Краткие либретто опер Россини - страница 5
11. «ИтальянкавАлжире» (L’Italiana in Algeri), 1813
12. «АврелианвПальмире» (Aureliano in Palmira), 1813
13. «ТуроквИталии» (Il Turco in Italia), 1814
14. «Сигизмунд» (Sigismondo), 1814
15. «Елизавета,королеваАнглии» (Elisabetta regina d’Inghilterra), 1815
16. «ТорвальдоиДорлиска» (Torvaldo e Dorliska), 1815
17. «Альмавива, или Тщетная предосторожность» («Севильскийцирюльник») (Almaviva ossia L’inutile precauzione (Il Barbiere di Siviglia), 1816
18. «Газета» (La gazzetta), 1816
19. «Отелло,илиВенецианскиймавр» (Otello ossia Il moro di Venezia), 1816
20. «ЗолушкаилиТоржестводобродетели» (La Cenerentola ossia La bontà in trionfo), 1817
21. «Сорока-воровка» (La gazza ladra), 1817
22. «Армида» (Armida), 1817
23. «Аделаида Бургундская, или Оттон, король Италии» (Adelaide di Borgogna ossia Ottone, re d’Italia), 1817
24. «Моисей в Египте» (Mosè in Egitto), 1818
25. «Адина, или Калиф Багдадский» (Adina ossia Il califfo di Bagdad), 1818
26. «Риччардо и Зораида» (Ricciardo e Zoraide) — 1818
27. «Гермиона» (Ermione), 1819
28. «Эдуард и Кристина» (Eduardo e Cristina), 1819
29. «Деваозера» (La donna del lago), 1819
30. «БьянкаиФальеро» («Совет трёх») (Bianca e Falliero (Il consiglio dei tre), 1819
31. «Магометвторой» (Maometto secondo), 1820
32. «МатильдадиШабран,илиКрасотаиЖелезноеСердце» (Matilde di Shabran, ossia Bellezza e Cuore di Ferro), 1821
33. «Зельмира» (Zelmira), 1822
34. «Семирамида» (Semiramide), 1823
35. «ПутешествиевРеймс»или«Гостиница«Золотаялилия»» (Il viaggio a Reims (L’albergo del giglio d’oro), 1825
36. «Осада Коринфа» (LeSiègedeCorinthe), 1826, переработанный «Магомет второй»
37. Моисей и фараон, или Переход через Красное море» (Moïse et Pharaon (Le passage de la Mer Rouge), 1827, переработанный «Моисей в Египте»
38. «ГрафОри» (Le Comte Ory), 1828
39. «Вильгельм Телль» (Guillaume Tell), 1829
В список не включены оперы, составленные из отрывков уже написанной музыки, так называемые пастиччио.
ДЕМЕТРИО И ПОЛИБИО
Опера в двух действиях
Либретто Винченцины Вигано Момбелли
Действующие лица:
| Деметрио Сирийский, он же Эвмен, | тенор |
| Полибио, царь Парти, | бас |
| Лизинга, дочь Полибио, | сопрано |
| Деметрио, сын Деметрио Сирийского, он же Сивено, предполагаемый сын Минтео, бывшего сирийского министра, | контральто |
Как уже говорилось, первую свою оперу Россини написал в четырнадцать лет, во время учебы в болонском музыкальном лицее. Ее заказал ему Доменико Момбелли, импрессарио болонского театра, после того, как, по рассказу самого Россини, мальчик продемонстрировал свои феноменальные музыкальные способности, прослушав, а потом записав на память целую оперу, шедшую в этом театре.
Либретто написала жена Доменико Винченцина Момбелли, но тогда оперу не поставили, что вряд ли особенно удивило композитора, можно сказать, еще ребенка. Возможно, куда больше его удивило неожиданное сообщение Момбелли, полученное в 1812 году в Венеции, где он ставил уже пятую свою оперу «Шелковая лестсница». Момбелли писал, что «Деметрио», премьера которого состоялась в римском театре Валле 18 мая 1812 года, имел успех, публика нашла оперу очаровательной, а критика была восторженной, прилагались и газеты с рецензиями. Пели в опере те, для кого она несколько лет назад была написана, то есть семья Момбелли, состоявшая из сплошных певцов, сам Доменико был тенором, одна из дочерей — сопрано, вторая -контральто, в постановке не участвовала лишь жена-либреттистка, тоже певица и даже примадонна.
Скажем сразу, что высокая оценка этой почти детской оперы отнюдь не случайна, она действительно хороша, очень мелодична, возможно, даже мелодичнее многих более поздних россиниевских опер.
Классическая древность с самого начала была чрезвычайно популярна у оперных композиторов или, скорее, либреттистов, уже основоположник жанра Клаудио Монтеверди вывел на сцену Орфея, Одиссея (Улисса), Нерона. После него авторы опер прочесали частым гребнем список античных персонажей, от олимпийских богов и древнегреческих героев до римских императоров. Вспомните хотя бы названия опер Моцарта, и вы во множестве обнаружите среди них фигуры мифологические и реальные, от Идоменея до Митридата, и от Суллы до Тита. Интересы композиторов и либреттистов затрагивали не только античность как таковую, древний Восток тоже представал перед слушателями: вавилоняне, ассирийцы, персы… К началу 19 века эту эпоху почти исчерпали, но не покинули. К древности обратилась и синьора Момбелли.
