Распался ГЕНЕРАЛ-БАС.
БОЛЬШОЙ ЖЕЛЕЗНЫЙ КОЛОКОЛ, который с весны отсутствовал по неизвестным причинам, вновь объявился на горизонте — без клавиш, но с саксофоном, а главное, с очаровательной Олей Першиной на переднем плане! в сентябре 1979 г.:
Известный гитарист и знаток творчества BEATLES Володя Ермолин организовал новую группу, подходяще названную ЗАРОК и собирается довести сходство своих копий с великим оригиналом до ста процентов.
Вернувшись с гастролей по Вологодчине, КАПИТАЛЬНЫЙ РЕМОНТ засел за следующую программу, в которой будут звучать песни их бассиста Майка Науменко.
В состав АРГОНАВТОВ по предложению Коли Гусева приглашен саксофонист Евгений Жданов, успевший недавно засветиться на концерте ДЖОНАТАНА ЛИВИНГСТОНА. Неужели и АРГОНАВТОВ потянуло на джаз-рок? в сентябре 1984 г.:
АКВАРИУМ закончил работу над альбомом, который получил название "День Серебра". По сравнению с «Африкой» это куда более сдержанный камерный цикл мелодически свежих песен БГ, очень единый по характеру звучания и настроению. Даже гитара Ляпина в этот раз звучит осторожно и деликатно. Хорош Беренсон — его труба звучит по-бетховенски бравурно. А вот где они нашли такого потрясающего скрипача, и что значит Александр К.?
Петя Самойлов из СОЮЗА ЛМР заменил в ПАТРИАРХАЛЬНОЙ ВЫСТАВКЕ Олега Кузнецова.
Обломки скандального КСК репетируют с джаз-авангардной певицей и гитаристкой Терри и заслуженным барабанщиком Рок-клуба Кондрашкиным. По всему видно — быть большому безобразию.
Силя из ВЫХОДА снова пишет альбом — уже третий. Ему помогают отдельные участники разогнанного Семеновым по весне РОК-ШТАТА и джазовый певец Михаил Берников из трио ПЧЕЛЫ И ГЕЛИКОПТЕР.
1 сентября 1989 г. в должность директора Ленинградской Студии грамзаписи ВТПО "Фирма Мелодия" вступил известный звукорежиссер и рок-организатор Андрей Владимирович Тропилло. Он был избран на эту должность в начале июля в результате свободных выборов и после длительных проволочек утвержден руководством Фирмы. Событие это представляется весьма важным с точки зрения создания полноценной инфраструктуры отечественного рока, поэтому мы обратились к А.В.Тропилло с просьбой ответить на ряд интересующих редакцию вопросов.
— Андрей, во-первых: собираешься ли ты менять политику «Мелодии» и если да, то в каком направлении?
— Я собираюсь прежде всего менять репертуарную политику не всей Фирмы, конечно, а Ленинградской Студии грамзаписи. Мы записываем сейчас много групп, будут выходить их пластинки. Кроме того, мы начинаем выпускать т. н. сигнальные пластинки. Каждая из них разделена на четыре части и в ней представлены (по несколько песен) группы, чьи альбомы сейчас готовятся к выходу.
— А как с экономической стороной дела?
— В принципе, у меня есть идея — попытаться перестроить нашу музыкальную индустрию по типу западной. Вообще-то она и была задумана правильно, но с течением времени нашей советской действительностью в нее были внесены коррективы, исказившие первоначальный звмысел. Стандартная схема такова: студия и продюсер, который продает лицензию, затем «релизинг», т. е. заводы, которые печатают пластинки и, наконец, дистрибутор, который распределяет пластинки в условиях свободного рынка по торговой сети в зависимости от конъюнктуры, спроса и его личных…э-э разумений. У нас же вместо свободного дистрибутора имеется дистрибутор с фондовой раздачей, т. е. заранее имеет всех покупателей — нравится или не нравится, а другим он свою продукцию продать не может. Иными словами, "Фирма мелодия" производит пластинки с записями, но при этом не обладает ими — она обязана все отдать госторговле вне зависимости от того, хочет госторговля торговать этими пластинками или не хочет. Исключение составляют фирменные магазины «Мелодии», которые созданы не так давно и обладают небольшими собственными фондами, хотя в общем фонде Фирмы их доля, я думаю, не больше пяти процентов.
— Не очень ясно при этом, в каких отношениях находятся сейчас первые участники производственной цепочки: студия и завод…
— Во всех странах мира студии существуют на «royalties» (т. е. отчисления автору или владельцу лицензии от продажи пластинок) и, таким образом, зависят от успеха или неуспеха записей. У нас же вместо этой понятной системы были введены отношения между заводом и студией в форме неких заказов, хотя никакой редактор не сможет точно предопределить степень успеха записи, превращая заказ в чистую формальность. Завод просто покупает какую-то запись по стандартной цене — и все. Соответственно, студия не заинтересована в конечном результате. Роль дистрибутора у нас в настоящий момент взяло на себя государство. Впрочем, оно является и как бы владельцем лицензии, ибо получает все отчисления, всю стоимость работы. Например, вся разница между оптовой и розничной ценой называется у нас налогом с оборота и идет стопроцентно государству…
