>3…хотелось бы поиграть перед вами commedia dell'arte — то есть показать на репетиции импровизацию актеров (импровизация — отличительная особенность итальянской комедии масок, commedia dell'arte).
>4 Не только Станиславский, но и вся труппа отговаривала Немировича-Данченко ставить пьесу Л. Андреева «Екатерина Ивановна» (Немирович-Данченко считал, что это «колючая пьеса», которая «будет обнажать язвы современной жизни»). Уже первое представление «Екатерины Ивановны» подтвердило правоту труппы и справедливость оценки Станиславского.
>5Замирайло Виктор Дмитриевич — художник, помогал Бенуа в постановке пьес Мольера. В штате МХТ не состоял.
>1 Бенуа рекомендовал Станиславскому Вячеслава Гавриловича Каратыгина как даровитого композитора и знатока музыки.
>2 Шарпантье М.-А… — французский композитор, современник Мольера, написавший музыку для «Мнимого больного»; она исполнялась в спектакле МХТ.
>1 Свое письмо от 15 февраля 1913 г. об оформлении и костюмах «Мнимого больного» Бенуа иллюстрировал рисунками. Так, Бенуа сделал акварельный рисунок ночного колпака для Аргана (роль Аргана исполнял Станиславский). Бенуа писал: «Среди своих материалов я нашел вот этот bonnet de nuit de l'epoque Louis XIV. Я думаю, что он явится чрезвычайно кстати на Вашей голове к моменту появления докторов. В суматохе приготовлений перед их приходом Вы снимете с себя платок, коим Вы будете повязаны до того момента, и наденете вот этот колпак, чем еще раз будет подчеркнута рачительность события, а Ваша наружность получит новый оттенок комизма».
>2 «Амуры, — писал Бенуа, — являются одновременно с Эскулапом, который, по-моему, должен выйти из-за задней занавески с ними и начать апофеоз. Они образуют группу [здесь у Бенуа рисунок мизансцены. — Л. Ф.], a затем, после того что Эскулап Вас обнял и Вы пошли по облакам, они Вас сопровождают и образуют как бы Ваш хвост и прямо так могут нести Ваш шлейф. [Здесь снова рисунок Бенуа. — Л. Ф.]. В конце Вы стоите на коленях перед Минервой, а они около Вас обоих на коленях же, причем опять-таки те, что позади Вас, могут играть со шлейфом».
>3Мордкин Михаил Михайлович — артист балета императорских театров. Ставил танцы в спектакле МХТ «Мнимый больной».
>4 «Брак поневоле» репетировался одновременно с «Мнимым больным» Мольера.
>5 Бенуа писал, что в «Мнимом больном» «одна из дам среди гостей будет с длинным шлейфом, который будет нести арапчонок».
В «Дон-Жуане» Мольера, поставленном Мейерхольдом в Александрийском театре (1910), арапчата зажигали свечи в люстрах, возвещали начало действия, собирали разбросанные по сцене вещи и подавали их персонажам комедии, то есть были «прислужниками сцены», которые подчеркивали условную зрелищную природу спектакля.
>6 Немирович-Данченко вел репетиции «Брака поневоле». Одновременно он возобновлял спектакль «Царь Федор Иоаннович».
Дата устанавливается по почтовому штемпелю.
>1 Станиславский искал в гротеске социальных и философских обобщений, внутренне пережитых и оправданных. Позднее он говорил: «Шутка сказать, гротеск! Неужели он так выродился, упростился, опошлился и унизился до внешней утрировки без внутреннего оправдания? Нет, настоящий гротеск — это внешнее, наиболее яркое, смелое оправдание огромного, всеисчерпывающего до преувеличенности внутреннего содержания. Надо не только почувствовать и пережить человеческие страсти во всех их составных всеисчерпывающих элементах, — надо еще сгустить их и сделать выявление их наиболее наглядным, неотразимым по выразительности, дерзким и смелым, граничащим с шаржем» (см. об этом подробнее: Собр. соч., т. 6, стр. 255–258).
Дата устанавливается по связи с фразой предыдущего письма: «Идет мучительнейшая работа с Мольером».
Дата устанавливается по фразе письма: «Вчера… закрыли московский сезон» (5 апреля 1913 г.).
>1 «Я играл Аргана в „Мнимом больном“ Мольера. Вначале мы подошли к пьесе очень элементарно и определили ее сверхзадачу: „Хочу быть больным“. Чем сильнее я пыжился быть им, чем лучше мне это удавалось, тем больше веселая комедия-сатира превращалась в трагедию болезни, в патологию.
