Комов по-иному решает скульптурный облик Суворова, предпочитая не разворачивать фигуру в пространстве, а, наоборот, сделать ее собранной, плотной, как бы сжатой внутренним волевым напряжением, и вместе с тем спокойной, уравновешенной, классической в своих пропорциях.
От квадратного в сечении пьедестала, так же как и от обводной ленты с барельефами, Комову пришлось отказаться. Сделанная им фигура не соответствовала конфигурации пьедестала, и уже в проекте стала очевидна эта явная художественная неорганичность. Возникла идея пьедестала-цилиндра, которую и стали осуществлять скульптор и архитектор, опираясь на традиции М. И. Козловского. И тогда сразу появилась естественная связь между скульптурой и постаментом, монумент приобрел гармонически уравновешенный контур, хорошо читающийся с разных точек обзора.
В первоначальном варианте памятника Комов решил делать фигуру Суворова без изображения какой-либо специальной драпировки, подчеркнув тем самым особую свободу и раскованность, которые были так характерны для полководца. Однако когда он в макете установил фигуру на постамент, то она стала выглядеть слишком легковесно, плохо стояла на пьедестале и не вполне соответствовала характеру монументальной скульптуры. Дальнейшие творческие поиски привели Комова к мысли «одеть» фигуру в плащ. Это придало всей скульптуре необходимую устойчивость, сделало контур самой фигуры Суворова неразрывно и органично слитой с цилиндрическим пьедесталом.
Именно этот вариант памятника в 1980 году был утвержден для окончательной доработки, исполнения в материале и установки на площади Коммуны.
Начался новый, очень напряженный этап работы. Скульптор полностью прорабатывает все детали, вплоть до самых мельчайших, а это порой может и улучшить и ухудшить, а в некоторых случаях и существенно изменить первоначальный замысел.
Комов говорил автору этих строк, что как раз на этот период, когда уже многое сделано, глаз устал и пригляделся, очень важно сохранить свежив силы и постараться от стадии к стадии улучшать исполнение и художественный образ всей работы. В это время надо уже в полном объеме учитывать, как памятник будет выглядеть в материале, в данном случае в бронзе.
Если сравнить утвержденную модель и окончательный вариант, то на первый взгляд, отмечая тщательную шлифовку деталей, например, ордена, линии эфеса шпаги, ботфорт, заметен и целый ряд более существенных исправлений, сделанных скульптором. Изменилось положение правой руки, держащей подзорную трубу. Пальцы рук вытянулись, охватив, более длинный и горизонтально развернутый ствол трубы, так что вся эта деталь скульптуры стала живее и конструктивно крепче. Шпага скрылась в складках одежды, и эта сторона памятника стала более обобщенной, не снизив выразительности образа. Комов изменил рисунок верхней части жилета и весь его проработал горизонтальными складками так, чтобы зритель мог явственно ощутить силу мышц человеческого тела.
Всего один орден, и не случайно, среди многочисленных русских и иностранных высших наград, которыми был отмечен полководец, выбрал и изобразил скульптор на груди Суворова. Это орден святой Анны, которым он был награжден в 1770 году. С тех пор он стал любимейшей наградой полководца. Часто, готовясь к бою, Суворов надевал только один этот орден, девизом которого было «Любящим справедливость, благочестив и веру».
Самые важные изменения были внесены в черты лица Суворова. Комов глубоко и мастерски прорабатывает лоб, брови, глазницы, скулы, нос, рот, подбородок. Внимательно вглядываясь в лицо при осмотре памятника, видишь, как меняется его выражение: от дружеской улыбки до грозного сарказма. В своей работе скульптор художественно точно передает сам характер великого русского полководца, что делает это произведение по-особому новаторским и отличным от работ его знаменитых предшественников.
Эта модель памятника и была рекомендована к отливке. Параллельно с работой над скульптурой архитектор В. А. Нестеров вел разработку архитектурного решения всего монумента и прилегающей к нему территории. Место для памятника было определено уже давно. Но в поисках ракурса фигуры по отношению к самой площади Коммуны возникли новые варианты. Один из них — поставить памятник перед зданием Центрального театра Советской Армии. С одной стороны, такое решение делало возможным не только обзор скульптуры, но и перспективы площади, переходящей в простор удаляющегося от нее Самотечного бульвара. От этого решения пришлось отказаться, так как предварительные прикидки показали, что сам памятник будет неудачно восприниматься и «потеряется» на фоне грандиозного фасада Центрального театра Советской Армии. В конечном итоге было решено установить памятник точно на месте закладного камня и развернуть его «лицом» по направлению к зданию театра.
