Голос - страница 54

3 Пропойте слово снова, на этот раз позволяя потоку воздуха и звуку «просачиваться» через нос даже на гласных. Проверьте, как это у вас получилось, вновь приложив пальцы к ноздрям. Попробуйте чуть приоткрыть рот.

4 Уберите пальцы от носа и пропойте слово еще раз, продолжая назализировать гласные.

5 Теперь добавьте носовой резонанс в строчку «Аллилуйя». В ней нет носовых согласных, так что это отличная проверка нового навыка.

6 Сначала скажите «н’-аллилуйя», плавно переходя от звука «н’» к первому гласному.

7 Теперь пропойте это слово. Убедитесь, что вы добавляете носовой звук в гласные, как делали ранее, – приложив пальцы к ноздрям.

8 Спойте это слово, намеренно делая гласные носовыми.

Попытайтесь добавить носовые звуки в упражнениях «Настраиваем чистый и сильный звук» или в упражнениях «Настраиваем легкий звук с придыханием».

Добавляя немного завывания или стона при «настройке чистого и сильного звука», вы получаете два основных преимущества: освежаете звучание эмоциональных моментов и упрощаете исполнение высоких нот.

1 Проделайте еще раз упражнение «Настраиваем чистый и сильный звук», используя свой средненизкий разговорный диапазон. Теперь скажите: «Я не хочу!» жалобным голосом или воскликните: «О нет!», имитируя сильной испуг. Вы заметите, что это придает вашему голосу определенную эмоциональность, одновременно вы чувствуете расширение пространства в задней части гортани – и/или «толчок» в передней. Не волнуйтесь, если не почувствуете разницы, на самом деле изменения эти незначительны.

2 Сохраняя интонацию сильного испуга или страдания, пропойте на одной ноте слова («О нет!», «Я не хочу!»). Вы заметите, что качество звучания получается немного другим, нежели при «настройке чистого и сильного звука». Исполнители обычно считают этот прием несколько прямолинейным, тогда как, добавляя завывание, можно получить более плавное и гибкое звучание.

3 Теперь повторите четыре раза «Аллилуйя» из композиции Коэна, добавляя к чистому и сильному звуку завывание, растягивая слоги, чтобы попасть в ритм песни.

4 Пойте «Аллилуйя» таким образом, пробуя разные уровни своего диапазона. Вы можете заметить, как звучание постепенно становится чистым по тональности и меняет свой эмоциональный характер, а вы легче берете высокие ноты.

Подобное смешение настроек особенно полезно для женских голосов при исполнении баллад (Селин Дион) и современных композиций R&B (Бейонсе).

В отличие от плавного, более официального стиля произношения в классическом пении, в современном пении отдают предпочтение разговорному стилю. Важнее чувствовать песню, а не просто четко артикулировать слова. «Шикарное» и «отточенное» пение ее считается образцом, зато вполне допустимы региональные акценты. Например, многие песни, написанные на английском языке, звучат по-другому, когда их исполняют американцы: это результат влияния американского произношения. Некоторые жанры, такие как рок, поп и R&B, перенимают смешанный американский акцент. Часто можно услышать среднеатлантическое широкое и длинное произношение звука «э». Длина гласного звука также меняется под влиянием согласного, что зависит от музыкального стиля и ожиданий слушателя.

Упражнения ниже («Переход между гласными звуками», «Резонанс гласных» и «Недрожащий звук „р“ – американский вариант») помогут вам научиться разным стилям произношения, которые используются в коммерческих жанрах музыки.

1 Местоимение «Я» состоит из одной буквы, но из двух звуков «йа», которые по артикуляционным характеристикам схожи с гласными звуками «и» и «а».

2 Для сравнения начните с классической версии. Пропойте слово «Я» в течение четырех тактов, протянув первый гласный «и» практически на всю длину и перейдя ко второму гласному «а» лишь на второй половине четвертого такта (см. иллюстрацию ниже).

3 Есть четыре способа совершить переход между двумя гласными.

Первый способ: сместите точку перехода, переходя к звуку «а» в начале четвертого такта.

Второй способ: сместите точку перехода к началу второго такта, оставляя один такт на «и» и три на «а».