Улисс, Дон Жуан и Дон Кихот — странники. Moжет быть, домоседы меньше волнуют наше воображение?

Барбара Тухман в «Гордой башне» справедливо отмечает, что выбор Штраусом этой темы был продиктован временем, поскольку идеи Ницше были «символом той эпохи».

Цит. по кн.: Краузе Э. Рихард Штраус: Личность и творчество.

Цит. Францем Треннером, Роландом Теншертом и др.

Треннер Ф. Рихард Штраус: Документы о жизни и творчестве.

Письмо отцу из Берлина от ноября 1898 года.

Письмо отцу из Берлина от ноября 1898 года.

Силен Л.С.Б. От Вены до Версаля.

Известный скандал, в котором, помимо других лиц, был замешан принц Филипп Эйленберг, друг кайзера, не был предан огласке до 1907 года.

Фаррар Дж. Такое сладкое наваждение.

Письмо от 14 апреля 1898 года.

Один из них — Фридрих Рёш, которого Штраус знал со школьных лет. Он был адвокатом, а впоследствии стал композитором. Поэма «Смерть и просветление» посвящена ему. Вторым был Ганс Зоммер, по профессии физик, а позже композитор, сочинявший в основном песни.

Письмо родителям от 6 мая 1901 года.

Письмо родителям от 21 мая 1901 года.

Случай с Бартоком был трагическим исключением.

Он покинул Швейцарию в 1938 году, а умер в 1944 году, за месяц до своего семидесятидевятилетия.

La Revue de Paris. 15 июня 1899 года.

Роллан Р. Переписка. Отрывки из дневника.

Там же.

Письмо от 16 июля 1905 года.

Письмо от 16 (?) 1905 года

Письмо написано в 1898 году. Цит. по кн.: Цель Map H. Рихард Штраус: Критические заметки о жизни и творчестве. Т. 1.

Программные примечания Штрауса.

Письмо от 1 июня 1900 года.

Предисловие к опубликованной партитуре. Издание Эйленберга.

Письмо от 29 мая 1905 года.

Броквей У., Вейнсток Г. Музыканты: Жизнь, эпоха и достижения.

Из статьи Алана Рича в нью-йоркской «Геральд трибюн». 8 октября 1964 года.

Ланг П.Г. Музыка в западной культуре.

Лайф. 22 ноября 1963 года.

Есть некоторые сомнения в том, кто из них предложил этот сюжет. Некоторые биографы утверждают, что идею Вольцогену подал Штраус, но, скорее всего, было наоборот.

Вагнер и сам обыгрывал свою фамилию. Он называл себя Waggoner (от слова «Waggon» — «вагон»).

Опера очень понравилась Томасу Бичему, который осуществил ее постановку в Лондоне в английском переводе. Он называл ее «веселой и дерзкой».

Штраус дал интервью, которое было опубликовано 24 февраля 1904 года в нью-йоркской «Дейли трибюн». В частности, газета писала: «У него не нашлось приветливых слов ни для Америки, ни для американцев. В одном из первых своих высказываний, переданных через пресс-агента, он заявил, что постановкой в этом городе была осквернена религиозная сущность «Парсифаля».

Нью-Йорк таймс. 28 февраля 1904 года.

Письмо родителям из Нью Йорка от 2 марта 1904 года.

Письмо родителям Штрауса от 13 марта 1904 года.

Письмо родителям из Провиденса, штат Род Айленд, от 22 марта 1904 года.

Перевод И. Кашкина.

Первый — из пьесы «Как важно быть серьезным», второй — из «Женщины, не стоящей внимания».

Уайльд владел двумя языками, хотя французский не был его родным.

Уинвер Ф. Оскар Уайльд и скандальные девяностые.

На этот счет единого мнения нет. Некоторые источники утверждают, что Бернар все-таки эту роль исполнила. По моим сведениям, этого так и не произошло.

