Немецкая пропаганда апеллировала главным образом к чувствам, задевающим сердце и душу народа, то есть к немецкому национализму, к готовности народа к самопожертвованию, к его вере в своих руководителей и преданности своим властям, равно как и к его солдатским добродетелям. Именно эти чувства проявлялись почти во всех областях общественной и частной жизни немецких людей. О том, что эти идеалы и чувства стали средствами обмана, большая часть немцев узнала слишком поздно. И возникшее вследствие этого глубокое разочарование породило еще большее недоверие к пропаганде.
Однако пропаганда сделала свое дело – Германия входила во Вторую мировую войну с верой народа в сильное милитаризованное государство с передовым вооружением, а также с прекрасным имиджем безжалостной и неостановимой военной машины. Имиджем, который существенно отличался от реальности – в реальности немецкие войска имели очень серьезные слабости, которые проявились вскоре после втягивания Третьего Рейха в затяжную войну.
Кинематограф на протяжении всей истории Третьего Рейха вселял в умы людей стереотипы непобедимого образа немецкого солдата, мощи Германии, доблести, бесстрашия, энтузиазма, патриотизма и самоотдачи. Немецкая армия представлялась самой сильной, здоровой и веселой. В фильмах между сценами военных действий зачастую показывались картинки мирной жизни солдат, – как они моются, бреются, пишут письма, читают газеты, слушают радио, влюбляются… На заднем плане было показано немецкое Отечество: тихие, спокойные, маленькие деревушки, старые, романтические небольшие города, любимые немцами большие города, – там жили их родственники, родители, дети, друзья, любимые. Именно за все это должны были сражаться и сражались их сыновья, внуки, мужья. Война была одним из этапов на пути достижения счастья, благополучия и процветания, и это не обсуждалось. Это было обязанностью, долгом. И все это сходило с экранов немецких кинотеатров.
Эмоциональное нагнетание необходимо как для того, чтобы поддерживать у человека постоянный интерес к тому, о чем рассказывает пропаганда, так и для того, чтобы информация легче воспринималась. Когда говорят эмоции и чувства, разум молчит. Возбужденный человек гораздо легче совершает необдуманные поступки: а именно к таковым его подталкивали руководители Третьего Рейха. К тому же эмоциональная возбужденность очень сильно изменяет поведение человека, даже повседневное. Как правило, происходит мобилизация организма, всплеск сил. И эти силы умелый политик, особенно в тоталитарном государстве, может легко направить в нужное ему русло. Таким образом, нацистский кинематограф до последних месяцев войны успешно работал в интересах пропаганды.
Структура Имперской Палаты Кинематографии[293]:
I. Отдел кадрового функционирования (Berufständischer Aufau)
II. Административные задачи Палаты (Verwaltungsaufgaben der Kammer):
А. Общий обзор
1) Статистика
2) Цель
3) Организация
Б. Общее устройство
1) Регулирование цен за входные билеты на кинопросмотр всех кинотеатров Рейха.
2) Запрет недостойных кинокартин
3) Изучение потребностей зрителя
4) Штрафные санкции
В) Регулирование договорных отношений в области киноиндустрии
1) Между кинодеятелями и производителями
2) Между владельцами кинотеатров и кинопрокатчиками
Г) Фильмкредитбанк
Д) Кино во внешней торговле
1) Экспорт
2) Решение денежных вопросов
Е) Международное сотрудничество
Избранная библиография
Документы, дневники и произведения современников:
Геббельс Й. Дневники. Прелюдия «Барбароссы». Москва, 2004; Последние записи. – Смоленск: Русич, 1998
Пикер Г. Застольные разговоры Гитлера. Пер. с нем. И. М. Фрадкина, Смоленск: Русич, 1933
Шмидт П. Переводчик Гитлера. Смоленск «Русич», 2001
Откровения и признания: Нацистская верхушка о войне «Третьего Рейха» против СССР. (Секретные речи, дневники, воспоминания), Москва: «Терра», 1996
Fritsche H. Krieg den Kriegshetzern. Acht Wochen politische Zeitungs– und Runfunkschau. Berlin, 1940
Joseph G. Tagebücher 1945. Die letzten Aufzeichnungen. Berlin, 1975
Публицистика и политические сочинения:
