Написание концептуальной песни
Один из основных рецептов написания хорошего концептуального трека – не отходить от темы. Если какие-то вещи не подходят под твою идею, не пытайся их совместить, просто пока отложи их.
Killah Priest, участник Wu-Tang Clan affiliate
Я всегда придерживаюсь темы. Все должно быть логично связано.
Big Daddy Kane
В таких делах, когда надо сосредоточиться на чем-то конкретном, я могу просто сесть и думать обо всех перипетиях, разных событиях, о том, что касается моей темы, делать разные наброски, записи и уже потом придавать им форму рэпа.
Royce Da 5'9''
Когда мне нужен концепт, я сажусь за стол и говорю себе: «Мне просто надо придерживаться одной идеи». Даже когда пишу песню, в голову лезут разные мысли, и если мне кажется, что строка лучше будет звучать в баттловой манере, я запишу ее, но отдельно. Вероятно, она даже не попадет в трек, хотя это зависит от смысла, который она несет. Все это делает процесс создания несколько иным.
У рэпера Lateef из Latyrx есть концептуальный трек «Storm Warning», в котором он и Lyrics Born вплетают в свои куплеты погоду, штормы и разрушения, которые они могут нанести.
Lateef, Latyrx
Когда мы создавали «Storm Warning», у DJ Shadow уже был бит, и мы попытались построить весь концепт на нем. Поначалу у нас было три или четыре задумки, но когда мы занялись этой идеей, стало понятно, что мы нашли то, что нам надо, а Shadow добавлял свои фишки по мере работы с песней. Мы сидели и обсуждали, в каком направлении будем работать и что вообще делать, о чем рассказывать в треке, в какую сторону пустить сюжетную линию. Вдобавок надо было сделать ее более активной, но так, чтобы это не было искусственно и однообразно.
Свой трек «Trust» рэпер Wordsworth закручивает вокруг размышлений о том, как рождение дочери заставило его пересмотреть свое отношение к женщинам.
Wordsworth
Когда мне пришла в голову эта идея, я подумал: «Блин, об этом никто раньше не писал, хотя это так важно, ведь у меня есть дети…» Примерно такие мысли у меня были в тот момент. В этом и заключалась идея. Никто никогда не говорил об этом в таком ключе, о том, как мы должны себя вести в таких ситуациях, когда у тебя есть дочь.
В силу того что в концептуальных треках должна сохраняться одна тема, исполнитель должен хорошо разбираться в том, о чем говорит, – иногда, не владея достаточной информацией, рэперы просто пишут что попало. Поэтому большинство МС согласятся с Vinnie Paz из Jedi Mind Tricks, когда он говорит: «Если я делаю что-то концептуальное, стараюсь быть уверенным, что достаточно хорошо шарю в этом вопросе».
Концептуальные альбомы
Концепции могут быть применены не только к песням, но также и к целым альбомам, когда идея или тема объединяет все треки на альбоме в одно целое. Например, концепт альбома «The Minstrel Show» группы Little Brother был построен на высмеивании стереотипов.
Big Pooh, Little Brother
Когда вы пишете концептуальный альбом[5], бывает сложно находить разные темы для каждого трека, при этом оставаясь в рамках основной идеи.
Также концепт может прослеживаться в серии альбомов. Например, первый мейнстримный альбом Eminem «The Slim Shady LP» построен вокруг его альтер эго по имени Slim Shady, следующий же альбом «The Marshall Mathers LP» заостряет внимание на его сущности (Marshall Mathers – это настоящее имя Eminem). Это создает концепт, идею, объединяющую два альбома, показывающих разные стороны одного человека. Похожий глобальный концепт наблюдается и в двух других альбомах Eminem – «The Eminem Show» и «Encore», где «Encore» продолжает тему «выступления», начатую в первом альбоме.
Повествование, или же сторителлинг, всегда было важным навыком в арсенале хип-хоп-МС. Умение выстроить содержание в виде истории очень важно для того, чтобы быть разносторонним МС.
Tajai, Souls of Mischief
Как МС, ты должен читать разные сочинения, чтобы понимать структуру сюжета, рассказывать истории и расширять свои знания в сторителлинге.
MC Serch
Многое из моего творчества было сосредоточено на том, чтобы быть настоящим лириком. Я хотел не только писать треки о том, какой я понтовитый, но и быть в состоянии красиво рассказать яркую историю и вообще уметь писать в повествовательной форме. Вот к чему я стремился, когда смотрел на Slick Rick и Dana Dane еще в школе, на Kangol Crew – «Indian Girl», «La Di Da Di», – все эти вещи, что творили тогда Slick Rick, Dana, Lance [Brown] и Omega [the Heartbreaker] в Высшей школе музыки и искусства, – я наблюдал за ними, и все их рифмы были историями. Я был под колоссальным впечатлением от этих историй.