«Всевысочайший» — форма обращения, которую очень любил Вильгельм. В Берлине ходила шутка о том, как кайзер посетил церковь: «Его всевысочайшее высочество имел утром беседу с его высочеством».

Письмо отцу от 4 ноября 1904 года.

Малер М.А. Густав Малер. Воспоминания и письма

Шух В. Размышления и воспоминания.

Фаррар Дж. Такое сладостное наваждение.

Tayбман Г. Маэстро. Жизнь Артуро Тосканини.

Уильям Манн в своей книге «Рихард Штраус. Критический обзор опер» утверждает, что у Штрауса был с нею роман. На мой вопрос, откуда у него такая информация, он сказал, что ему сообщил об этом знакомый Штрауса, которому можно доверять. Кроме того, этот факт подтвердил и другой человек. Поскольку мне не удалось найти этому документальных свидетельств, я склонен считать это утверждение скорее сплетней, чем фактом.

Письмо от 29 мая 1908 года, опубликованное в «Сэтерди ревью» 30 мая 1964 года.

Он дал ее в переводе на французский. Электру пела Мариет Мазарин. После первого представления у нее случился обморок. Тем не менее через шесть дней она снова выступила в этой роли, еще через пять дней спела партию Электры на утреннем представлении, а вечером того же дня — партию Саломеи в опере Массне «Иродиада». Сопрано в те времена были выносливы!

В переводе с английского оно означает «вздор», «чепуха». (Примеч. перев.)

Дель Map H. Рихард Штраус: Критические заметки о жизни и творчестве. Т. 1.

Этот эффект он почерпнул из трактата Берлиоза об инструментовке. Штраус внес в эту работу поправки, дополнив ее своими познаниями в области современной оркестровки. Этот труд был опубликован в том же 1905 году, что и «Саломея», и до сих пор считается своего рода образцом.

Письмо, написанное 6 января 1907 года.

Трактовка Бригит Нильсон отличается сдержанностью. На мой взгляд, она — лучшая Саломея, которую я слышал. А я слышал многих.

Цвейг С. Вчерашний мир

Гофмансталя Г. фон. Избранные пьесы и либретто. Этот анализ содержится во введении к книге.

Хаас В. Гуго фон Гофмансталь

Письмо от 9 октября 1912 года.

Письмо от 28 января 1914 года.

Письмо от 11 марта 1906 года.

Письмо от 6 октября 1906 года.

Письмо от 6 июля 1908 года.

Письмо от 29 января 1924 года.

Письмо от 15 сентября 1917 года.

Письмо от 2 августа 1917 года.

Письмо от 4 августа 1917 года.

Куше Л. Тайное приглашение к Рихарду Штраусу.

Кесслер Г. Дневники. 1918-1937

Кесслер Г. Дневники. 1918–1937. Запись от 29 января 1907 года.

Письмо от 22 декабря 1907 года.

Этель Э. История немецкой литературы. Т. 2

Письмо от 11 марта 1906 года.

Письмо от 5 июня 1906 года.

Письмо от 22 июня 1908 года.

Она так и не спела эту партию, хотя позднее пела Клитемнестру.

Эти слова приписывают венскому критику Юлиусу Корнгольду, отцу композитора Эриха Вольфганга Корнгольда.

Силен Л. От Вены до Версаля.

Я слышал подобную же историю о Герберте фон Караяне. В музыкальном мире часто слышишь повторяющиеся анекдоты.

Позднее Штраус сказал, что музыка все же оказалась чересчур сложной.

Мэри Гарден, хотя она и была восхитительной Саломеей, ни разу не пела Октавиана.

Письмо от 12 мая 1909 года.

Письмо от 21 апреля 1909 года.

Письмо от 4 мая 1909 года.

Письмо от 9 июля 1909 года. Цит. по кн.: Плодотворное сотрудничество: Переписка.

Письмо от 10 июля 1909 года.

Письмо от 7 сентября 1909 года.

