Шарль Рише, выдающийся французский физиолог (умер в 1935 году), однажды сказал: «Если бы мы знали весь объем информации о настоящем, мы бы знали весь объем информации о будущем. Наше неведение будущего проистекает из нашего неведения настоящего». Но неведение это может распространяться только на поверхностный уровень. В глубинах сознания, где функционирует «ментальный компьютер», мы обладаем всей информацией о настоящем, которая помогает нам прогнозировать будущее.
Какой же объем информации нам доступен? Легко охватить изменения материального мира, которые принесут прогнозируемые результаты. Что касается человека и его причуд, то тут дела обстоят сложнее. Еще Иммануил Кант заметил: «… если мы смогли бы проникнуть в душу человека, обнажив ее внутренние порывы так же, как внешние, если бы могли понять все мотивы, даже мельчайшие, и в то же время все внешние влияния, мы могли бы просчитать действия человека с точностью лунного или солнечного затмения».
Вновь сошлемся на пример «Титаника», которому немало внимания уделено выше. Ментальному компьютеру требуется информация о корабле – все детали конструкции, место его строительства, день и час, когда он будет спущен на воду, его маршрут. Он должен знать об океанских течениях, количестве осадков и других климатических факторах, которые могут повлиять на направление и скорость движения айсберга и на его местоположение в тот момент, когда с ним столкнется корабль. Это «внешние влияния». Но компьютеру нужна также информация о способностях и склонностях всех людей, занятых в проекте, – сотрудников компании «Уайт Стар Лайн», группы конструкторов, команды корабля, капитана. Он также должен учитывать стремительную внутреннюю работу, перемены в сознании и мотивах, которые могут происходить ежедневно или даже ежеминутно. Он должен учитывать, как и психиатр, тонкости каждой натуры и ее пороки, например упрямую уверенность капитана Смита в непотопляемости своего судна.
Ментальный компьютер, зная все эти факты и их логические связи, обрабатывает их. После того как произведены все расчеты, он выдает предсказание: 14 апреля 1912 года точно в одиннадцать сорок вечера айсберг будет находиться в таком-то месте Атлантического океана, на таком-то градусе широты и долготы, и «Титаник» будет на пути к нему.
Вернемся снова также к миссис Милден. Необходимо было обработать массу фактов, прежде чем она смогла увидеть то, что позже появится на экране телевизора. Ее подсознательный компьютер должен был знать, где мальчик находился в момент видения, затем проследить его будущее – просканировать каждое его действие в последующие два дня и зафиксировать его позицию на экране. Он должен знать планы и передвижения телевизионной команды, мысли режиссера и оператора, под каким углом будет установлена камера – все это необходимо для того, чтобы миссис Милден увидела по телевизору картинку, которая явилась прежде ей в видении.
На протяжении тысяч лет ментальные компьютеры обрабатывают информацию, почерпнутую из информационного поля, и выдают нам готовые предсказания. Сотни, а может, тысячи людей почувствовали, что «Титаник» потонет в свой первый же рейс. Двести или более людей – «сейсмографов» получили сигналы из глубин подсознания о том, что угольная лавина обрушится на город Аберфан. И в данное мгновение, возможно, миллионы компьютеров выдают сообщения на «верхний этаж» о радостных или грустных событиях, которым суждено произойти в будущем.
ПОСТАНОВКА ДРАМЫ
Почему же наш компьютер не посылает нам понятное и легко интерпретируемое сообщение? Это было бы слишком прозаично для человеческого разума, особенно глубинных его слоев. Человек должен на основе предоставленного им сырого фактического материала сотворить нечто имеющее значение. Он должен увидеть событие на эмоциональном и «театральном» уровне. Итак, мозг-драматург получает послание от мозга-компьютера и начинает разрабатывать сценарий.
Созданная пьеса – это и личная драма, и драма из будущего. В отношении предсказаний катастроф доктор Эйзенбад пишет: «За каждым из них, возможно, стоит психологическая драма, и финал или развязка третьего акта требуют такого же сценического эффекта, как и сам феномен предсказания».
