Когда она, уже находясь в Америке, предложила мне участвовать в работе над этой книгой, я была счастлива. Мне все в ней близко, созвучно. Увлеченность, стремительность, широта интересов, материнская отзывчивость и желание поддержать другой талант, помочь приподняться, взлететь, — эти замечательные черты русских женщин ей свойственны в полной мере, как и удивительное сочетание научного ума с поэтическим вдохновением.
Когда я получила графические идеи Покровской — рисунки-«почеркушки», — у меня не было проблемы — мое это или ее. Это — наше, общее. Просто мы — как две садовницы растим на общей клумбе картины-цветы… Женская вселюбвеобильность помогает…
Поскольку я много работала в технике гобелена и текстильного коллажа, я сделала эскизы из цветной бумаги, а потом мы с Константином Коржавиным доработали их на компьютере. Он был удивлен, что компьютер за время нашей работы ни разу не дал сбой. Я же уверена, что причиной тому — содержание книги, ее внутренний строй, не дававший возможности «тЁМНЫМ» дисгармоничным стихиям нарушить процесс. Это не удивительно. Наши Учителя, Сообщники, Боги — всегда вместе с нами, если мы что-то делаем для них. И — для НАС…
Когда я получила в руки первый компьютерный экземпляр «Композиций», — толстую пачку свежих топорщащихся листов, еще не притершихся друг к другу, не желающих залезать в приготовленную для них папку и разметывающих створки ее, — было полное ощущение новорожденного младенца в пеленках. Я почувствовала, что у книги есть душа.
Книга — «семиголовая», — семиглавая. Это — семь аспектов познания Таких, как Выбор Пути; Освещение Пути (или нахождение цели, идеала, светлой точки стремлений); обретение Учителя или Божества; Полет к Учителю (общение, контакт); комплектация знаний в материальную форму (пирамида, конверт), осознание необходимости разорвать цепь устаревших привычек и стереотипов, составляющих «майю», и главка — отдых в виде набора шуток — улыбок, завершающих цикл.
Каждая глава имеет авантитул с цветными изображениями. Они сделаны по принципу «Мандал». Б переводе с санскрита это слово обозначает «круг» или «центр». Мандалы на Востоке, в особенности в Тибете,
используются при медитациях как средство концентрации и успокоения ума, — как психико-терапевтическое средство. Мандала — не развлекательная картинка и не декоративная вставка (хотя — и это тоже). Главная цель Мандалы — перестроить сознание, успокоить занятый повседневными проблемами ум и нацелить его на поиск собственной же, глубинной, духовной сути. «Всякое житейское отложим попечение», — так поется в православной молитве, и лучше не скажешь о цели «настройщиц» — Мандал. В том или ином варианте Мандалы мы находим у всех народов Земли. Возможно, их принцип нам транслировал Космос еще в древнейшие времена працивилизаций как Универсальный принцип Мироздания, по которому строится и наша планета, и цветок, и человеческий глаз.
Обычно Мандала имеет точку — центр. Это — символ первоначального импульса жизни, далеких Космических волн, проходящих сквозь толщу времен и пространств и достигающих нашего мира. Это — и Божество, Вершина и Цель Эволюции, Дух, Идеал. Точка — это зародыш всех миров и форм, — ее спиралью скрученный код, который, раскручиваясь, образует все вещи. Круг — символ Вечности, Безмерность Вселенной. Квадрат — символ Земли и человеческих разумных цивилизаций. «Ворота» по четырем концам или «крест» — пространственные ориентиры.
Мандалы нужно смотреть долго, находясь не в суете, а в покое, уходя в покой. Нужно смотреть их немного расширенным взглядом, словно бы сквозь рисунок — внутрь плоскостей.
Мандала подразумевает под плоскостью бездонное пространство, и это нужно суметь увидеть в ней.
Главу I — «ВЫБОР ПУТИ» открывает Мандала «Ступени»: темь непознанного, еще пока чернота для мысли и чувств. Но уже засветился Канал, уже серебрятся ступени обрывистого, крутого Пути…
II глава — «СВЕЧЕТВОРЕНИЕ».
Реальная, чуть оплывшая парафиновая свеча ведет по винту спиралей внутрь мерцающей пустоты, которая вот-вот проявит, как на экране, образы стихов. Черное, окольцовывая, делает драгоценным Свет и направляет взгляд на излучение.