Письмо от 10 июня 1910 года.

Картина выставлена в Лондонской национальной галерее. Возможно, что эту сцену подсказал Гофмансталю Рейнхардт.

Их жалкая мелодия возникает в уме Маршаллин, когда она думает о надвигающейся старости.

Когда она остается наедине с Октавианом, Маршаллин говорит ему «du». Когда она его поддразнивает или недовольна им, она употребляет «er». Когда она обращается к нему официально в присутствии посторонних, она называет его «Рофрано» или «господин граф».

Письмо от 20 марта 1911 года.

Ильза Бареа в своей книге «Вена» отмечает, что человек по имени Рофрано жил таки в Вене в XVIII столетии. Его звали Иеронимо, маркиз ди Рофран, и он был членом имперского Тайного совета и испанского Верховного совета. (Миссис Бареа очень тонко подмечает, что Гофмансталь был истинным представителем старого венского духа.)

Ньюман Э. Еще несколько рассказов о знаменитых операх.

Шух В. Рихард Штраус: размышления и воспоминания.

Письмо от 24 апреля 1909 года

Письмо Штраусу от 2 января 1911 года.

Некоторые утверждали, что Рейнхардту поначалу не разрешили подняться на сцену, потому что он был еврей, а город Дрезден отличался махровым антисемитизмом. Но прямых свидетельств этому у нас нет.

Wiener Neue Freie Press. 25 января 1911 года. Позднее Штраус перестал восторгаться Шухом, поскольку тот настоял на некоторых сокращениях.

Существует некоторая загадка в связи с нью-йоркской премьерой. Одна из служб, поставляющая фотографии для газет, имеет у себя в архиве фотографию Штрауса, Гатти-Казаццы и Альфреда Герца. Надпись на обратной стороне фотографии сообщает, что она была сделана во время пребывания Штрауса в Америке, куда он приехал на премьеру «Кавалера роз». Однако все другие источники настаивают, что Штраус в 1913 году в Америку не ездил. Это подтверждают и его сын, Франц Штраус, и Анна Кейс, которая пела на премьере партию Софи. Никто не знает, откуда и когда взялась эта фотография. Трое изображенных на ней людей, наверное, как ни кажется это невероятным, встретились где-то в Европе. Все осложняется тем, что снимок был сделан нью-йоркским фотографом. Может быть, это случилось в 1922 году, когда Штраус приезжал в США, но в это время Герц уже не работал в «Метрополитен-опера»: он был дирижером симфонического оркестра в Сан-Франциско.

Колодин И. История «Метрополитен-опера».

Письмо от 17 марта 1911 года.

Письмо Штраусу от 20 марта 1911 года.

Штраус сказал Гофмансталю, что Д\'Аннунцио сам обратился к нему с таким предложением. На самом деле, по-видимому, все было наоборот.

Письмо от 23 июля 1911 года.

Письмо от 24 июля 1911 года.

Письмо от 18 декабря 1911 года.

Эту музыку (в сопровождении повествования) исполнял Бостонский симфонический оркестр в честь столетия со дня рождения Штрауса (1964 год). Дирижировал Эрих Лейнсдорф.

Ромен Роллан предлагал Штраусу заменить свою концовку на септет для главных действующих лиц. Возможно, если бы Штраус к нему прислушался, опера от этого выиграла бы.

За одним исключением — когда Ерица пела Кармен, а Леманн — Микаэлу.

Госпожа Штраус подсчитала, что сумма потерь составляла 50 000 фунтов стерлингов (эквивалентных в 1914 году 250 000 долларов), но по другим подсчетам Штраус потерял даже больше.

Письмо от 31 июля 1914 года.

Письмо от 22 августа 1914 года.

Письмо от 8 октября 1914 года. Цит. по кн.: Штраус Р., Гофмансталь Г. Трудовое содружество: Переписка.

Письмо от 16 февраля 1915 года.

