Потифоров покинул сцену и, вернувшись в зал; сел в первый ряд возле Баранова. Далее к микрофону был приглашен представитель Дворца молодежи Николай Казанский. Высокий человек средних лет, в строгом костюме и с аккуратной прической, оказался самым немногословным оратором.
– Я много лет работаю во дворце, – произнес Казанский. – За это время сменилось несколько поколений директоров, диск-жокеев, официантов и прочих работников. Кого мы здесь только не видели, лучше не вспоминать. Поэтому я без лишних колебаний отдал эту сцену сегодняшнему коллективу. Меня уже ничем не удивишь.
С этими словами Казанский покинул сцену.
– Спасибо, Николай Евгеньевич! – воскликнул подоспевший к микрофону Заславский. – Благодаря вашему участию театр получил репетиционную базу и площадку для премьеры.
Вновь в зале зазвучали аплодисменты.
– Хочу упомянуть еще одного спонсора сегодняшней премьеры. Это ресторан «Граф Толстой». После спектакля вас, уважаемые гости, ждет фуршет в фойе дворца. Директор ресторана Клара Максимовна Евсеева, моя старая добрая знакомая, с удовольствием согласилась поддержать театр «Театр», за что мы ей бесконечно благодарны. К сожалению, она не сможет сейчас выступить, так как занимается подготовкой фуршета.
При упоминании о предстоящем фуршете публика радостно загудела.
– Если вы еще не были в ресторане «Граф Толстой», обязательно посетите его. Это удивительное место. Во-первых, там вкусно кормят, во-вторых, там удивительная, истинно петербургская атмосфера. Наконец, там регулярно выступают лучшие артисты и ужинают выдающиеся политики. Спасибо вам, Клара Максимовна!
Зал аплодисментами поблагодарил директора ресторана за предстоящий банкет.
– Что ж, дорогие друзья, – продолжил Заславский, – настал самый волнительный момент сегодняшнего вечера, я приглашаю на сцену главного режиссера театра «Театр», человека передовых театральных взглядов, смелого экспериментатора, вольнодумца, как называют его коллеги, опытного мастера и трудолюбивого художника Леонида Попова-Белоцерковского. Он представит вам свой спектакль, пьесу «Пьеса». Напомню, что сразу по окончании спектакля в фойе дворца вас ждут накрытые столы.
Аплодисменты сопроводили выход на сцену Попова-Белоцерковского. Режиссер был одет в шелковую розовую рубашку навыпуск, черные джинсы и ботинки на высоком каблуке. Особенно громко хлопали экзальтированные девушки, сидевшие рядом со сценой. Это были студентки театроведческого факультета Театральной академии, поклонницы мастера.
– К сегодняшней премьере мы шли восемь лет, – сказал Попов-Белоцерковский. – В первых своих работах, поставленных еще в академии, я смело бросился в стихию того, что я называю «новый театр». Еще смутно представляя себе концепцию, имея лишь начавшие формироваться взгляды, я интуитивно двигался в направлении того, к чему в результате пришел. Итак, пьеса «Пьеса», которую мы сегодня представляем, является классическим, лишенным примесей образцом «нового театра». Мои предыдущие работы были в той или иной мере близки к идеалу, но только сейчас мне удалось добиться совершенства, достичь, так сказать, вершины, к которой я стремился всю жизнь. Что такое «новый театр»? «Новый театр» – это сплав художественной фантазии и реальной жизни, круто замешенный на внезапных ощущениях, половина которых рождалась на репетициях, а половина рождается на глазах зрителя. Не стоит недооценивать право актера и режиссера на импровизацию! – Попов-Белоцерковский начал заводиться, голос его стал громче, длинные худые руки то и дело нервно устремлялись вверх. – Но самое главное, нельзя отбирать право на импровизацию у режиссера! Знаете, за что я ненавижу Гоголя? За то, что он лишил режиссера этого права! Вспомните немую сцену в «Ревизоре», в ней описано, что должен делать каждый актер. Описано подробно, с упоминанием малейших деталей. Какое имел право Гоголь указывать режиссеру, как ставить эту сцену? Что мне, как художнику, остается делать, если у автора все уже написано? С этой точки зрения для нас гораздо ближе Шекспир – драматург, никогда не диктовавший постановщику своей воли.
