Спорили также по поводу трактовки пьес (Бенуа видел, например, в «Пире во время чумы» символическую трагедию).
Пушкинский спектакль был последней работой Бенуа в Художественном театре.
>1 В письме от 9 января 1915 г. Немирович-Данченко предлагал Станиславскому встретиться перед собранием пайщиков и вкладчиков Товарищества МХТ для того, чтобы обсудить предварительно насущные вопросы жизни театра.
>2 11 января Станиславский утром играл Фамусова, а вечером выступал в Большом зале консерватории, в концерте «в пользу жертв войны».
Печатается по подлиннику, хранящемуся в Музее МХАТ (архив КС).
Бабанин Константин Михайлович — артист Художественного театра с 1906 по 1924 г., затем с 1932 г. Один из инициаторов Четвертой студии МХАТ.
>1 К. М. Бабанин был в это время на фронте.
Печатается по подлиннику, хранящемуся в ЦГИАЛ, ф. 689, дело 1210.
>1 Рустейкис Алексей Андреевич — артист МХТ с 1914 по 1916 г. и с 1917 по 1918 г. Ученик школы петербургского Малого театра (Суворинского), рекомендованный в МХТ М. Г. Савиной. Играл роль Моцарта в «Моцарте и Сальери» Пушкина.
>1 Черновик статьи А. Н. Бенуа «Пушкинский спектакль», где он полемизирует с отрицательными отзывами рецензентов (см. «Речь» от 31 марта и 7 апреля 1915 г.).
Бенуа прислал Станиславскому рисунок нового костюма Сальери.
>2 О работе Станиславского над ролью Сальери см. Собр. соч., т. 1, стр. 365–371.
Печатается по подлиннику, хранящемуся в ГЦТМ имени А. А. Бахрушина.
Теляковский Владимир Аркадьевич (1860–1924) с 1898 по 1901 г. был управляющим Московской конторой императорских театров, с 1901 по 1917 г. — директором императорских театров.
>1 3 апреля 1915 г. Теляковский писал Станиславскому, что он возмущен «тоном и критикой так называемых знатоков театра», выступивших против Пушкинского спектакля МХТ.
>2 Здесь Станиславский по памяти цитирует слова Тригорина из второго действия «Чайки» Чехова.
Печатается по подлиннику, хранящемуся в ЦГАЛИ, ф. 98, оп. 1, ед. хр. 62.
Делен-Волконская Наталья Викторовна и Волконский Михаил Николаевич — петербургские друзья МХТ и Станиславского.
>1Любовь Яковлевна — Гуревич.
В письме от 6 апреля 1915 г. Волконские писали о своем интересе к предстоящим гастролям Художественного театра, к Пушкинскому спектаклю МХТ и пренебрежительно отзывались о рецензентах, критиковавших игру Станиславского в роли Сальери.
Дата устанавливается по фразе письма: «Написал вчера длинное письмо ко дню свадьбы» (5 июля 1915 г. исполнилось 26 лет со дня свадьбы К. С. Станиславского и М. П. Лилиной).
>1 «Евпаторийские новости» от 3 июля 1915 г.
Дата устанавливается по связи с предшествующим письмом.
>1 Пальна — имение А. А. Стаховича в Орловской губернии.
Печатается по подлиннику, хранящемуся в ЦГИАЛ, ф. А. Е. Молчанова, № 678, ед. хр. 1182.
Молчанов Анатолий Евграфович с 1892 г. был чиновником особых поручений при Дирекции императорских театров, а с 1897 по 1900 г. — заведующим монтировочной частью Александрийского театра. С 1915 г. — вице-президент Русского театрального общества.
>1 Мария Гавриловна Савина была женой А. Е. Молчанова.
Печатается по тексту, опубликованному в журнале «Рампа и жизнь», 1915, № 40.
Приветственная телеграмма, подписанная Станиславским и Немировичем-Данченко, была послана Ф. И. Шаляпину в связи с 25-летием его сценической деятельности. В этот день, 26 сентября 1915 г., в Большом театре шла «Хованщина». Ф. И. Шаляпин исполнял партию Досифея. Телеграмма была оглашена в антракте, когда происходило чествование артиста.
Печатается по подлиннику, хранящемуся в ГЦТМ имени А. А. Бахрушина.
>1 Оленин Петр Сергеевич (1874–1922) — оперный певец, впоследствии участвовал в спектаклях Оперной студии при Большом театре.
>2 В этих беседах Станиславского с оперными артистами Большого театра зарождалась реформа оперного искусства. Через три года, в 1918 г., Станиславский стал руководителем Оперной студии при Большом театре, из которой вырос Оперный театр имени К. С. Станиславского.
>1Мстислав Валерианович — Добужинский.
>2 Речь идет о пьесе Мережковского «Будет радость» (первое представление — 3 февраля 1916 г.).