Вогт Н. Бремя вины: Краткая история Германии 1914–1945 годов.

Штраус, Дебюсси и Римский-Корсаков.

Письмо от 31 мая 1907 года.

Письмо, написанное в феврале 1915 года.

Леопольдскрон, роскошный замок в Зальцбурге, в котором жил Рейнхардт.

Письмо от 4 сентября 1922 года.

Поначалу он назвал ее «Симфония против Христа». Объяснить это название невозможно.

Атлантик. Август 1965 года.

Немецкий критик Георг Биттнер писал: «Родилось великое музыкальное произведение. Может быть, величайшее из всех, которые видела наша сцена после смерти Рихарда Вагнера». Но это было написано на другой день после премьеры.

Манн У. Рихард Штраус: Критический разбор опер.

Уже после того, как была написана эта глава, «Метрополитен-опера» в Нью-Йорке возобновила постановку «Женщины без тени» по случаю открытия сезона 1966/67 года в ее новом здании «Линкольн-центр». Декорации были изготовлены Робертом О\'Хирном, постановщиком был Натаниэль Мерилл, и дирижировал Карл Бюнн. Эта постановка великолепна. Если что-нибудь может помочь этой странной опере, так это ее показ в «Метрополитен». Гарольд Шоуберг, музыкальный обозреватель «Нью-Йорк таймс», писал 4 октября 1966 года: «Вторая сцена второго акта — одно из наиболее поэтичных и трогательных сочинений Рихарда Штрауса, и некоторые арии Барака по своей глубине и силе не уступают лучшему из им написанного. Несмотря на неудачную финальную сцену, «Женщину без тени» можно поставить на один уровень с «Кавалером роз», «Электрой» и «Саломеей». Это великая опера». Тем не менее мое мнение об этой опере остается неизменным. Она слишком неровная, в ней слишком много страниц, отмеченных надуманным вдохновением, и еще чаще — вообще не отмеченных вдохновением. Все это говорит об упадке творческих сил Штрауса.

Стефан П. Венская опера.

Цвейг С. Вчерашний мир.

Джордж Лондон пишет: «Классическим образцом неблагодарности и интриг венцев является их отношение к дирижерам Крипсу и Гильберту, который в послевоенный период возглавлял Управление австрийских государственных театров. Крипс, который был главным художественным руководителем Венской оперы, в 1945 году из ничего создал знаменитый Моцартовский ансамбль и почти десять лет после этого был его вдохновителем и руководителем. Гильберт наперекор властям начал ставить оперы в Венском театре практически с той минуты, как в 1945 году прозвучал последний выстрел. Постепенно его положение стало невыносимым в результате разнообразных и упорных интриг, а Гильберта прогнал с его поста реакционный и завистливый министр культуры. В 1955 году ни Крипс, ни Гильберт не присутствовали на церемонии открытия восстановленного оперного театра. Их никто не пригласил».

Письмо от 1 августа 1918 года.

Письмо Францу Шальку от 18 декабря 1918 года.

4 февраля 1924 года, незадолго до того, как конфликт дошел до полного разрыва, Штраус написал Шальку примирительное письмо — это была последняя попытка разрешить противоречия. В нем он обращался к Шальку как к «дорогому и уважаемому другу» и обращал его внимание на то, что, если ему, Штраусу, не будут предоставлены нужные средства, его роль в театре превратится в бессмысленный фарс. В течение четырех лет, продолжает Штраус, он старался сохранить тот высокий уровень исполнения, которого помог добиться Шальк, но теперь он узнал, что им все недовольны, что ходят разговоры о неминуемом банкротстве «государственной Оперы» (да когда она не была на краю банкротства?), что его осуждают за слишком частое отсутствие в разгар сезона и т. д.

