Контракт рисовальщика. Киносценарий - страница 35

Шрифт
Интервал

стр.

Мистер Сеймур. И поэтому, мистер Нэвилл, вы еще раз соблазнили миссис Герберт?

Мистер Нэвилл (>удар попал в цель). Ах (>заминка), какая жалость — (>качая головой, тихо) как я сразу не догадался!

>В кадре вся группа.

Мистер Тэлманн. Сейчас мы заключим с вами контракт, мистер Нэвилл, на наших условиях.

Мистер Ноиз. Контракт, составленный… (>Обвинители стоят лицом к Нэвиллу.) …для нашего удовольствия, мистер Нэвилл, содержит три условия. Будет лучше, сэр, если вы снимете свой наряд.

>Нэвилл поворачивается налево.

Мистер Сеймур. Шляпу долой, сэр.

Мистер Нэвилл. Ха — у моей шляпы, господа, нет обязательств ни перед кем.

>Несмотря на это, он обнажает голову и отвешивает низкий поклон. В это время он получает удар сзади по голове и падает. Музыка. Люди в масках обступают упавшего Нэвилла.

Мистер Ноиз. Первое условие контракта, мистер Нэвилл, — и нет необходимости записывать его, ибо вы никогда не увидите — выколоть вам глаза.

>Один из людей передает факел Ноизу, тот наклоняется над Нэвиллом и выжигает ему глаза. Нэвилл кричит.

Мистер Тэлманн. Поскольку мы лишили вас возможности… (>Нэвилл лежит на земле, вокруг него — ноги в белых чулках и фонари. Люди в масках устремляются к Нэвиллу.) …зарабатывать на жизнь, эта рубашка не будет иметь для вас никакой ценности.

>Все стараются сорвать с Нэвилла одежду. Слышны его сдавленные крики. Музыка.

Мистер Ноиз. Она может болтаться на пугале и разгонять ворон.

Мистер Сеймур. Или валяться где-нибудь на земле как свидетельство… (>Крупно перекошенный рот Сеймура.) …некоей туманной аллегории.

Пуленки I и II (>одновременно). А третье условие контракта, сопутствующее двум другим…



Пуленк I (>тот, что справа с фонарем). …и обязательное по закону…

Пуленк II (>тот, что слева с факелом). …и своевременно выполненное…

Пуленк I. …в отношении человека, лишенного собственности…

Пуленк II. …и дальновидности…

Пуленки I и II (>вместе)…это ваша смерть.

>Пуленк I первым обрушивает палочный удар на распростертого на земле Нэвилла, а за ним Пуленк II, и снова они бьют по очереди.

>Рисунок 6: нижняя лужайка со статуей Гермеса перед фасадом дома… Рисунок горит. Сеймур снимает маску с лица. Органная музыка.

>Горит рисунок с приставной лестницей. Пуленки снимают маски.



>Горит рисунок парадного парка. Тэлманн снимает маску.

>Горит рисунок с рубашкой, висящей на ветках дерева.

>Растерзанное тело Нэвилла на земле, освещаемое лишь пламенем горящих рисунков.

>Конная статуя под стеной, в темноте; люди проносят тело Нэвилла и бросают его в воду напротив монумента. Наверху все так же горит одно окно. Музыка. Люди медленно уходят.

>Конная статуя; у подножия постамента в чаше горит свет. Музыка. Вдруг всадник начинает шевелиться. Разминая затекшие от долгой неподвижности члены, он медленно слезает с лошади. Конец музыки.

>Горит рисунок № 9 с тисовой аллеей. Именно в этой аллее миссис Тэлманн раздевалась среди кустов…

>Треск огня. Живая статуя слезает с лошади. Теперь очередь гореть рисунку № 3 с простынями на изгороди. Деталь: редингот, висящий среди простыней.

>Живая статуя спускается с постамента в воду. Плеск воды. Неподвижные голова и плечи Нэвилла в воде. На них следы побоев… >Брызги крови.


>Горит следующий рисунок с окнами на фасаде дома…

>Живая статуя вылезает из рва.

>Справа одежда Нэвилла.

>Ананас.

>Горит последний рисунок Нэвилла: конная статуя.

>Живая статуя подносит половинку ананаса ко рту и жадно впивается в нее зубами.



>Чавканье. Она закрывает глаза от удовольствия. Когда она отнимает ананас от лица, рот и кончик носа оказываются розовыми. Грим остался на ананасе.

>Горящий рисунок с конем…

>Голова живой статуи с отвращением выплевывает откушенное.

>Громкая музыка; финальные титры белыми буквами на черном фоне.

Интервью и статьи

Публикация Ю. Гирбы, перевод Н.Ставровской.

Мишель Бужю

ПИТЕР ГРИНУЭЙ: ВДОХНОВЕННЫЙ ЧЕЛОВЕК В СВОЕМ ЖИЛИЩЕ



Питер Гринуэй (Peter Greenaway) родился 8 Англии в 1942 году. Начинал как художник, впервые выставившись в Lord's Gallery в 1964. С 1965 в течение одиннадцати лет работал монтажером в документальном кино и считает этот период необычайно для себя важным. С 1966 снимает собственные фильмы, не оставляя занятий живописью. Музыка и живопись всегда были в его фильмах необычайно важны. Любовь российского зрителя к Гринуэю возникла несколько лет назад с показом в Москве одной из самых знаменитых его картин -


стр.

Похожие книги