История Франции - страница 150

В условиях депрессии уменьшилась привлекательность как промышленных инвестиций, так и капиталовложений в недвижимость. Поэтому вкладчики все чаще, отдавали предпочтение облигациям государственных займов. Во-первых, потому, что все правительства Франции неизменно признавали государственные долги. Во-вторых, держатели облигаций не боялись инфляции: золотой паритет франка, установленный еще Наполеоном I в 1803 г., оставался неизменным вплоть до 1914 г. Финансовая политика правительства также отвечала ожиданиям вкладчиков. Рост государственных расходов обусловил хронический дефицит бюджета, который приходилось систематически покрывать за счет увеличения государственного долга.

Вкладчики охотно покупали облигации не только французского, но и иностранных государств, прежде всего тех, с которыми Франция была традиционно связана тесными отношениями, — Испании, Турции, Австро-Венгрии. В 1888 г. впервые была заключена сделка консорциума французских банков с Россией, гарантированная французским правительством. К 1914 г. государственный долг России французским вкладчикам достиг 10 млрд франков.

Депрессия поставила на повестку дня вопрос о пересмотре внешнеторговой стратегии. Раньше она основывалась на принципе свободы международного обмена. Падение мировых цен побудило правительство вернуться к политике протекционизма. В 1892 г. был принят закон об общем повышении таможенных тарифов. И в дальнейшем таможенные тарифы неоднократно (в 1897 и 1910 гг.) повышались. Поворот к протекционизму оказал двоякое влияние на экономику Франции. Поставив заслон на пути иностранных товаров, он в какой-то мере способствовал преодолению депрессии и ускорению экономического роста. Но вместе с иностранной конкуренцией он ослабил и стимулы к повышению производительности труда и эффективности производства. Свидетельством тому явилось усиление на рубеже веков тенденции картелирования предприятий, т. е. заключения между ними соглашений в целях поддержания высоких цен.

Начиная с середины 90-х гг. наметилось постепенное ускорение промышленного роста, которое в период с 1905 по 1914 г. достигло темпов, ранее отмеченных лишь в годы Второй империи, — в среднем почти 5% в год. Такого результата удалось добиться благодаря активной инвестиционной политике. В частности, экономику помогли вывести из кризиса различные программы общественных работ, финансировавшиеся государством. Но решающее значение имел приток частных инвестиций.

Экономическое развитие 19 — 5227

В последней трети XIX в. Франция завоевала всемирное признание как законодательница художественной моды, а Париж стал местом паломничества писателей, поэтов, художников, музыкантов из многих стран мира. Не в последнюю очередь этому способствовала широкая свобода научного, литературного и художественного творчества, которую обеспечивала Третья республика. Но прежде всего это объяснялось тем, что именно во Франции возникали новые направления в искусстве и создавались художественные произведения, которые со временем покоряли весь мир.

Импрессионисты. Ярким выражением стилевого многообразия французского искусства было возникновение в последней трети XIX в. нового направления в художественном творчестве, прежде всего в живописи, — импрессионизма.

В 1863 г, группа художников, произведения которых не были приняты на официальную выставку, устроила «Салон отверженных». Они писали картины в необычной манере, которая вызывала неприятие жюри и художественной критики. Самым известным и авторитетным среди них был Эдуард Мане. Вокруг него и сложилось новое направление в живописи,

Э. Мане. Флейтист

представители которого стремились передать в своих произведениях непосредственное впечатление от окружающей среды. Мане не вполне разделял творческие искания своих друзей, но это не мешало ему вплоть до своей смерти морально поддерживать художников нового направления.

Настоящим лидером нового направления в живописи был Клод Моне. Его картина «Впечатление, Восходящее солнце», впервые выставленная в 1874 г., и дала название импрессионизму. Стремясь запечатлеть переходные состояния природы в разное время дня и при разной погоде, Моне десятки раз писал картины на один и тот же сюжет. Так появились его знаменитые «Стога», «Руанский собор». Он изгнал из своей палитры черный цвет, утверждая, что такого цвета в