Это помещение похоже на казематы 40-х годов 20-го столетия. Тусклое электрическое освещение, с каменных стен слабо течет вода. Все здесь выглядит крайне аскетично.
В центре – старинное металлическое кресло с высокой прямой спинкой.
Это кресло Клеопатры. В нем только что сидела Марина Трегубова – в костюме же Клеопатры.
Первое впечатление, что это застенки для пыток.
На полу – дерюга, на ней – совокупляющиеся мужчина и женщина. Женщина – красива, худосочный мужчина – нет.
Мужчина – в белой расстегнутой рубашке, галстук ослаблен. Как вы догадываетесь, это Виктор Чепель.
С другой стороны, это похоже на эротический театр, т. к. на влюбленных – металлические ошейники (дорого инкрустированные), кроме того влюбленные соединены друг с другом цепями (по запястьям).
Вокруг разбросаны наряды из гардероба Клеопатры (помните их из фильма, в котором царицу играла Моника Белуччи?)
На Трегубовой – яркий топик; он задран поверх грудей.
– Я хочу сбросить рубашку… – глухо говорит Чепель, прерывая тяжелое дыхание и делает попытку. – Она мешает.
– Нельзя. Ты пока не труп, дорогой. Ты пока еще следователь, ты должен быть в форме.
Если уж быть откровенным до конца, ни фига ее не прикалывает по большому счету этот парнишка Чепель – ну ни фига!
Уж я-то знаю о чем думает Марина, лежа под обезумевшим от страсти Чепелем.
Вообще-то ей видится другое. Видится, что она лежит одна – щекой вниз на траве. Голова ее как будто бы простреляна. Дырка с запекшейся кровью. Из дырки нервически бьет струйка пара. Ей видится, что рядом ходят две вороны. Одна приносит завалявшуюся куриную ножку, вторая – замызганный кусок колбасы. Начинают есть, строго поглядывая на Трегубову…
А я слышу ее голос, как будто она надиктовывает свой роман:
– Знаешь, Чепель, раньше на земле было пусто, был вечный июль, была вечная середина лета. Пробегали быстрые серебристые дожди и клубился пар в парках и садах. И на чисто вымытой траве лежала я – щекой к земле. И волосы мои были длинные – и я волосами и телом слышала…
Марина сделала паузу и продолжает:
– Вокруг меня ходили две или три строгие вороны. Вдалеке пробегали древние собаки без породы и названия… Поодаль от птиц ходили древние кобылицы и громко писали, и жгучие струи кобылиц били в землю… И было это в никаком году никакого числа никакого месяца… И только струйка пара билась и свистела в голове дырявой моей… в голове дырявой моей…
Вот что представляла себе классная молодая женщина, дочь известного высокопоставленного чиновника в аппарате федерального правительства, модная писательница Марина Трегубова, которая в эти дни писала роман «Показания Шерон Стоун».
Конечно, она прикончит Чепеля как и задумывала, согласно роману, а сама превратится в ворону, чтобы поприсутствовать на его похоронах.
Произойдет это совсем скоро, собственно говоря, сегодня, буквально через десять минут, а похороны Чепеля, вкусившего сладость элитарного женского тела, состоятся через несколько дней – теплым сентябрьским днем…
Вот он, кстати, наступил.
Вокруг гроба родственники, среди них мать Виктора и его девушка Вика (тоже с мамой).
Здесь же и сослуживцы Чепеля в штатском. Это начальник отдела полковник Кузнецов (мужчина в предпенсионном возрасте), его заместитель – капитан Кундеев, и молодые коллеги: глуповатый Жуликов и простодушный доверчивый Санек Соловьев.
…Мертвое лицо Чепеля. Высокие ели.
На одной из них сидит крупная ворона, поглядывая на гроб. О чем могут говорить ворона и мертвец?
Я, как посвященный, слышу бурные дебаты.
– Я уже потусторонний, Марина Сергеевна, а Вы живы…
– Я жива? Может быть…
– Ты жива… – нервно переходит на «ты» Чепель. – Какому мужику ты теперь отдаешься?
Вдруг раздается его пронзительный крик, оглашая всю округу.
– Я хочу к тебе, Марина! Маришка! Хочу к тебе!
Марина смеется:
– Я же ветер, ворона и ель… Ты видишь ель и ворону на ней?
– Да.
– Это я, Чепель. В никаком году.
– Нам так хорошо было с тобой… в твоих этих гребаных казематах … Ну, там где Клеопатра, блин…
– Клеопатра… – задумчиво повторяет Марина. – Я была похожа на нее?
– Не знаю… Скоро черви отгрызут мне яйца и я забуду, как хорошо было нам в твоих казематах…