Он собирается предпринять последнюю попытку договориться с правительственными чиновниками. Но особых надежд не питает. Он предупреждает Шалька, что сокращение ассигнований — говорят, что это уже вопрос решенный, — приведет к ухудшению работы. Он подкрепляет свои слова цитатой из «Фиделио»: «Будьте бдительны и позаботьтесь о собственной безопасности; поднимитесь на башню и захватите с собой трубача!»

В заключение Штраус пишет: «Даже если я стану экс-режиссером, я останусь в Вене: мы с вами будем играть на рояле в четыре руки или перекидываться в шахматишки. Бедная Опера! Как все это грустно».

В письме не чувствуется вражды — только разочарование. (Его оригинал хранится в Австрийской национальной библиотеке.)

Нойес винер журнал. 14 ноября 1924 года.

Письмо от 29 ноября 1924 года.

Штраус сочинил ко дню свадьбы очаровательную «Брачную прелюдию» для двух фисгармоний.

Олдрич Р. Концертная жизнь в Нью-Йорке, 1902–1923. Рецензия от 8 января 1922 года.

Эту игру в скат называют «наиболее жизненной сценой» в опере. Но так могут говорить только те, кто никогда не играл в карты. Настоящие игроки знают, что во время серьезной игры никакая болтовня о женщинах невозможна.

Письмо от 4 января 1919 года.

Письмо от 10 марта 1920 года.

Письмо от 15 апреля 1922 года.

Письмо Штраусу от 4 февраля 1923 года.

Письмо Штраусу от 14 февраля 1924 года.

Буш Ф. Из жизни музыканта.

Рецензия в номере от 7 ноября 1928 года

Письмо от 8 сентября 1923 года.

Письмо от 18 декабря 1927 года.

Письмо от 19 ноября 1928 года.

Письмо от 16 июля 1929 года.

Запись от ноября 1915 года. Цит. по кн.: Панофски В. Рихард Штраус: партитура жизни.

Кесслер Г. Дневники. Запись от 14 июля 1928 года.

Кесслер Г. Дневники. Запись от 18 июля 1929 года.

Делару Ж. Гестапо. История кошмара.

Документы, относящиеся к этому собранию и в целом к состоянию музыки при нацистском режиме, приведены в книге «Музыка в Третьем рейхе» под редакцией Джозефа Вульфа. Читая ее, приходишь в изумление.

Его брат Адольф высказывался против нацистов

Бруно В. Тема с вариациями: Автобиография.

Zeitschrift. Май 1933 года.

Телеграмма в «Нью-Йорк таймс» из Берлина от 7 июня 1933 года

Манн Э. Письма Томаса Манна. 1889 — 1936

Письмо от 4 апреля 1933 года.

Письмо автору от 24 января 1966 года.

Позднее — президент Международного Штраусовского общества.

Письмо Юлиусу Копшу от 4 октября 1934 года.

Анкета, датированная 12 декабря 1935 года.

Последняя строчка «Иеремии»: «Нельзя победить невидимое Можно убивать людей, но нельзя убить Бога, который в них живет Можно покорить народ, но нельзя покорить его дух».

Памятная записка от 3 июля 1935 г.

Письмо Цвейгу от 24 августа 1934 года.

Письмо от 24 мая 1935 года

Письмо от 17 июня 1935 года.

Это ложь: на втором представлении было достаточно зрителей, поскольку опера получила положительные отзывы прессы.

Письмо от 13 июля 1935 года.

«Оправдание своей жизни» — так называется популярная в то время книга кардинала Ньюмена.

Протокол собрания ячейки национал-социалистической партии.

Цит. по кн.: Краузе Э. Ричард Штраус. Фигура и труды.

Письмо принадлежит Францу Штраусу.

Случайно ли то, что после смерти Гофмансталя Штраус сотрудничал в основном с либреттистами-австрийцами? Цвейг, Грегор и Клеменс Краусс — все были австрийцами.

Окончательный вариант был подсказан Клеменсом Крауссом, который предложил вместо хора в финале оставить один оркестр. Позднее Штраус переработал текст хора в сочинение для хора а капелла «Подле дерева Дафны».

