Если вы видели кино, где врач тестирует пациента на «словесные ассоциации», это и есть техника Юнга. В 1921 году он ввел в употребление термины «экстраверт» и «интроверт», которым дал определение в книге «Психологические типы». Он считал, что подавленные чувства и мысли оказывают на личность огромное влияние, и верил в «коллективное бессознательное», содержащее «архетипы», символически проявляющиеся в легендах и мифах человечества.
В связи с этим Юнг размышлял о кинематографе в целом. В 1944 году он писал: «Кино, как и детективные истории, дают зрителю возможность без всякой для себя опасности испытать восторг, страсти и желания, которые в обычном течении жизни должны быть непременно подавлены». Что вы на это скажете?
Голливудский размер
Карл Юнг был убежден, что мужчины обладают женской внутренней сущностью, а женщины — глубинным анимусом, или скрытым мужским началом. В фильме Raiders of the Lost Ark («В поисках потерянного ковчега») Индиана Джонс отправляется на поиски ковчега, которым пытаются завладеть коварные агенты Гитлера. Индиана до смерти боится змей. И это неспроста, потому что в Книге Бытия зло (или запретный плод, в зависимости от вашей собственной трактовки) представлено в образе Змея.
Вот некоторые цитаты из книги Юнга «Алхимия снов», опубликованной в 1945 году.
«Сон начинается с утверждения места действия... Затем происходит выявление протагонистов... Я называю эту стадию сна экспозицией. В ней определяется место действия, участники и, зачастую, состояние сновидца».
«На второй стадии начинается развитие сюжета...»
«Третья стадия — кульминация перипетии (неожиданное изменение событий). Происходит решающее событие или перелом действия...»
«Четвертая и последняя стадия называется лизис, разрешение или результат сновидения. Такое разделение на четыре фазы можно без труда применять к большинству сновидений, встречающихся в практике, — то есть это признак того, что сновидения имеют драматическую структуру».
Бывалому сценаристу четыре фазы Юнга могут живо напомнить трехактную структуру драматического произведения, где юнговский «лизис» соответствует развязке (событиям, следующим за кульминацией).
Голливудский размер
Профессор Артур Тауссиг, автор книги «Киноценности/семейные ценности: руководство для родителей»[4], сравнивает фильм Men in Black («Люди в черном», 1997) с еврейской легендой о 36 праведниках-отшельниках, несущих ответственность за судьбы вселенной. «Люди в черном» — первое безусловно еврейское кино, где нет ни одного явного еврея».
Юнг заметил, что тема инцеста встречается во многих мифах и философских школах Земли. В отличие от Фрейда, который основное внимание уделял инцестным фантазиям ребенка до шести лет, Юнг сосредоточился на кровосмесительных желаниях взрослого. Он утверждал, что каждый человек обладает личным бессознательным, «тенью». Это примитивная, необузданная угроза. Примерно как «темная сторона» в «Звездных войнах».
«Вечная истина нуждается в человеческом языке, который изменяется в соответствии с духом времени». Не знаю, как вы, а для меня таким языком может стать кинематограф.
Лучшая иллюстрация тесной связи кинематографа и психологии — последний фильм Стенли Кубрика Eyes Wide Shut («С широко закрытыми глазами»). В основу сценария положен роман австрийского писателя, друга и корреспондента Зигмунда Фрейда Артура Шницлера «Новелла сновидений». Фабула фильма строится по структуре мифа Джозефа Кемпбелла. Супружеская пара, живущая нормальной жизнью, неожиданно погружается на самое дно табуированного секса, откуда супруги возвращаются совсем другими людьми.
Советы Скипа
Перед самой смертью Кубрик задумал снять фильм A. I. («Искусственный интеллект»). Стивен Спилберг взял его замысел на вооружение и даже написал сценарий. При этом нельзя забывать, что великий Спилберг назвал студию, которую он основал вместе с Дэвидом Гаффеном и Джефри Катценбергом, DreamWorks[5].
Джозеф Кемпбелл и «Власть мифа»
Работая над дипломом о святом Граале и легендах короля Артура, Кемпбелл открыл для себя Фрейда и Юнга. Их труды помогли ему увидеть взаимосвязь между мифами, легендами и сновидениями. Через несколько лет, в 1931 году, Кемпбелл приехал в Калифорнию. Там он познакомился с никому неизвестным писателем Джоном Стейнбеком и биологом Эдом «Доком» Рикетсом, другом Стейнбека, ставшим прототипом главных героев «Консервного ряда» и «Благостного четверга». Вдвоем с Рикетсом они отправились в путешествие на Аляску, по дороге собирая образцы прибрежной флоры и фауны. По пути Рикетс подробно объяснял Кемпбеллу учение Юнга. Наконец, в 1954 году Кемпбелл и его жена Джин встретились с Юнгом в его замке Боллинген.