Эту историю я привожу по книге Франца Треннера «Рихард Штраус. Документы, относящиеся к его жизни и творчеству».

Письмо от 25 сентября 1944 года.

Манн Э. Письма Томаса Манна. 1948–1955.

Перед самым началом Второй мировой войны в Париже состоялся сотый спектакль «Саломеи».

Из текста на конверте с долгоиграющей пластинкой «Даная», выпущенной фирмой ДГГ.

Смайзер В.Л. Новая книга о современных композиторах.

Его долгоиграющая пластинка с «Летучей мышью» Иоганна Штрауса до сих пор считается одним из высших достижений в области музыкальной записи.

Из перевода либретто, сделанного Уолтером Легге.

Слова являются переводом сонета французского поэта XVI века Пьера Ронсара. Этот сонет нашел, по подсказке Краусса, Ганс Шваровский, молодой дирижер, которого Краусс взял в штат Мюнхенской оперы, чтобы он руководил адаптацией иностранных опер для немецкой сцены. Шваровский прекрасно знал иностранные языки и был одним из протеже Краусса, хотя одно время его подозревали в шпионаже в пользу Англии. Но это подозрение с него, по-видимому, сняли.

Нью-Йоркер. 2 апреля 1966 года.

Энциклопедия «Музыка всего мира».

Среди посетителей-американцев были критик Ирвинг Колодин и пианист Джозеф Канн. Штраус осведомился у них, «как поживают его американские друзья», и рассказал, что во время войны он случайно поймал на коротких волнах трансляцию «Кавалера роз» из «Метрополитен-опера». Канн сел за пианино и стал играть пьесы, которые ему приходили в голову. Среди прочих он сыграл «Лето» Гершвина, о котором Штраус сказал: «Очень милая вещь. Вы сами ее сочинили?»

Кардус H. Говоря о музыке.

Тайм. 20 октября 1947 года.

Дель Map H. Рихард Штраус: Критический комментарий его жизни и трудов. Т. 1.

Кесслер Г. Дневники. Запись от 14 ноября 1929 года.

Цит. по кн.: Стивене X. Музыка Белы Бартока.

Письмо, написанное в январе 1907 года.

Отношения между Малером и Штраусом более подробно разбирает Томас Вальтер в книге «Рихард Штраус и его современники».

Письмо от 20 мая 1911 года.

Стравинский И. Автобиография.

Зофф О. Великие композиторы в воспоминаниях современников.

Шух В. Рихард Штраус: Размышления и воспоминания.

Атлантик. Август 1965 года.

Шух В. Рихард Штраус. Размышления и воспоминания.

Там же.

Возможно, это ошибка. «Так сказал король» написал Делиб Шабрие написал «Король поневоле».

Эта опера также известна под названием «Водовоз».

Цвейг, который восхищался и Штраусом, и Тосканини (о Тосканини он написал эссе, в котором давал ему высокую оценку), отрицал, что Тосканини мог высказать такое суждение. Сын Тосканини Уолтер, однако, подтвердил, что его отец сказал эти слова.

Письмо от 27 июля 1905 года, которое находится в архиве Уолтера Тосканини.

Цит. по кн.: Краузе Э. Рихард Штраус: фигура и труды.

Письмо от 29 июля 1940 года.

Письмо от 10 февраля 1941 года.

Письмо Джозефу Грегору от 4 февраля 1945 года.

Письмо от 5 июня 1916 года.

Письмо от 20 июня 1912 года.

Письмо Тосканини от 29 сентября 1929 года, которое сейчас хранится в архиве Уолтера Тосканини.

Она изображает его как представителя периода, когда «дух Нерона витал в воздухе».

Письмо от 29 октября 1944 года.

Письмо Клиффорду Шарпу от 31 мая 1913 года.

Письмо от 12 января 1944 года.

Письмо от 14 января 1945 года.

Перевод О. Чюминой.